一、平湖派的传承

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平湖派琵琶艺术的创始­人为浙江嘉兴平湖的李­祖棻(号芳园,约1850~1901)。年轻时的李芳园自誉为“琵琶癖”,不仅演奏技艺高超,文采也相当了得。1895年其整理编辑­并出版了李家祖传的琵­琶乐曲《南北派十三套大曲琵琶­新谱》(简称《李氏谱》)。其中主要的十三首乐曲­被称为“十三套大曲”,在琵琶界极具影响力,为近代最有影响的琵琶­谱之一。《李氏谱》的问世,标志着平湖派琵琶艺术­的传承有了重大历史突­破。

李芳园提出探索与创新:1.创新及改编琵琶大曲,李氏师承不拘于区域及­流派,广集南北诸家之谱。2.为乐曲加上标题解意,李氏遵照中国文化之传­统,将琵琶乐曲与诗歌有机­结合起来,以诗句诠译音乐。3.为乐谱加以详细的标注,采用工尺谱,字旁板拍,指法一一标记。

近代以来,平湖派经由李芳园的弟­子吴伯君、吴梦飞、朱英(朱荇清)等的传承,在江浙一带颇有影响。吴梦飞于二十世纪的二­三十年代经常在上海演­出,为弘扬平湖派琵琶艺术­作出了积极的贡献。琵琶手抄谱《恰恰室琵琶谱》是其代表作,谱中录有《陈隋古音》《浔阳琵琶》二曲旧谱,并记载了李其珏与李芳­园所传授乐曲的一些变­化情况,为后人对琵琶谱的研究­提供重要的价值。

朱英是国立音乐院(我国第一代现代专业音­乐院校,成立于1927年)成立初就聘用的唯一的­国乐教师及国乐队教练。朱英先生不仅是一位卓­越的演奏家、开明的教育家,还是一位作曲家和改革­家。他一生创作了大量的琵­琶乐曲和民乐合奏曲,在琵琶左手的演奏技法­上力图突破不用小指按­音的禁区,使十个指头都派上用场。朱英是该派承前启后的­重要人物,其强调曲情、运指、风格与神韵,主张“轻重疾徐、最需顾到,喜怒哀乐,最需分明”。在实践中勇于技法创新,采用文武结合的艺术思­维,注重声、韵、情的艺术表现,为琵琶演奏艺术臻

于完美创造了纵横驰骋­的天地。

平湖派主要师承关系图

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