3.一生很短，只够爱一个人。一生很长，用来找一个人。
《江湖儿女》从2001年讲述到2018年元旦，故事的起点还是山西。在戛纳首映后，有媒体称《江湖儿女》这部电影为“Once Upon a Time in China”，中国版“美国往事”。
“一生很短，只够爱一个人。一生很长，用来找一个人。”两句海报宣传语对焦了两人的一生。出狱后巧巧走投无路却被斌哥抛弃，而斌哥事业低落且中风无法行走时，巧巧又扛起江湖义气重新接纳斌哥。
《江湖儿女》里不仅有江湖道义，也有儿女情长、家长里短。影片最后“赵涛”跟“廖凡”说：你不是江湖上的人，你不懂。
当澎湃新闻的记者问贾樟柯：《江湖儿女》里有徐峥、张一白、刁亦男等导演客串，有两位的形象原本就很深入人心，你不担心他们的客串会喧宾夺主，造成观众“出戏”吗？
贾樟柯回答：“我觉得完全不存在这样的问题。因为江湖就是由人构成的。《江湖儿女》有三个维度的大跨度，一个是时间维度，就是我刚才说的2001年到2018年共计17年的跨度；一个是地理跨度，整个故事辗转山西、新疆和三峡，历经了大约7700多公里的空间转移；还有就是人的跨度，电影里的男女主人公穿越了各种各样的人，正是因为遭遇了这么些不同的人，才能遭遇不同的事，因此就需要许多不同的演员来扮演他们遭遇的那些他者。而这些人的形象又必须非常生动，于是我在写剧本的时候，想的就是我身边的这些朋友。比如写到巧巧在火车上遇到的民间科幻家，写完我就认定，这个角色一定要找徐峥来演。这个人物在新疆长大成人，在我心目中，他应该是一个上海人，因为过去有很多上海知青到新疆插队，我自己有两三个同学就是在新疆长大的上海人。而喜欢研究UFO、外星球，一定是新疆广袤的土地带来的影响，同时也跟家庭环境有关，可能他从小就培养了阅读科学探索类书籍的兴趣，因为有很多从外省市移居新疆的工程师、科学家之类的技术人员。另外找徐峥来演的原因在于，这个角色在那里大段大段宣讲他的外太空理论，必须要找一个台词功底特别好的演员，所以非徐峥莫属。我觉得其他几位也一样，都是非常适合本人的角色吧”。
《江湖儿女》于9月21日上映，此前影片的戛纳版本是141分钟，现在公映版本为136分钟。贾樟柯的《江湖儿女》片名源自费穆晚年筹备的最后一部电影。费穆的《江湖儿女》讲述的是民间杂耍艺人卖艺求生，与传统概念里的江湖颇为契合。与此相近的名剧，还有诸如吴祖光的《闯江湖》等。
有人的地方就有江湖，有江湖就必有争斗。斌哥受难，快被打死的那瞬间，她放弃了理性，掏出手枪。第一枪，是震慑，是救人。第二枪，是告示：我是江湖的女人，为了他我担下一切。
江湖文化的本质就是面子文化。比方说，对那些始终想占据第一名的学生来说，“灭了第一名我就是第一名”，这种心理就是面子革命。
一个人，走出自己的家，其实，就是江湖。“此处不留爷自有留爷处，东方不亮西方亮”，年轻人输得起，说这个话不奇怪。老了不会轻易说这话，因为他知道，哪怕偏安一隅，你也无法远离江湖。此所谓“人在江湖，身不由己”。单位，也是充满了利益纠葛的地方。先忍一忍，退一步，让他们三分又何妨？为什么有人离开原单位之后拉黑同事？因为他厌倦了张张笑脸下的深藏
不露。
《江湖儿女》中有个细节：大家齐喝“五湖四海酒”，就是在搪瓷盆里倒进九种白酒掺着喝。我第一次见这种喝法。原来以为是虚构，想不到，贾樟柯说这是他少年时的生活经历，“我十八九岁时就这样喝酒，九种酒寓意五湖四海，倒进一个脸盆就是你中有我我中有你，再没了距离感”。当然，这种喝法对身体的伤害太大，斌斌就是一个反面教材，中风了。因为不健康的生活方式导致的慢性病人数在增加，已经引起卫生部门的重视。中央电视台“新闻1+1”曾经做过一个报道，标题就叫：《慢性病，要急治》。所谓慢性病主要指以心脑血管疾病（高血压、冠心病、脑卒中等）、糖尿病、恶性肿瘤慢性阻塞性肺部疾病（慢性气管炎、肺气肿等）、精神异常和精神病等。
精神异常和精神病也是慢性病的一种。精神异常和精神病古代叫情志病，就是那种“神胜型，阳过度，阖不住。型胜气，阴过盛，打不开”。
抑郁症的情志表现为：悲、忧。比如，有个抑郁症歌手，他唱的一首歌，你听听歌名《昨天晚上我可能已经死了》，正常人能写出这样的歌词吗？一听就怀疑是抑郁症患者写的词。中医治疗抑郁症，仅仅疏肝还不够，还得兼顾宣肺补气。可以丹栀逍遥散为主，辅助以补气、宣肺、生脉等药物。
“烦”，就是火上头，这是肾精不足了，从而导致虚火上炎，所以“烦”就相当于是心病，是心气的问题。
“躁”呢？躁是属于虚阳外越的象。“躁”字从“足”字边。民间谚语有“男抖穷，女抖富”的说法。如果一个人的腿没事老抖，说明他肾精不足，造成虚阳外越，有肾病。这个人就是肾精老敛不住虚火，特别容易发火、烦躁。
女抖也是肾精不足，为什么女抖就成富婆了呢？这是因为肾精不足的女人偏心浮气躁，老爱出门，说不定能搭讪个西门庆那样的大款，就容易“富”了。
小儿多动症，中医的理解也是由于肾精不足、收敛不住虚火造成的。
情志病里边有一个类型，叫做癫疾。癫疾的病机属于五脏受邪。《黄帝内经·灵枢》“本脏篇”讲：“志意和则精神专直，魂魄不散，悔怒不起，五脏不受邪矣”。
癫和狂是两种不同的病。癫病属于真精不足，所以易生寒痰，痰淤阻心窍，造成神智昏迷。得癫病的人一般来说偏安静。癫病的另一个极端是狂症。狂症就是狂躁症，属于邪火乘心，神无定主，乱其神明。狂症的人五脏的神明全都飘出去了，所以得狂症的人，不懂得饿的，夸夸其谈，有的还会登高而歌，气机不
畅，不断打嗝。
《江湖儿女》中巧巧的父亲，一个人对着大喇叭在大喊大叫，也疑似情志病吧。
贾樟柯这样解读《江湖儿女》：“写剧本的时候，我觉得只要写好人情就够了。江湖就是人际关系，借用张一白的话，廖凡和赵涛演的是儿女，其他不同口音、不同职业的人演的是江湖。看完这个电影，心中有江湖的人会有共鸣，心中没有江湖的人会觉得‘哦，原来自己就在江湖中’”。
锋利，柔情，江湖气，或许这就是贾樟柯电影最好的模样。
在贾樟柯的电影中，山西是一个永远不会缺席的地标和元素，从《小武》到《三峡好人》到《山河故人》再到《江湖儿女》，影片的主人公永远都操着一口浓重的乡音。
贾樟柯电影，赵涛是绝对绕不开的一个人物，她是铁打的女主角。也有人批评说：“贾樟柯的电影就是‘现实主义’加一点‘赵涛’”。
“江湖有儿女”，何必总是“任人唯妻”？
贾樟柯的解释是这样的：他和赵涛的合作，先后经历了两个阶段。第一个阶段是从 2000 年《站台》开始，一直到 2006年的《三峡好人》。“那时她一部接一部地演我的作品，我觉得是因为她的自然条件和她对我电影中人物的理解，非常打动我，也非常胜任”。2012 年，赵涛凭借意大利电影《我是丽》，荣获意大利电影金像奖最佳女主角奖。“我真的很吃惊。她演得是不错，但怎么会拿影后？当 2013 年我们再次合作的时候，我觉得她真的可以称之为赵老师了。”贾樟柯说，“随着自身的成长，当内心世界变得丰富细腻的时候，她塑造角色的能力也变得越来越强。……这次在戛纳闲聊的时候，我觉得他们有一个比喻很好，感觉赵涛像一朵花，到了她要开放的阶段了。虽然这个酝酿时间是 18年，但是终于到了要开放的时候了。”
其实这是一个多余的问题。如果贾樟柯不让自己的老婆来演这个角色，《江湖儿女》还敢说自己“情深义重”吗？