Media and Entertainment Industry Reporter
吴家平：“注水”剧未来会大幅减少
影视剧创作既不用刻意追求短剧，也不用刻意创作长篇巨制。剧集长短主要根据创作需要而定，集数多少不是鉴定一部作品好坏的标准。
作为电视剧制片方，我们非常重视市场口碑反馈。“注水”作品留不住观众，创作者今后自然学会精简叙事。国家广电总局的新规提倡不超过40集，鼓励30集以内的剧集，并说明了不是一刀切的强制规定。主管部门出台这一政策，是看到当前影视剧“注水”的现象较普遍，想以这种方式提高国内电视剧的整体品质。我相信，经主管部门审查，外加从业人员对口碑的重视，“注水”剧未来会大幅减少。
当前，美国、日本、韩国等国家的影视剧大多以短剧为主，常见12集、16集结构，但也不乏上百集的优秀长剧。短剧和长剧两种形式并不对立，可以共存。作为创作者，可以先拍一季短剧试水效果，如果观众评价好，再拍第二季，这样能使项目的品牌口碑叠加增长。目前，我们也在尝试探索短剧项
目，是一部关注互联网犯罪的作品。这个题材本身反转多、情节密度大，适合开发短剧集。同时，我们也在筹备其他适合较长集数的题材项目。在播出模式上，短剧集数少，如果日播，可能难以持续积累热度；改成周播，可能又会降低观看黏性。要解决这个问题，还需市场培养中国观众的收视习惯。目前大部分中国电视剧以每天播出两集为主要模式；但年轻观众追自己喜欢的美剧、韩剧，就能接受一周一更新的节奏。这说明，观众一旦养成收视习惯就不存在弃剧的问题。让观众习惯周播的核心还是做好内容。只要内容足够有吸引力，观众自然看完这周期待下周。反之，如果是烂剧，不管日播还是周播，观众都会弃剧。在商业运作上，如果以集数算版权交易价格，短剧不占优势。但平台的诉求是留住观众，在当前公平的市场环境下，平台方会根据市场效益给出合理的收购方式。制片方也会调整企业运作，通过组织更有序的拍摄生产、减少演员片酬虚高等方式控制成本。近两年，行业趋于理智、冷静，相信会有适
合短剧集的商业运作模式出现。
出台新规的初衷是为了提高作品质量，不论是“一剧两星”还是此次新规，本质都是倡导重视内容。内容好坏的根源在剧本，制片公司生存的根本在编剧。因此，编剧在业内一定是最受重视的。