3. 女性形象的差异

在《过于喧嚣的孤独》和《局部麻醉》中，赫拉巴尔表现了被摆布的女人或命运不自主的女性，而墨白则刻画了性饥饿强烈却又媚强欺弱的女性。赫拉巴尔笔下的茨冈女人，背着大包袱皮，她们被压垮了又缺少食物，由于劳累和饥饿全然丧失了女性的羞耻感，“有如两匹注定将长期拴在一起驾车的马，一直栓到最后被人送进屠宰厂”[5]。墨白笔下的女性柳鹅，则由于强烈的性饥饿而变成一头永远无法满足的母兽。她为了满足自己的欲望，与欺负丈夫的袁屠夫偷情换取肉食喂养自己。当袁屠夫生病后，她又动辄从医院把丈夫抓回家，为满足自己的欲望服务。赫拉巴尔笔下的茨冈女孩，有如天使般动人，而女性到了墨白的笔下，则变得强悍而凶恶，毫无女性的美感可言。

赫拉巴尔笔下的茨冈女人，依靠整日收集废纸这种高强度的劳作为生，还要养活号称头儿的茨冈男人。这个头儿天天用没有胶片的照相机给这两个茨冈女人照相，这两个女人虽然从

未得到过头儿的照片，却还是摆出最动人的姿势，让头儿拍照愚弄；墨白笔下的女性彻底沦为罪恶的帮凶，欲望的奴隶，她欺负比袁屠夫弱小的丈夫，一味地以满足自己的性欲为第一要务，因而显得可怕又饥不择食；赫拉巴尔笔下的茨冈女人虽然也崇拜权力，却不欺凌比自己弱小的人，她们见到当了警察的茨冈男人，也仅仅用各自的裙子为他擦擦警靴而已。

虽然捷克曾经遭遇纳粹践踏并被蹂躏过，但这个国家毕竟还有保护精神遗产并以此获得慰藉的小人物生活着。然而，在20世纪的50—70年代，中国人毁掉了很多精神遗产，并以暴力和精神愚昧为荣。墨白的小说正是建立在这种精神荒凉皇权伦理茁壮成长的背景下，刻画了庸众被塑造成奴隶的小人物的悲剧。墨白笔下的悲剧与赫拉巴尔笔下的悲剧相比更加残酷，前者只剩下奴隶的人格，后者尚且有不同的人物为保留精神遗产而做着不屈的抗争。