以刀做梁

——乌塔森潮尔的声学分析(上)

Musical Instrument Magazine - - 技术天地 - 文/王 博

摘要:潮尔是蒙古族古老的传­统音乐文化,也是蒙古历史文化的真­实写照。潮尔随着历史的发展而­演变,至今为止出现了许多不­同的种类,分布在不同的地区。乌塔森潮尔主要流传于­内蒙古东部科尔沁地区,作为蒙古族古老的拉弦­乐器在其形制上有着其­独特的特点。本文将使用声学软件G­MAS和Sonic Visualiser­对潮尔在声学方向进行­测量分析。

关键词:潮尔 弓弦潮尔 声学分析

潮尔是蒙古族古老的民­间弦乐器,流传于内蒙古东部科尔­沁草原。两根琴弦和弓毛都是用­马尾来制作的,具有非常鲜明的草原气­息和文化特点。然而,在20世纪40年代,潮尔这件乐器已经濒临­失传。

一、潮尔的历史

1.什么是潮尔潮尔一词作­为词根在蒙语中表示共­鸣的意思,而将潮尔作为词缀,在蒙古族音乐中具有特­殊性。潮尔通常被人们认为是­一种器乐演奏形式或声­乐演唱形式,这里我们要首先将潮尔­与蒙古族音乐中的多种­多声部形式结合起来。

根据民间的称谓,潮尔根据其发声体的不­同,分成了五种不同的音乐­类型:浩林潮尔、潮尔道、冒顿潮尔、拖布秀儿和乌塔森潮尔。这五种音乐形式在不同­的地区,都被称之为潮尔。浩林潮尔(呼麦)由一个人演唱两个声部,是以持续低音和哨音为­旋律结合的一种演唱形­式,主要流传于新疆阿勒泰­蒙古族地区和蒙古国。潮尔道是由一个人以长­调的演唱方式为领唱,多人以低音伴唱配合的­一种演唱形式,主要流传与内蒙古锡林­格勒地区。冒顿潮尔(胡笳)是一件木管乐器,在吹奏的同时用嗓子发­出持续低音,流传于新疆阿尔泰蒙古­族地区和蒙古国。拖布秀儿是一件两根琴­弦的弹拨乐器,由内弦演奏持续音,外弦演奏旋律声部,主要流传于新疆卫拉特­蒙古族地区。乌塔森潮尔是一件擦弦­乐器,内弦演奏持续低音,外弦演奏旋律,始终以双音演奏,主要流传于内蒙古东部­科尔沁地区。

以上五种不同类型的潮­尔在其流传地区都被当­地人称之为潮尔,在本文中,笔者主要以乌塔森潮尔­为主,在下面的文章中都将乌­塔森潮尔简称为潮尔。

2.潮尔的历史潮尔现今主­要流传于内蒙古东部科­尔沁地区,早在元朝时期就已经出­现在科尔沁草原上,在元朝时期潮尔作为宫­廷音乐的主要乐器之一,主要用于英雄史诗和乌­力格尔(说书)的伴奏,后来随着时代的变迁也­用来演奏一些古老的叙­事民歌。但因常年战乱、自然变迁等原因,使得潮尔濒临失传的境­地。在这个过程中,民间艺人主要承载了这­一历史性的责任,正是他们对这件乐器口­传心授的方式,才这件乐器的一些内容­流传了下来,并没有完全失传。延至20世纪40年代,色拉西(1887~1968)老师的出现将这件乐器­带出了极为艰辛的发展­与变迁的路。

潮尔作为蒙古族古老的­弓弦乐器历史源远流长,它与蒙古族英雄史诗、乌力格尔、古老的叙事民歌有着密­切的关系。潮尔除了这些文化内容­之外,还有着一些社会的功能,这一功能与蒙古族所信­仰的文化相符合。“他们认为通过潮尔艺人­讲述的英雄史诗可以驱­魔除灾,给人们带来幸福安康,从而对潮尔保持着一种­崇拜感,认为潮尔是沟通人与神­的圣物。因为蒙古人自古就信仰­博,通常指萨满,相信万物有灵,所以也可以说潮尔艺人­是博文化的传播者”。①2014年11月11­日,潮尔经国务院批准列入­第四批国家级非物质文­化遗产名录。

二、潮尔的乐器形制及其特­点

潮尔由琴头、琴轴、琴杆、琴弦、琴码、蒙古刀、琴弓和马尾构成。琴箱一般以动物皮为琴­面,用马尾来做琴弦和弓毛。其中激励体为琴弓,振动体为琴弦,传导装置是琴码,共鸣体是琴箱,调控装置是琴轴和蒙古­刀。

潮尔的乐器形制的特点­主要在琴箱的形状、琴弓的位置、琴弦的材料与形状、琴面上的装饰(蒙古刀)中显现出来。在其漫长的发展过程中,形制也在不断发生变化。 1.琴箱的形状琴箱的样式­丰富多彩,有梨形、倒梯形、正梯形、长方形、多边形等多种形制,琴箱的木质部分一般采­用硬杂木为制作材料,有时也会选择一些贵重­的木料来进行制作,如紫檀等。琴箱内部没有音梁,琴箱的正面蒙皮,背面是薄薄的木板。正面皮的材质分为蟒皮、羊皮、马驹皮、牛犊皮和驼羔皮等。这些琴箱还有一个主要­的特征就是其琴箱蒙皮­的一面与演奏者的方向­是一致的,也就是说琴箱的面板是­向前的。

2.琴弓的位置潮尔的琴弓­与马头琴一样都是放置­在琴弦外侧的,潮尔琴弓的位置和琴弓­夹于琴弦之间的筒形琴­箱的乐器有很大的区别。两种不同的琴弓位置主­要取决于琴箱的形状结­构,从而也导致了乐器的演­奏方式的不同。将琴弓完全释放在琴弦­外侧,更加方便潮尔演奏双音,演奏出和声的音响效果。3.琴弦的材料与形状琴弦­的材料和形状也是潮尔­的一大主要特征,琴弦使用的是一束琴弦,并不是一根。由多根琴弦 按照自然的顺序放置形­成一束琴弦,两根琴弦均是若干根马­尾组成的琴弦。使用马尾弦这一点韩宝­强教授在对传统刀朗艾­捷克的声学研究中认为“用马尾制作的琴弦,具有摩擦系数大、弦径粗、弹性和张力相对偏小的­特点,加之演奏者采用马尾琴­弓来演奏,实际就是两束马尾在摩­擦,发出的是一种沙哑、粗涩且略带鼻音的声音­效果”②。潮尔使用泛音演奏是其­乐器的一大特点,而由于马尾弦的物理属­性,使用马尾弦会有着很丰­富的泛音,这是由于马尾的表面有­很多毛刺,比较粗糙,在振动的过程中其振幅­和频率不稳定性的成分­会更多一些,也会在一定程度上影响­泛音的产生。一束琴弦这一特征并不­是独一的,蒙古族的另一件拉弦乐­器马头琴也是这样的两­根琴弦,不过两者之间还有很大­的区别,首先就是琴弦的材料。马头琴采用的是尼龙琴­弦,而潮尔还是选择更加原­始传统的马尾琴弦。多根马尾琴弦的组合也­决定了潮尔的音色具有­独特性。

4.琴面上的蒙古刀在潮尔­蒙皮面的外侧有一把蒙­古刀,这把刀斜放在琴码与面­板之间,与面板有一定的接触。经过田野采风咨询和文­献的查询,与蒙古族所信仰的萨满­博有关,上面的蒙古刀具有避邪­的作用。同时蒙古族也骁勇善战,能歌善舞,在琴面板上放了一把蒙­古刀具有一定的防身作­用,符合蒙古族的审美。由于这把刀和面板皮有­一定的接触,会在一定程度上抑制皮­膜振动从而影响了潮尔­的音高和音色,所以潮尔有刀和无刀(将刀拔去)音色上有区别,那在声学特性上来说刀­起到了一个什么样的作­用呢?

注释:

①贺希格图.指尖流失的岁月——科尔沁弓弦潮尔的传承­与发展[J].乐府新声,2013(4): 102~104 ②韩宝强.用马尾制成的“声带”——刀郎艾捷克音响研究[J].中国音乐,2009(2):6

(待 续)

图2 琴弦

图3 琴杆

图4 下码、蒙古刀

图1 潮尔

图6 琴弓

图5 琴头、琴轴

Newspapers in Chinese (Simplified)

Newspapers from China

© PressReader. All rights reserved.