三、张派唱腔中演奏技法的运用

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张派是著名表演艺术家张君秋先生所创立的流派,张派唱腔旋律丰富,唱腔华丽,音乐性很强,经常使用音色、音量、力度等方面的变化来塑造人物形象,创作出的唱腔精炼、紧凑又十分的丰富。它融合了各个优秀流派的长处于一身,十分富有时代感,因此在演奏时除要注意左手装饰音的运用外,在右手运弓方面也要注意整体力量的运用,达到强弱对比的鲜明化。

1.打音打音的运用在张派唱腔演奏中的运用十分广泛。张派唱腔中根据唱腔设计的需要有时打音的速度要比在其他派别中稍慢一点,重点是要突出打音的颗粒感与清晰度,如在《状元媒》二黄原板起首过门中(谱例一): 泛音的使用就较少,尤其是在旦角唱腔中,这一技巧的运用是十分少见的。尤其是在程派唱腔中是不能使用泛音的,然而在张派唱腔中,有时为了突出旋律的特点及人物内心的情感,就会使用泛音来增强对人们听觉的冲击力。泛音在演奏中所产生的效果往往是强烈、高亢的,常用于二黄的高音“5”和“6”及西皮的高音“2”和“1”。演奏时要求左手前半部分手指在琴弦上虚按,后半部分则要实按,与此同时,右手的运弓要十分饱满,力度要强,左右手的结合也很重要,只有两只手的发力点撞在一起才会演奏出泛音的效果,如《状元媒》(谱例三): 再如《望江亭》(谱例四):

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