Media and Entertainment Industry Reporter
熟脸的疲劳
观众当然喜欢演技高超的熟脸，但却不能一而再，天天看德尼罗、帕西诺和李雪健，也会扛不住的，这跟角色因名字“撞衫”引发观赏上的疲劳感，是一个道理
徐兵又出名了。因为《我在北京等你》。上一期还在谈徐兵编剧的《新世界》出现与前作人名“撞衫”的事，没想到最近随着另一部新剧《我在北京等你》的播出，“撞衫”剧情又有了续篇。这一次，是因为《我在北京等你》里又出现了李易峰扮演的“徐天”和蒋梦婕扮演的“贾小朵”。
也怪之前《新世界》的宣传攻势过于强大，让北平和平解放前夕的“徐天”和“贾小朵”这两个形象被观众熟知。短短几天后，李易峰和蒋梦婕的当代版，又跟没事儿人一样登陆电视，换了哪个观众都会一下子适应不过来，除非你根本没看过此前那部。
还没来得及把“尹昉的徐天”和“张鲁一的徐天”彻底捣腾明白，又来了个“李易峰的徐天”，不管作为编剧的徐兵是不是故意，他的这几部戏已经对观众耐受力发起了极大的挑战。
网上有人做过统计，说徐兵至少在他编剧的九部戏里写过叫“徐天”的角色，其中比较出名的扮演者还不止上面这几位，张嘉译在《美好生活》、张涵予在《非常 24小时》（Ⅲ）里，都演过“徐天”。之所以这次“事发”，实在是因为《新世界》和《我在北京等你》档期离得太近，连锁效应太强大了。
不同的戏，剧情没有关系，角色名字却一再撞车，不能算是佳话，只能说是初级阶段电视剧行业的制作还不够职业、不够规范。郭德纲、于谦的“没想到你们说相声的也弄连续剧”，这话放到舞台上，是笑料，搁到剧集的汪洋大海里，可不是什么露脸的事，至少说明作者起名能力的匮乏。
给剧中角色起个好名字，能给观众带来感觉。《庆余年》里的“范闲”、《剃刀边缘》里的“许从良”、《和平饭店》里的“陈佳影/南门英”“窦士骁”、《伪装者》里的“明楼”“明台”……这都是名字带感的角色。“徐天”显然不算，但也许，编剧创作的时候有感觉，这其实也好办，写的时候按自己高兴的写，写完改一下不就完了，大千世界，人本来就是千差万别，统统叫作“二狗”“春妮”的，就成了给自己添乱，多不值！也不符人间的本来样貌。
名字是角色的一张脸，演员则是角色的另一张脸，两张脸重叠，合成一张新的、复杂的脸，这才是角色表演的要求。观众当然喜欢演技高超的熟脸，但却不能一而再，天天看德尼罗、帕西诺和李雪健，也会扛不住的，这跟角色因名字“撞衫”引发观赏上的疲劳感，是一个道理，只是表现不同罢了。《爱尔兰人》今年没能拿到奥斯卡的几个主奖，我怀疑跟内容和演员大家都太熟悉，未能满足几百人的庞大投票人群对新鲜感的期许，多少有些关系。
有的戏，老戏骨受人称道，演技是一回事，观众许久未见，乍见之下觉得亲切，可能也是一个原因。TVB剧集在全国剧迷心中是一个美好的记忆，那几张熟脸存在观众的心里，像老朋友。但它的衰落也在这里，总是那几张脸，总是雷同的喜怒哀乐，新人和新意越来越有限，新陈代谢的速度没跟上，新老搭配的比例也不够合理，于是终于败给剧情更狗血、脸却更嫩（别管真假）的韩剧了。
当然，有一些熟脸之所以引发观赏疲劳，不是因为名字“撞衫”，也不是因为频繁出镜热剧，而是因为剧集被过度重播。剧集被过度重播，本质上还是因为优质剧集价位偏高，总体数量上又有限，各播放平台不得不精打细算，剔除掉费力不讨好的平庸剧，用二三轮甚至七八轮的热剧填充时间段，比如近十年的正午阳光作品（《父母爱情》《瑯琊榜》《伪装者》《都挺好》）、郑晓龙作品（《甄嬛传》《芈月传》）、刘家成作品（《正阳门下》《情满四合院》《正阳门下小女人》），以及《亮剑》《雪豹》《潜伏》《闯关东》《老酒馆》等。内地剧创回播率之最的应该属“假期神剧”——央视版《西游记》，不管人爱不爱看，操着李扬嗓的六小龄童横扫全国。这曾经是内地剧集制播初级阶段的一道奇景，但不知为什么，在剧集制播正奋力迈向全新台阶的今天还在延续。这种源于节省成本的人为的疲劳播放，对经典剧集的口碑不一定是好事。电视剧说白了，耐得住人反复观赏的极少，为繁荣起见，大家努力去发掘点儿被埋没的实力剧集也好，哪怕是当年的译制精品。