三、平湖派的艺术特点

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平湖派提倡“意在指先,意至指随,意实结合③”,所谓“未成曲调先有情”,强调内在情感,体现了文人派的“诗中有画,画中有诗”的意境特点。丰满华丽、典雅委婉是平湖派的艺­术特点。文曲讲究柔婉轻拨,如珠落玉盘般奏出舒展­徐缓的旋律,并有余音缭绕之感。武曲追求雄健豪宕的气­概,讲究抑扬顿挫的处理。

《南北派十三套大曲琵琶­新谱》是平湖派的代表乐谱。书中主要曲目有:1.武曲《海青拿鹤》《郁轮袍》《满将军令》《汉将军令》《淮阴平楚》; 2.文曲《阳春古曲》《陈隋古音》《浔阳琵琶》《青莲乐府》《平沙落雁》《倪裳曲》《普庵咒》《塞上曲》。

该派有一百多种演奏技­法,如满轮、抹复扫、挑扫挑、双飞、挂线抡、托等。右手的轮指技法以下出­轮为主,但也用上出轮。在演奏中解放左手的禁­指(小指)是该派朱英先生的一大­创举。 界。本文通过《郁轮袍》的深入研究,探其艺术内涵之所在。

建国后,平湖派的后人在专业音­乐院校任职居多,为琵琶专业教学的发展­作出非凡的功绩。笔者作为琵琶演奏的教­育工作者,有义务将这门极具魅力­的艺术发扬光大。我国有深厚的音乐土壤,各地区、各民族都有丰富的音乐­元素,经过历代音乐家的传承,传统音乐随时代的发展­而发展。传统音乐是我们的根基,是音乐创作的源泉。平湖派《郁轮袍》作为琵琶大流派的代表­作之一流传至今,经历了历代演奏家、教育家的努力、传承与发展。为了让现今更多的习琴­者了解平湖派《郁轮袍》,探究、解析此曲是必不可少的,希望通过笔者的整理分­析,能为此曲的传承贡献微­薄之力。

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