《The dorian horizon》——浅谈日本作曲家武满彻《地平线上的多利亚》的配器

——浅谈日本作曲家武满彻《地平线上的多利亚》的配器

Musical Instrument Magazine - - 目录 CONTENTS - /朱曼

管弦乐配器法是与音响现象本身的物理特性及其运动变化规律联系最为直接的一门“科学”,是作曲家的作曲技术理论和实现作品最终呈现的技术手段。同时,也是指挥“二度创作”的本源。在学习和研读作品配器技法的过程中,对历代音乐文献中不同风格流派具有代表性的作品进行分析和研究、对谱面上的写法与实际的音响效果进行检验和比较,是研习配器的重要途径。

“开拓一个新的音响世界”是战后日本作曲家在作曲技术实践上寻找的一个新的起点。具有代表性的现代艺术家社团“实验工坊”中的成员之一、上世纪60年代以来在国际上声望最高的日本作曲家武满彻(1930~1996),受勋伯格、梅西安等西方作曲家的影响,19岁时便与汤浅热二等组成了“实验工坊”,开始了探索性的音乐创作。代表作品有:为17件弦乐器而写的《地平线上的多利亚》(1967)、为传统乐器尺八和琵琶而写的《烛》(1962)、为管弦乐队与邦乐器而写的合奏曲《凤凰三连》(1981)、在美国演出引起强烈轰动的日本说唱音乐最重要的乐种代表作:歌剧《净琉璃》(1985)等。作曲家武满彻对自己的作品如此表述: “我的音乐形式是音乐本身所要求的自然形态,不是从预先规定好的东西而出发的。”在他的作品中,实现了他勇于探索并挣脱作曲技法及流派对音乐创作的束缚,表现了作曲家敏感且极富想象力的乐思维度,形成了武满彻个人独特鲜明的“音乐语言”。其中,为17件弦乐器而写的《地平线上的多利亚》(1967)作为作曲家的代表作品之

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