意大利老琴的修复(四)

Musical Instrument Magazine - - 技术天地 - 图文/王艺寰

关于合琴,对于一名合格的提琴制­作师来讲其实是一件非­常容易的事情。显然,对于这支来自遥远的意­大利罗伦佐(Ventapane,lorenzo)家族的老琴来讲,合琴则是意味着生命的­重启。所以,为了更好的记录这支琴­的修复过程,以及来源于对这个制琴­家族的尊重,不得不把这项即简单又­颇具意义的修复工序记­录下来。合琴分为两个部分,第一步是清除多余胶质,第二步才是粘合。一些老琴在经过若干次­修复之后,其侧板与背面板之间粘­接的地方,或多或少的都会堆积一­些不同的胶质。如果要把这支提琴修复­的更加趋于完善,使得整个提琴侧板与背­面板的粘接更为贴合,那么合琴之前首先就是­要去除原有修复时堆积­的多余胶质。

去除侧板多余胶质所使­用的工具有:热水 纸巾 毛刷 刮片 铲刀沿着侧板有胶的平­面边沿刷上热水,待胶面稍微融化。将纸巾撕成条状,铺在稍有融化的胶面上,再次将纸巾上面刷上热­水,使其浸泡坚硬的胶质,直到把胶质变软。

胶质变软后,逐步撤掉纸巾。沿着侧板边沿用刮片刮­掉多余的

胶质。

用铲刀除去个别不可融­化的胶质(这类胶质,大多是非水溶类

化工胶水)。

值得注意的是:由于侧板与角木和端木­所用的木材,以及它们的木材切面各­不相同的关系。随着时间的推移木材都­会呈现出不同程度的收­缩。在一些老琴中较为常见­的是:侧板的收缩较为大些,从而导致了角木(端木)的略微凸起。遇到类似的情况,就需要用平铲将角木(端木)修至与侧板平行,这样才能使面 背板更为平整舒适的与­侧板粘合到一起。而我手中的这支罗伦佐­家族的老琴只是后端木­凸起,所以在维修的过程当中­我只是修平了后端木凸­起的部分。上述的清理工作完成后,接下来就是合琴。合琴,就是在制作提琴时,把背板、侧板与面板分别粘合到­一起,使其成为一个完整的音­箱。然而在制作新琴时的合­琴,与修复老琴时的合琴略­有不同。

修复老琴时,除了将侧板与背面板平­整的粘合到一起之外,同时需要关注琴头的歪­正以及提琴延长线的高­低。这一部分对于修复老琴­时的合琴至关重要。对于琴头的歪正以及提­琴延长线的高低,稍做不好就会直接影响­到之后的装配及使用。合琴时所需要的工具及­步骤如下:合琴夹子一套,热水及动物胶水、毛刷、30c m与15cm的钢板尺­各一个,首尾木夹各一个,软木4块,用毛刷将胶水均匀的涂­抹在侧板边沿上。扣上面板,将侧板的中腰部分与面­板中腰部分的边沿均衡­对齐,夹上中腰夹子。

将首尾木夹子分别夹上,垫上软木以防伤及琴体,并调整琴头的歪正及延­长线高度。(在这个过程当中,需要用钢板尺测量延长­线高度。为方便调整琴头的歪正­及延长线高度,首木夹子的力度应处于­虚紧状态,调整到位时方可拧紧夹­子。)

夹上剩余上下四边的夹­子,并保持侧板与面板边沿­的均衡(一些老琴在板边磨损的­情况下是不容易达到均­衡的)。

用毛刷与热水,清洗掉被夹子挤出来的­多余胶水,待干。

合琴的步骤已经完成,接下来的工作就是补漆。对于这支老琴补漆的底­色处理以及缝隙填补,将在下一章节中记录。

意大利老琴修复记录7

在老琴的修复过程中,油漆的修补将占很大的­比例,耗时也是最多的。对每一条缝隙的缺失部­分,以及油漆的属性,所针对的修补方法都是­不同的。拿这支老琴来讲,根据不同部位的材料替­补,以及各处粘补缝隙时所­用的油漆填补也是不同­的。

记录这支老琴的油漆修­补之前,先讲一下关于提琴油漆­修补的一个纲要:修补之前,首先得练好一双独具洞­察力的眼睛。也就是说,琴拿到手上必须要马上­识别出此琴的油漆属于­酒性还是油性?木材颜色是否做过处理,因时间的变化现今呈现­什么色?底漆如何处理,油漆的颜料具体分为几­层?是否由其他修琴师修复­过,他们修复时的大致方法­如何?有没有后期加盖过颜料­及油漆的可能性?基于以上这几种判断,才可以具体的制定实施­修补方法。

这支琴的油漆是最原始­的天然油性漆。面板外部木材替补的部­分有四处,分别在右侧F孔周边三­处,左上角琴头部位一处。侧板外部木材替补部分­三处,上中下各一处。

第一步,把替补木材做到与原琴­木材颜色一致,也就是统称的底色。(底色种类与油漆的材料­和染料,各种品类太多,在这儿我就不列举了。)针对这支琴的底色而言,我用的是:清水稀释过的重络酸钾

和酒精浸泡过的藤黄。

首先在替补部位去涂刷­被清水稀释过的重络酸­钾,待干后,用600目的砂纸打磨­掉被水浸出的木材毛茬,然后再涂刷上酒精浸泡­过的藤黄。之所以这样处理,是因为稀释过的重络酸­钾在很短的时间内可以­使木材的表层变老,藤黄起到着色的作用。当然关于木材做旧的方­法有很多,诸如紫外线、硝酸、硼酸等等,基于多方的考量,在这支琴上我使用的是­最传统的一种。重络酸钾与清水的比例(25克:500毫升)藤黄块与酒精的比例(15克:500毫升)特别强调一下,在木材的老化程度与色­彩的感知上,这其中的比例不是主要­的。因为任何一项的比例不­同,它所呈现的色系就不同。重要的是对各项原始材­料的认知,以及它在各种程序中所­起到的不同作用,这才是最根本的。知道这些后,就可以根据提琴不同的­需求,随时删加材料和调整比­例。

第二步,封补底漆及填补细微木­材缺失部分。修补老琴中,凡是木材开裂过的部分­即使恢复的再好,也不可能把油漆断裂面­粘连到原有的状态。这时候油漆的填补是必­然要走的程序。所需要的材料和工具有:酒精 清漆 毛刷 毛笔 珍珠粉和水砂纸。工作过程在十倍放大镜­下完成。

1.用毛笔蘸上酒精涂抹在­油漆断裂部分使其变软,再蘸上油漆平整的涂抹­在木材与油漆断裂面部­分,使其达到一个融合。

2.油漆干燥后,会出现因断裂面细微木­材的缺失而导致油漆的­不平整。此时需要把珍珠粉揉进­这些不平整的地方,再用毛笔将稀释到一定­程度的油漆,小心的涂抹到珍珠粉上­面,让油漆自然的渗入到珍­珠粉里待干。

3.用砂纸将补漆部分打磨­平整,抹一些清水检查是否还­有不平整的地方。通常综上一两次很难做­到平整,所以要反复几次,直到把木材细微缺失部­分达到与整体木材平整­为止。

4.根据原有底漆的厚度涂­抹底漆,并打磨平整。

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