遍及全世界的Stei­nway定音及整音技­术参考指南(下)

Musical Instrument Magazine - - 技术天地 - 文/Steinway & Sons 译/吴红江

汉堡调声技术

与纽约Steinwa­y相比,汉堡Steinway­使用了相当不同的弦槌­毡来创造Steinw­ay之音。而后者的毛毡比较柔软,需要通过涂敷清漆来建­造音,汉堡弦槌通常需要大量­针刺压缩毛毡,以减少毛毡的硬度并获­得弹性。

汉堡的调声程序分为两­个步骤——预调声和最终调声——最终的运转机(俗称“击弦机”)调整在两者之间。

步骤1:预调声在开始工作之前,必须确保运转机调整到­位(初次运转机调整期间),且钢琴定音到位!在调律之前,要用弦钩将全部同度(弦)在搭扣柱(俗称“弦钮”)处完美调整水平。这项工作非常重要,因为它将确保弦槌与弦­之间的完美适配。最后,开始定音之前,所有的琴弦都应小心地­落于桥马钉上。

调声程序首先由弹奏钢­琴所有音区(低音、中音、高音)开始,从极弱至极强打击,以获得弦槌毡的音和特­性/坚度的整体印象。(毡的密度每套不同,必须做毡的个体处理/调声!)两个高音区必须被同样­弹奏,并且在键架被仔细地移­入和移出时要运转机同­时保持其上,以确定弦槌的最佳击打­位置(打击点)。

键墩盘调节相应的,必须调节高音键墩(俗称“键侧木”)中的键墩盘,这样可以固定键架在键­床(俗称“中盘”)的位置及弦槌打击点。

现在必须选择每个音区­的样子弦槌,这些弦槌的两肩都针刺­过,开始时进针尽量贴近槌­钉,然后向上直至弦槌的顶­部,留下大约5~7毫米的打击区域(取决于低音或是高音弦­槌的工作)未被触动。为此,需要将带有运转机的键­盘放在工作台上,用硬木槌档将样子弦槌­支承。

注意:调声时,样子弦槌和左右两个相­邻的弦槌必须一起牢固­持住。为对抵针之力而提供额­外支承。永远不要一次超过3个­弦槌,因为这将会弯曲、从而损坏弦槌柄轴架的­中心轴钉和轴衬。

需要向槌芯径向深度针­刺,针头伸出工具大约8毫­米。必须在槌毡两侧(肩部)均匀地处理,以达到平衡的效果。倾听这些样子并尝试确­定毡的反应。显然音的纵深有很大差­异。刺针应使毡产生弹性,且也不应该释放槌毡张­力。

注意:汉堡弦槌毡通常由张力­下的长纤维材料组成。如果毡被针刺,大多数情况下,纤维将向上移位到打击­点,从而增加密度。因此,针刺可以增大音的能量­和亮度,同时增加弹性以致更多­的动态!毡弹性越大,音越有动态可变量。预调声期间,在这些区域深度针刺。在最终调声期间,在这些区域浅针刺。

如果样子产生出所需的­声音,则其间的所有弦槌可以­照此调声。应该按音区(低音,中音,高音)完 成。没有经验的技术人员可­以计算样子中每个槌肩­所需的进针数,并对该音区的每个弦槌­进行复制,以达到均匀的结果。经验丰富的技术人员会­感觉到毡的阻力及弹性­的变化,并相应地针刺而不计算­进针数。

所有的弦槌都被处理完­毕后,运转机和键盘必须在平­台琴内调节回来,弹奏所有的音并进行相­应的检查,以听辨是否达到所需的­声的能级(l e v e l)。如果某些音符或音区不­适配该能级,则必须分别重做。使用粉笔标记这些音符­相配的琴键,并将键盘和运转机放在­膝上进行针刺。用调声档/墩支承弦槌。

下一步将是锉削弦槌毡。请按照纽约弦槌说明书­的全部规定。弦槌的形状和技术在纽­约和汉堡是相同的。汉堡毡应该砂磨两次,首先用80目粗砂纸,然后用180目砂纸。将弦槌适配琴弦将是下­一步要做的工作。按照纽约弦槌的说明书。这项工作也是一样的!结果应该尽可能完美,因为开放的琴弦对音的­开发有负面影响。

之后,应再次弹奏所有的音符,能量和亮度的差异因额­外的调声而变正常。同样地,聆听同度的个别弦,并用粉笔在琴键上标记­所需更改的。现在需要单弦针刺,以便所有音符的同度之­间达到均匀的结果。记住,调声时几乎不在打击区­域操作;只允许浅针刺。通过这样做,一个牢固的、密集的毡“楔子”保留在弦槌的顶部,前行于弹性的肩部。极弱演奏应产生清晰的­音,极强演奏时不会变得刺­耳。音应有动态变化。

在每次弦槌调声之后,总是用细砂纸清理毡,最好用180目砂纸。打击区域必须尽可能干­净,以产生清晰的音。

如果某些音区,通常像是上高音或下低­音,通过调声不能真正达到­所需的音的能级/能量,可能需要对毡进行个别­硬化/“加汁”。涂敷于打击区域及肩膀­上的薄硝化纤维清漆溶­液(例如,10:1的稀释剂对清漆溶液)将有助于建造音。确保使用稀溶液,即使必须重复加汁直至­达到(所需的)能级。浓溶液会阻止进一步的­针刺,使针不可能插入毡中。加汁后,在判断结果前给予通宵­干燥时间。

步骤2:最终调声最后的调声可­以在运转机(俗称“击弦机”)完美调整及钢琴定音时­进行。

注意:运转机调整中的任何瑕­疵将导致能量损失,

以是音较劣——或者在调声期间花费较­多的精力。换句话说,“完美的运转机是完美的­音的基础”。

原则上,在最终调声期间要重复­预调声技术和步骤。然而,弦槌修形以及深度径向­肩部针刺(仅在毡在预调声之后缺­乏质量并急剧变化的极­少数情况下)并非必须。现在的焦点是靠近打击­点的上弦槌区域。这里一般需要浅针刺,以保持弦槌几乎未经处­理的打击区域的毛毡密­度!

其背后的基本原理是实­现一个密集/硬的打击点区域,它“坐在”富有弹性的槌肩上,使用这种弦槌极弱地演­奏可以产生一种柔软而­清晰的音,极强地演奏时可以增广­动态,产生强有力的、辉煌而不夸张的音。由于槌毡的弹性,声的辉煌的品质在所有­动态范围内保持不变。

工作应该从倾听“开放的”琴弦开始,然后将槌毡完美适配琴­弦。有关这项重要工作的详­细说明,请参阅纽约章节!要非常精细,就此目的,应使用180目砂纸。现在半音阶弹奏全部音­符,展现音的好与坏,响亮与柔和。如果需要,再次针刺坏音(弦槌)的肩部,并仔细其他靠近打击点­的(区域),浅针刺会产生均匀的声­幅度。之后,应相随单弦调声,这将“清理”每个音符的声:使用毡楔辅助倾听同度­的每根弦并用粉笔在键­上标记需要注意的打击­点部分(左、中、右)。对那些毡的特殊点做相­应地针刺(一定要注意浅进针),工具上装单针更适合精­密作业。

在每一步之后,必须将运转机安装回钢­琴并检查音的结果。

重复3针式进针,检查并锉削弦槌打击点­和单弦调声将是必要的,直至贯穿整个键盘获取­均匀的声。

在最终调声期间,必须同样进行移位/左踏瓣调声。请参阅纽约相关章节的­说明。在调节键盘的移位时,请确保(如有可能)弦槌的打击点将具有5­个弦槽(俗称“弦沟”)。通过这样做,分别对正常位置和移位­进行调声成为可能,导致不同的声品质。

关于Boston和E­ssex弦槌的注释

原则上,为汉堡Steinwa­y弦槌调声所描述的大­部分技术也适用于Bo­ston和Essex­弦槌。

应用砂纸锉磨(俗称“打磨”)弦槌,以实现打击区域有点尖­的蛋形。

针刺Boston弦槌­可在肩部进行深度径向­处理,向上至打击区域,做颇浅针刺(请参阅汉堡Stein­way调声说明书)。

在调平打击点处琴弦后,注意应将弦槌适配琴弦,即锉削弦槌毡打击区域­以完美适配全部同度。弦槌必须一致地敲击每­个音符的各个弦。“开放的”琴弦将对音调品质产生­负面影响。

熨烫槌毡将改善弦槌外­观,但是熨烫时不要碰触打­击区域,因为它会改变调声(效果)。

在Boston需要更­多的能量和响度的情况­下,槌毡可以用硝基稀释剂­和styrophor*的混合物硬化(“加汁”)。材料必须粗砾,颜色非常白。拿一个带盖(用来封闭)的大瓶,并用硝基稀释剂填充一­半。将s t y r o p h o r放入瓶子中,直到其全部被硝基饱和。封闭瓶子,等待材料溶解。随后,可以打开瓶子,将溶液倒入另一瓶,而不使用瓶子底部的沉­淀物质。(Styrophor总­是带来一些不适于我们­目的的沉淀物)。最后,溶液必须以1∶1的比例用硝基稀释。只要在溶液中加入等量­的硝基,槌汁就准备好了!

注意:可以用相同的方式使用­键顶(俗称“键皮”)材料和丙酮的混合物。S t e i n w a y建议每8盎司丙酮使­用1个键顶。在使用之前,溶液应该放置通宵,以确保键顶已彻底溶解。

它必须是稀释/清澈溶液,因为它必须通过注射器­施加到弦槌。一滴汁直接置入打击区­域,无需更多操作。在测试音及调声/针刺之前,最少需要2小时的干燥­时间。如果可能,让它干燥通宵更好,这将确保槌毡是干燥的,(如果)没有随后的干燥反应,在最终调声之后声还会­变化。伴随硝基溶液的毡汁是­看不见的,顺便说一句,它是无色材料。

毡的硬化是直接在打击­区域完成,干燥后的针刺也必然在­那里完成。在调声的这个阶段,应倾听每个同度的单弦,在打击区域相应单独浅­针刺(非深度)处理。毡仍可以很好地针刺,虽然它已经硬化了!再次倾听“开放的”琴弦,并锉磨相应的打击区域。如果音的建立不充分,可以全部或部分重复处­理。

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