《解放·终局营救》：聚焦大历史中的小人物

1992年，由李俊和韦廉担任总导演的《大决战》系列第三部《平津战役》上映，为以长篇史诗格局“三大战役”为题材的《大决战》系列画上句号。

《大决战》三部曲是中国战争电影史上无法绕过的经典，也可以说是传统军事战争片的巅峰。

经过十余年的摸索，2007年的《集结号》和2009年的《建国大业》为国产战争片提供了新的启示，这两部电影尽管题材宏大，但都不约而同地将视角紧紧锁在具体的人身上，在兼顾大历史的基础上彰显人性的真实。之后的《南京！南京！》《金陵十三钗》延续此脉络，再到近年《战狼》《红海行动》掀起军事动作片潮流，从历史迈进当下，拓展了国产军事片/战争片的类型维度。

《解放·终局营救》在选材上重回大历史，再次将目光投向了自《大决战》之后少有触及的“三大战役”之平津战役。谈及平津战役，大家往往第一时间想到的是傅作义起义和北平和平解放，但北平和平解放的一个重要前提是天津战役的胜利。影片即是讲述解放军在向天津发动总攻前，一支解放军小队潜入城内冒险营救一批无辜军眷的故事。

戏剧性就在于此。首先，影片大部分剧情都发生在总攻之前，整个天津城仍处在相对平静之中，但街上人烟稀少俨如空城，再配合天津中西混合的建筑风格，为整个营救主线提供了独特的肃杀氛围。其次，被关押的军眷均为国民党军官家属，一支孤立无援的解放军小队缘何冒死营救敌营军属，背后真相的揭示为影片提供了悬念张力。

大历史背景下，小人物的塑造才是重心。周一围饰演的解放军炮兵侦察连长蔡兴福，性格刚烈脾气火爆，在执行营救任务时，他也在寻找走丢的儿子，军人之外，他也是一个普普通通的父亲。片中钟汉良饰演国民党军需官姚哲，身为文官的他被上司暗算而成为通缉犯，带女儿出逃的过程中被蔡兴福抓住。只有姚哲知道被关押军眷的位置，是不顾他人只求自保，还是留下为营救尽一份力，是他面临的两难选择，也是凸显其人性光辉的抉择。

类型化方面，《解放》融合了传统战争片和军事动作片的特点，有宏观有局部，影片充分利用天津城的城市街区空间和当年的地标建筑，主打城市战争片概念。前段的营救主线中，解放军小队孤军深入，战斗空间从楼顶到夜总会到废弃大楼再到地下通道，空间多变节奏紧张；后段随着总攻开始，大的战斗场面如坦克战、人海战术登场，结尾再回到密闭空间的攻防战，回到主人公身上，完成结构和情绪上的闭合。

不可否认，《解放·终局营救》在叙事节奏上有点赶，激烈的战斗场面有喧宾夺主之嫌，主要角色的塑造仍有可深入的空间。但它对重大历史事件的重新挖掘，对红色主旋律下小人物的展现和对战争场面的打造是有诚意的，希望这种叙事视角能延续下去、更加扎实。