浅论阿尔丰斯·慕夏插画《吉斯梦妲》

Mixed Accent - - 画的絮语 - 文/刘丽敏

阿尔丰斯·慕夏在歌剧《吉斯梦妲》海报中重塑了全新的萨拉,海报中的萨拉穿着带有新古典主义的长袍,头上戴着花环,如月亮女神般典雅而美丽,华丽的服饰、绚烂的色彩、优雅的线条无不令人赞叹。

区别于其他艺术家写生的画法,慕夏利用了摄影技术来辅助他的创作。他让萨拉摆出他所需要的姿势后拍成照片,然后以照片为基础,在画面上对服饰和头发进行整理加工,经过特别的构图再加上花卉及植物花纹的装饰,最后完成他的创作。这个习惯其实来源于他成名前那段穷困潦倒的生活经历,从出生到之后的37年,他都过着穷困潦倒的生活,因为每次请模特都需要按时间付出很高的费用,穷得叮当响的慕夏根本支付不起,所以将模特的形象用照片记录下来不仅可以积累素材,还可以节省不少开支。后来,慕夏就将摄影当作和速写同样重要的创作辅助工具。

慕夏能够得到画这幅插画的机会,还因为一次机缘巧合。1890年,慕夏结识了当时的大明星萨拉·贝鲁娜露,给她画了一幅埃及艳后扮相的素描。慕夏的绘画功底,源于他对画画的喜爱。慕夏1860年7月24日出生于捷克摩洛维亚伊万奇采镇,童年时,是摩洛维亚布鲁诺圣彼得罗马天主教堂唱诗班的成员,这座教堂保存着丰富的巴洛克风格的艺术品,每次慕夏进入这所教堂,都会被这些美妙的艺术品深深感染。虽然他的歌唱天分让他可以升学至高中,不过从小时候开始画画就是他的最爱。在完成高中学业后,慕夏决心要成为一名画家,而没有按照他父亲的意愿在本地的法庭工作。他在摩洛维亚有个画装饰物品的工作,大多是画剧场使用的风景图。由于有了长年画装饰物品的基础,慕夏加入了很多装饰绘画的手法,画面极大地美化了萨拉,于是萨拉对这位年轻人念念不忘。后来她演出歌剧《吉斯梦妲》时急需一张海报,而此时正是圣诞节期间,所有公司的设计人员、艺术家都回家过节了,出版商找不到绘制者,于是萨拉就指定了慕夏。当时连吃饭都成

问题的慕夏穿着租来的燕尾服去了剧场,观剧后就在剧场旁边的咖啡馆桌子上画出了设计草图。这个设计稿得到了萨拉的高度赞赏,剧场主和出版商虽然没看上,但是迫于大明星的名望只好采用了这幅海报。没想到,海报获得了巨大的成功!歌剧《吉斯梦妲》海报中的萨拉,采用了巴洛克、洛可可艺术细致而富于肉感风格的描写,使萨拉优雅柔美,散发着女性的光辉。在此作品之后,慕夏的创作中常现体态丰腴的女性,同时带有高洁典雅的特征。这是当时欧洲人物画创作的主流,比如著名画家弗雷德里克·莱顿作于1871年《海边的希腊少女》中的四个年轻女性,均拥有着丰满而美丽的身材,宛如古希腊罗马神话中的女神一般。《吉斯梦妲》海报中的萨拉面部微微上扬,富有弹性的皮肤栩栩如生,眼睛凝视着斜上方,目光中充满了生命力,嘴角微微上翘,散发着迷人的微笑。她的微笑神秘而迷人,不知道是将笑未笑,还是已经笑过,在笑与不笑之间徘徊,令人的眼睛在她的面部久久不愿移开。

阿尔丰斯·慕夏被誉为插画界鼻祖,他的一生好像他的名字一般,和夏天有着千丝万缕的关系。他生于夏而逝于夏,总感觉他的一生都在渴望艺术四季里夏天般的炙热,却总因波折潦倒只能抱着羡慕,直到因为歌剧《吉斯梦妲》海报而一举成名。

这幅海报是插画艺术的一次创新,是“新艺术运动”的产物。

“新艺术运动”倡导自然风格,强调自然中不存在直线和平面,装饰上突出表现曲线和有机的形态。绘画装饰风格上受东方影响,尤其是日本江户时期的装饰风格与浮世绘的影响,这种“新艺术”风格在插画《吉斯梦妲》中得到了完美的体现:画面整体进行了平面化的处理,吸收了日本木刻中对外形和轮廓的特殊处理,利用线条的粗细、曲线的变化突出造型;女性所穿服饰的线条充满了自然主义的装饰图案;画面对曲线的运用达到了极致,在运用线条绘制出几何外形和自然外形的装饰纹样的同时,线与线的组合诞生了一种韵律的美感。

插画《吉斯梦妲》的服饰表现追求轻盈纤细的秀雅美,纤弱娇媚,纷繁琐细,精致典雅,甜腻温柔;在构图上有意强调不对称,其工艺、结构和线条具有婉转、柔和的特点;其装饰题材有自然主义的倾向,以回旋曲折的贝壳形曲线和精细纤巧的雕刻为主,造型的基调是凸曲线,常用S形弯角形式;色彩运用十分娇艳明快,如嫩绿、猩红等,线脚则多用金色。 插画《吉斯梦妲》大获成功后,一时间洛阳纸贵,连这幅画的复制品都成了抢手的艺术品,“慕夏的艺术时代”由此诞生。wy

《吉斯梦妲》海报/阿尔丰斯·慕夏

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