影视业复工 几多欢喜几多愁

山色连天碧，林花向日明——春分悄然而至。随着国内疫情基本得到控制，各行各业逐步复工，因为疫情“冬眠”两个月的影视行业也按下了重启键。

3月16日，新疆中影金棕榈影城在关停50天后，正式宣布恢复营业。另一边，包括《大江大河2》《有翡》在内的多个剧组在横店复工。有媒体报道，由王家卫导演，胡歌、马伊琍主演的《繁花》，也将在上海张园置景开机。据首都广播电视节目制作业协会统计，其359家会员单位，北京市属电视剧企业155家，复工数达到了143家，复工率92%。

与此同时，被疫情打乱节奏的综艺市场也开始恢复正常，《青春有你2》《我们的乐队》等一批新节目陆续上线。

好消息不断传来，但疫情的阴霾仍未完全散去，影视产业完全恢复至疫情前的生产规模仍需时日。此次疫情对行业造成了多大程度的影响，产业链上下游各个环节应该如何完成自己的“灾后重建”，成为未来一段时间全行业持续关注的话题。

疫情下的次生危机

截至3月20日，国内影视行业会遭受多大损失，相关数字仍不可知。

以首当其冲的电影行业为例，仅从票房来看，2019年春节档票房58.59亿元，而原本被寄予厚望的2020年春节档基本“颗粒无收”。全球范围内，据《好莱坞报道者》预测，由于票房收入的下滑及对制作进度的影响，新冠肺炎已对全球电影业造成至少50亿美元（近350亿元人民币）的损失。随着疫情在全世界范围加重，这个数字将会变得更高。

除了票房收入减少，全国各大影城还面临物业、房租、员工工资等多项支出，经营压力巨大。根据企查查专业版数据显示，2020年年初至3月10日，全国共有3637家影视公司关停，企业状态具体表现为清算、停业、吊销和注销，其中不少都是中小影城类公司。

受疫情影响而停摆的各大剧组同样损失惨重。包括摄影棚、器材、酒店租金以及几百人的生活用度等在内，一个剧组每天的支出高达几十万元甚至上百万元。虽然不少影视城推出了租金减免等补贴措施，但停工期间的损失仍让制片人们“心头淌血”。

《再见啦！母亲大人》能够在疫情暴

发前杀青，总制片人张阿瞳现在想来仍觉得十分幸运。但受疫情影响，该剧后期一再延宕。按照原计划，《再见啦！母亲大人》将于今年7月完成后期制作，不过，张阿瞳透露，最终成片时间预计将延后两个月。《再见啦！母亲大人》是张阿瞳创办的魔瞳影业出品的首个项目。春节后，魔瞳影业的其他项目也进入了平台沟通期。因为疫情，公司

疫情的阴霾仍未完全散去，影视产业完全恢复至疫情前的生产规模仍需时日。

与平台方的沟通、演员的敲定以及导演等主创的对接，均未能展开。

对于计划年后开拍的影视剧项目来说，疫情的影响同样深远。一位制片人告诉记者，现在的节奏完全被打乱了，拍摄延后带来的直接影响是演员档期的冲突。延期项目和即将开拍项目档期冲突，或将引起不少纠纷。

除了影视剧，不少综艺节目也不得不中止录制。《经典咏流传3》总导演、制片人田梅介绍，节目原定2月和3月完成最后两次录制，年前就已经制订好了详细计划，赶上疫

情，录制计划只能暂缓。《经典咏流传》虽是一档棚综，但体量庞大，参与录制的工作人员多达四五百人，涉及数十个部门和工种。

制作上游录制停止，下游的后期公司也遭遇了“至暗时刻”。在此前的采访中，一位后期公司员工告诉《综艺报》，公司所有的工作都已停止。虽然不少公司采取了云办公形式，但缺少素材，后期工作只能停滞。日前，记者联系了多家主攻综艺节目的后期公司，均未获得回复。

积极推进局部复工

2月上旬，不少影视公司已经按照春节前的计划，通过网络平台实现“云复工”。除部分拍摄方式较为灵活的棚内综艺节目，以“云直播”“云录制”的形式展开创作，复工后的影视公司大多将主要精力放在了盘点现有影视项目，预估疫情对公司的影响，为即将开机的项目做准备上。

目前，虽然部分地区的影院恢复营业，全国影院的全面复工恐怕仍需等待较长一段时间。中环影城总裁王征在一次线上沙龙中预测，基于全国各个省区疫情情况的差异，未来很有可能出现低风险地区先复工，中风险、高风险地区稍晚一些复工的情况。“我估计4月底可能会有50%以上的影院复工，而观众能够恢复正常心态走进影院，至少也要等到7月。”

影视行业“苦练内功”的行为被各大媒体频繁提及。在项目无法开工的前提下，影视公司大多选择抓住拍摄空白档期，通过研读剧本、沟通服化道供应商以及其他相关企业的形式，提前做好开工规划，以便在疫情结束后随时投入拍摄。

慈文传媒旗下微颗影业总经理韩颢表示，目前的行业状态下，企业能够开展的工作并不多。疫情还没有完全结束，太多不确定因素影响着影视公司对项目的规划。“我们一直无法进入实质工作阶段。目前只能先将剧本做得更扎实些，同时开展美术或服装方面的绘图工作。”

作为一家影视初创企业，魔瞳影业共有18名员工，除了2位因为特殊原因未能返京，其他员工已经陆续抵京完成隔离。根据当前的社区规定，办公室办公不能超过14人，魔瞳影业采取轮岗制，员工分批、轮流到公司办公。“我们是研发型的制片公司，项目调整相对灵活。”张阿瞳介绍，虽然一些项目没法快速推进到立项和拍摄阶段，但公司前置了另一批项目的研发工作。当前公司的几个团队正在重点发力、推进新剧本的创作和开发。日前，国家广播电视总局发布《国家广播电视总局关于进一步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知》，要求网络电影、网络剧或网络动画片项目必须完成剧本之后才能申报立项。张阿瞳希望借此契机，好好打磨剧本，为疫情结束后项目的快速启动做准备。

虽然录制暂停，但田梅表示，团队时刻以复工的状态准备着，“我们也在积极研发一些新的节目模式，为之后的创新创作积累素材。每周我们至少召开两次线上会议，同步各自的进度，一起头脑风暴。希望疫情结束后，节目组在平台、影视基地、政府主管部门以及社会各方的支持和帮助下，各项工作能够迅速回归正轨，确保《经典咏流传》第三季后面几期内容尽快与观众见面。”

新派系文化传媒有限公司（以下简称新

派系）创始人唐丽君认为，今年的疫情实际上还叠加了影视“寒冬”和全球经济衰退带来的影响，这种情形在影视行业发展过程中，几乎没有先例可以借鉴，目前从业者也只能在摸索中寻找能够帮助自身渡过难关的方式方法。做好剧本创作的同时，还可以对行业展开深度分析，寻找影视行业在经济调整期和疫情双重影响下的未来发展方向。“总结观众疫情期间的收视习惯变化，及时调整作品创作思路，为观众提供符合他们需求的优质作品，帮助企业在未来发展中取得先机。”

此外，新派系还在疫情期间对公司岗位进行了优化，部分释放出的岗位目前已有符合要求的新员工入职。唐丽君表示，疫情对行业带来一定影响的同时，也在改变行业的生态格局，让实力企业在人才选择等方面有了更多选择。

疫情期间，电影院线受到了较大冲击，但《囧妈》登陆网络端收获了较好的数据反馈，线上影院成为疫情期间观众的首选，这种情形是否会造成观众收视习惯的变化颇值探讨。“除此，网络直播带货的出现对电视平台的广告收入产生了进一步影响。广告投入减少是否会影响电视剧大IP的生产，未来是否会有更多强情节作品出现，都将成为疫情过后值得行业思索的话题”，唐丽君说。

相对而言，电视台、视频网站等播出平台的收视收看情况受疫情影响较小。根据中国视听大数据（ CVB）统计，1月25日至2月29日，全国有线电视和IPTV较去年12月日均收看用户数上涨23.8%，不少观众回归电视大屏。爱奇艺、腾讯视频、优酷等长视频网站，春节期间各端流量大幅上涨。优酷推出的网络剧《人间烟火花小厨》分账票房近期已经悄然突破8000万元，破亿元近在眼前。另外，2020年开年至今，包括《九指神丐》《巨鳄岛》《大天蓬》《法医宋慈》等作品在内，网络电影已经有近20部分账票房破千万元。

对魔瞳影业这种内容研发型公司而言，外部环境的变化会影响公司项目开发的节奏，但项目实际成本消耗没有太大改变。“这次疫情，也是行业一次深度洗牌的机会。观众有大量的时间看剧、看电影，什么样的作品受欢迎，在数据上会有直观反馈。”张阿瞳认为，抓剧本、抓质量，踏踏实实做项目将会成为越来越多从业者的共识。

因地制宜制作预案

疫情期间，根据政策变化随时调整工作预案，以应对项目开工后可能遇到的诸多问题，是影视公司重点落实推进的工作之一。但同样由于疫情发展的不确定性，预案不断被推翻重制。一位在影视公司负责行政事务的从业者表示，公司原计划在春节复工后首先确定国外取景地进行拍摄，待国内疫情缓和后再拍摄国内戏份。原本的预案几乎考虑到了国外拍摄所有可能遇到的突发事件，甚至细化到汇率变化对剧组费用支出的影响，但随着国内外疫情形势的发展，这个计划已经完全无法操作了。随着疫情变化，各地防疫相关政策会进行动态化调整，这些因素也在影响影视公司项目的复工规划。韩颢表示，目前，如何做好防护工作几乎是各大剧组必须考虑的事情，有些方案中甚至要预估到最差的情况。