重塑时空的色彩野兽

Noblesse - - Exclusive - 策划/编辑:何敏 撰文:沈奇岚 人物摄影:郭一@One+ Sudio 部分图片提供:上海chi K11美术馆

德国著名艺术家卡塔琳娜· 格罗斯(Katharina Grosse)就像一个温柔的色彩野兽,闯入主流的艺术界,目前她在上海chi K11美术馆举办的个展“呢喃的泥土”以其惊人的体量和色彩召唤着大地,让这个已经被驯服的现代空间重新充满丰富性和可能性,因为艺术而充满力量……

“你觉得毕加索、梵高这些艺术史上的大师对你的绘画有什么影响?” “他们当然是重要的大师,但我的创作属于另一个维度。”卡塔琳娜· 格罗斯(Katharina Grosse)毫不犹豫地回答。当人们置身于她所创作的作品之中,就会理解她的回答十分真诚。2018年11月,她在上海chi K11美术馆举办的个展“呢喃的泥土”以其惊人的体量和色彩,重新定义着人们对绘画的理解。“呢喃的泥土”将1500平方米的美术馆划分成5个展区,每个展区的大型作品几乎都是在现场创作和完成的。喷绘于不同结构和布料上的纹理图案,难以名状,让人仿佛漫步于熟知世界的边缘,却又变幻无常。

与空间搏斗

超越空间,超越材质,卡塔琳娜·格罗斯的绘画没有边界。画框早已被打破,她的色彩无限蔓延,从墙角到钢筋、泥土,从树木到房屋表面到草地,没有任何地方是不能作画的。她的绘画工具也不再是传统的笔刷,而是充满力量的喷罐和高压枪。每一次作画,都像一场即兴的战斗,她和她要塑造的空间进行了一场恢弘巨大的搏斗,战斗结束时,现场留下了搏斗的痕迹,看似绚丽迷幻的色彩,事实上是惊心动魄的探索——打破平面感知,打破空间隔断,重塑整

个环境。

与其说卡塔琳娜· 格罗斯是在绘画,不如说她是在创造绘画性的景观以及景观性的绘画。工业化的喷枪是卡塔琳娜·格罗斯的武器,她戴着面具和口罩,像一个骑士提剑冲进恶龙出没的森林,冲进了她要重塑的空间,挥洒着颜料,以高强度的劳动将整个空间转化,以精准的控制力在色彩之间做着决断。

在上海chi K11美术馆“呢喃的泥土”展览中,她重塑了美术馆的整个空间。无论是五彩斑斓的工地景象,还是在作品《腹中》(Stomach)中,色彩铺天盖地,让人不知身在何地。尤其是《腹中》,观众仿佛跌入了巨龙的五彩腹中,宛如迷宫,永无尽头。本质上,卡塔琳娜·格罗斯描述的是时间感受。她用色彩重塑了空间,而空间感受又重塑了观众对时间的感知。在她的作品中,绘画不仅仅和视觉有关,而且与整体的生命感受相关。艺术家的色彩仿佛从画面弥漫到墙面,又仿佛一直弥漫到我们的皮肤上。

她打破了绘画的界限,无限拓展着绘画的外延。谁说绘画 已死,当画框被抛弃时,原有的绘画结构成为了后来者的素材和阶梯,绘画又一次回到了野蛮生长的状态,再一次成为了充满生命力和可能性的存在。

色彩是重构时空的魔法棒

对卡塔琳娜· 格罗斯而言,绘画是一个色彩的空间体,她的喷枪是将空间重新编织起来的魔法棒,无论是泥土、树枝还是废弃的工地,都可以在新的色彩之中被重新审视。艺术家用色彩将事物覆盖,同时也揭示了事物的另一层本质。新的色彩是事物的伪装也是事物的本质。“如果你把一只柠檬画成蓝色,那你对柠檬的感受就会全然不同。我认为色彩是最有魔力的、是可以改变表面和感知的工具。”她坚信这一点。

选择喷枪一开始也是为了更好地改变事物的表面,而且可以快速移动。当涉及到并不平整的表面时,唯有喷枪可以让卡塔琳娜· 格罗斯维持速度,不断地向前推进画作。

创作时的超大体量并不意味着不细致,每一次现场创作,卡塔琳娜·格罗斯都会深思熟虑后才开始行动。“当你拿着喷枪站在那里,旁边放着100加仑的红色颜料时,周围的人都在想:天哪!这种时候我必须对自己说:这事就得这样做!绝对坚信很重要。”

当被意大利的美第奇别墅邀请去创作时,她面临了一个巨大的挑战:美第奇别墅是一个历史保护建筑,不允许在墙上进行任何喷涂。于是她在美第奇别墅周围进行了细致的考察,终于发现了一棵被砍倒的树。工作人员告诉她,这棵树已有数百年历史,据说是当年安格尔种下的树。树的本身就是时间的载体,层层年轮见证着历史的更迭,人类作画的最初载体也正是树干做成的木板。于是卡塔琳娜· 格罗斯使用了这根树干,用新的色彩重塑了时间和历史,完成了与文艺复兴时期大师的对话,以及与艺术史的一场畅谈。这就是“在地”(in situ)创作,每一次都是一份全新的空间重塑计划。

“呢喃的泥土”同样重塑了chi K11美术馆的空间,在摩登都市上海的市中心,一个以时尚和潮流作为招牌的商城地下三层,密不透风地堆满钢筋水泥,成为了最冰冷也最高级的白盒子。卡塔琳娜· 格罗斯用色彩召唤着大地,让这个已经被驯服的现代空间重新充满丰富性和可能性,重新具有粗糙、野蛮和神秘,重新因为艺术充满力量。

年轻观众观看展览“呢喃的泥土”摄影:JJYPhoto

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