一、平湖派的传承

平湖派琵琶艺术的创始人为浙江嘉兴平湖的李祖棻（号芳园，约1850～1901）。年轻时的李芳园自誉为“琵琶癖”，不仅演奏技艺高超，文采也相当了得。1895年其整理编辑并出版了李家祖传的琵琶乐曲《南北派十三套大曲琵琶新谱》（简称《李氏谱》）。其中主要的十三首乐曲被称为“十三套大曲”，在琵琶界极具影响力，为近代最有影响的琵琶谱之一。《李氏谱》的问世，标志着平湖派琵琶艺术的传承有了重大历史突破。

李芳园提出探索与创新：1.创新及改编琵琶大曲，李氏师承不拘于区域及流派，广集南北诸家之谱。2.为乐曲加上标题解意，李氏遵照中国文化之传统，将琵琶乐曲与诗歌有机结合起来，以诗句诠译音乐。3.为乐谱加以详细的标注，采用工尺谱，字旁板拍，指法一一标记。

近代以来，平湖派经由李芳园的弟子吴伯君、吴梦飞、朱英（朱荇清）等的传承，在江浙一带颇有影响。吴梦飞于二十世纪的二三十年代经常在上海演出，为弘扬平湖派琵琶艺术作出了积极的贡献。琵琶手抄谱《恰恰室琵琶谱》是其代表作，谱中录有《陈隋古音》《浔阳琵琶》二曲旧谱，并记载了李其珏与李芳园所传授乐曲的一些变化情况，为后人对琵琶谱的研究提供重要的价值。

朱英是国立音乐院（我国第一代现代专业音乐院校，成立于1927年）成立初就聘用的唯一的国乐教师及国乐队教练。朱英先生不仅是一位卓越的演奏家、开明的教育家，还是一位作曲家和改革家。他一生创作了大量的琵琶乐曲和民乐合奏曲，在琵琶左手的演奏技法上力图突破不用小指按音的禁区，使十个指头都派上用场。朱英是该派承前启后的重要人物，其强调曲情、运指、风格与神韵，主张“轻重疾徐、最需顾到，喜怒哀乐，最需分明”。在实践中勇于技法创新，采用文武结合的艺术思维，注重声、韵、情的艺术表现，为琵琶演奏艺术臻

于完美创造了纵横驰骋的天地。

平湖派主要师承关系图