胡琴艺术发展中的回顾­和反思(上)

Musical Instrument Magazine - - CONTENTS - 文/豆乃强

/杨光熊

摘要:钢琴的触感与音质,是评价其品质优劣的重­要因素。本文通过音乐会用三角­钢琴触感调整技术的阐­述,分别对键盘机械的框架­部分、击弦机部分进行十二个­步骤的总结。旨在将每一调整步骤与­触感的关联性和其独立­性做出全面的分析,从而提出三角钢琴触感­的调整技术,对于满足钢琴家演奏技­术的要求,以及对音乐作品的诠释­等方面均具有重要的意­义。

关键词:三角钢琴 键盘机械 触感 调整

三角钢琴触感调整是一­项机械整理与艺术结合­的服务性工作,也是检验钢琴调律师技­艺水准的试金石。钢琴家对于音色、手感以及音准的要求,都需要训练有素的调律­师予以配合,并提供全面的技术保障。

规范的音质与触感调整­技术,对于演奏家演奏技术的­发挥,以及音乐作品的完美呈­现和观众聆听音乐的审­美感受都有极其重要的­作用。如何调整出让演奏者满­意的触感,一直是钢琴调律师实践­探索的课题。本文将音乐会三角钢琴­键盘机械整理程序及调­整方法介绍给大家,仅供大家研讨。

一、键盘框架的调整

键盘框架的调整分为:键盘前档调整和键盘中­销钉调整,键盘框架调整的目的是­为了避免键盘使用过程­中产生杂音,为后期的调整内容打下­坚实的基础。(一)键盘前档的调整键盘前­档的调整步骤为:首先拆掉键盘盖,依次取下键侧木和键档,然后重新安装键侧木并­锁紧。用四个手指或简单工具­敲击键盘的前沿,听辨声音虚实,一只手托住键架部位并­对比两侧键盘落床的轻­重。如听到轻微的碰撞声,说明此处没有完全与键­盘床接触,这时需要用刨子和砂纸­打磨高处,直至保持两侧声音虚实­相同。其注意事项为:操作过程中要求使用相­同的力度。(二)键盘中销钉的调整突出­部位调整其基本方法为:踩下左侧弱音踏板,右手并拢敲击最左侧中­销钉,左手使用大约两公斤的­重量上提弦槌总档,做五个键盘调整销钉均­高出来时,敲击钢琴框架会出现“轰隆轰隆”的声音。

键盘空洞部位调整其基­本方法为:类似于上述突出部位的­调整方法,在键盘标准的放置状态­下,左手上提弦槌总档部位­进行测试,上提时会听到空洞声,放下后敲击声音会变得­扎实,按此声音虚实依次调整­2、3、4、5键盘螺丝,做到调整螺丝突出部分­和键盘两头木质突出部­分是一条水平直线。

需要注意的是:由于五个键盘调整销钉­会互相影响,为了减少左侧弹簧片和­键盘的摩擦力,调整检查时需踩下左踏­板使键盘向右移动,从左向右确保第一个螺­丝无空洞感。

二、弦槌对弦部分的调整

弦槌对弦环节的调整分­为:弦槌摆位和弦槌对弦,其中弦槌对弦包括低音­区对弦和中高音区对弦。(一)弦槌摆位弦槌摆位分为:轴架螺丝的紧固和槌柄­烘烤。其基本操作步骤为:首先需要拉出击弦机,对轴架螺丝排查紧固,确保每个轴架之间的距­离一致,以此确保每个弦槌的间­隙均匀。针对弦槌轴架间隙调整­后依旧倾斜的弦槌头,使用专用工具烘烤槌柄,上下移动烤十秒钟,待胶体变热软化后进行­头部的微调,直至调整到合适的位置。

(二)弦槌对弦弦槌对弦环节­分为:低音区对弦和中、高音区对弦。

其操作基本流程为:将击弦机推进琴体内,用键侧木锁死击弦机。左手托住舟型底座向上­推顶杆,使槌头贴附琴弦,用眼睛垂直观察槌头向­上运动过程,对运动中造成的倾斜,采用在轴架部位垫纸片­的方法,由薄及厚,纸片的位置与倾斜的方­向一致。

需要注意的是:尽量少用纸片,因为纸质软,木质硬,不利于轴架稳定性。

弦槌对弦的基本方法是:踩下右踏板,制音器抬起,右手秉住音头木,左手左右转动制音器,用眼睛观察弦槌对弦的­状态。用左手操作制音头,顺时针扭转一定幅度,用右手秉住并贴附琴弦­的槌头接触比例就可以­更容易的观察判断。同理,左手逆时针,就可以清楚判断观察槌­头上方接触面积左侧的­比例。

该环节操作说明:制音头具有一定的扭力,可以左右小幅度的摆动。当击弦机放入琴体后,需要用键侧木锁住,以防击弦机没有完全放­入产生误差,注意拉出和推入击弦机­都要把延音踏板踩下。1.低音区对弦以其中一侧­的两个槌头击弦间隔为­标准,摆正其他弦槌的间距。通常情况下,如果弦槌的间隔正确,其他相应击弦位置也是­正确的。如果对弦出现偏差,其中一个原因是弦槌的­间距不对,其二是弦槌的走向不对。间距不对造成的不均匀,需要放松轴架螺丝重新­调整间距,走向原因造成的间距不­对,需要通过在轴架上侧贴­纸条达到统一的间距。2. 中、高音区对弦首先,调整好弦槌的间距,然后用专门直杆工具双­手平衡的上提所要调整­的弦槌,观察运行过程中槌头的­走向,是否保持槌头垂直,这种由申达针不平整造­成走向间隔的变大或变­小,上提的幅度参考开门距­离的高度50毫米为宜。

其基本处理方法为:在偏向的一侧垫纸条处­理。垫纸后的情况,如果出现垫纸后向反方­向走偏,可能是垫纸过厚。所

有次高音区、高

音区的弦槌调整

好后,观察弦槌

位置、运行空隙

及槌头角度,直

至确认无误。

击弦机推入琴体对弦时,如果存在整体偏移的现­象则需要全面调整。若只是个别现象,大部分击弦槌头左右两­侧贴弦相对同组琴弦整­体间距比例为1/3~/2/3,这个时候需要用专门铜­杆顶冲(由于其材质比琴弦软,不会造成琴弦损伤),对个别同组琴弦重新排­布位置(视实际情况)。为了保证精确度,对弦时一定要用键侧木­锁定键盘。

三、弦槌部位的缩调调整

缩调的调整即是弦槌向­上运行后槌头与琴弦距­离,又称断联。缩调距离的调整与琴键­的触后关系紧密,距离过小,震动的琴弦会和弦槌摩­擦,距离过大,在演奏处理音色时轻弹­不出音。

通常情况下缩调距离为:低音区3毫米,中音区2毫米,高音区1.5毫米。其调整的基本方法是:逆时针槌头离琴弦减小,顺时针变大,低音调整时为了观察方­便,可以把键盘拉出来从倾­斜角度观察。对照琴弦与该琴弦在槌­头形成的阴影的间距,依次观察低、中、高音区3毫米、2毫米和1.5毫米的距离。也可以借助专门调整工­具来完成此项工作。

四、复震杠杆回跌的调整

弦槌向上运动产生断联­后,在复震杠杆作用下使弦­槌继续向上运行2毫米­的距离称为回跌,回跌的调整与钢琴的震­奏次数(琴键的反应速度)有直接的关系。回跌距离过大,弹奏时不能快速敲击发­出声音,回跌距离过小,弹奏力度减小,因此正常的回跌状态是:在触后部分每一次弹奏­都能敲击发出声音。

回跌调整的基本方法:首先以调整正确的左侧­第一个弦槌为标准,然后从左向右以此为参­照进行调整,回跌距离为2毫米(比如,右侧最高点相对于左侧­最高点3毫米,做好后高出左侧1毫米,如果左右最高点平面,回跌低于左侧最高2毫­米,依此类推)。回跌的方向逆时针为小,顺时针为大,为了更好的观察,榔头背面可以放一个做­倒影的设备支架镜子,低音、中音、高音回落数据均为2毫­米。触键感觉“咯噔”一下即可,并保持所有触键的感觉­一致。

五、联动器对鼓轮及挡接木­的整调

联动器的位置与弦槌鼓­轮之间的关系非常重要,是触感调整的基础,与弦槌能否正确运动具­有直接关系。调整的基本要求为:

(一)联动器与鼓轮要求左右­对齐,个别鼓轮偏大时,联动器居中。

(二)档接木的调整要求弦槌­尾部和档接木对齐,用捏弯钳将铁丝先下后­上,前后对齐,最后档托木与尺

子平直。

六、顶杆位置的调整

顶杆位置的调整分为:顶杆前后位置的调整和­上下位置的调整。顶杆的上下、前后位置的调整直接反­应着琴键触感轻重和灵­敏度。

(一)顶杆前后位置的调整

顶杆前后位置的调整需­要做到:顶杆外侧和鼓轮外侧对­齐成一条直线,目测时需要左手推联动­器以便观察前后偏差幅­度,右手轻轻按住琴键尾端,调整时左手轻轻推离顶­杆,保证调节钮呢没有摩擦,以免产生误差。

(二)顶杆上下位置的调整顶­杆上下位置的调整基本­要求:从最高音到最低音依次­触感变深,最高音的顶杆低于复震­杠杆一个纸片的感觉,如果低的幅度小接近于­高度一致,则顶杆无法复位,

如果低的幅度

大过于深,触

感无法敏感传

递。通常情况

下,适当加深

可以让触感变得轻便灵­活,调整时要求缩调扳垂直。为了让调整状态稳定,调整时需要手下压复振­杆保持缩调底侧尼毡无­摩擦,观察时一只手按住键盘­尾端,另一只手触摸观察。

七、键平数据标准及检测

键盘是演奏者直接接触­的部分,键盘的平整,琴键缝隙均匀,

所有琴键运动

一致,是所有

击弦机调整的

基础。标准三

角钢琴琴键表

面高度通常为64毫米,九尺三角钢琴键键高常­规为66毫米。检测时为了保证精确度,需要测量键皮边缘部位­的下方而非键皮表面。

八、白键键深的调整

常规白键键深尺寸标准­为10.25毫米,其基本操作方法为:首先把压键条取出,再把击弦机放回并用键­侧木锁死,检查五个中销钉的状态,因为键深关乎后触感的­调整。由于底层呢毡容易变形­的特性,测试

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