将摄影以剧照方式呈现

Professional Photography (Chinese) - - 目录 -

受家庭影响,巴尼从小就接触到了影像艺术。但在当时的条件下,巴尼无法看到他们的动态作品,只能看到书籍上这些影像的静态照片(Stillphoto)。这些作为“二手资料”的照片,深深影响着巴尼之后的影像呈现方式。

所以在每次电影创作中,巴尼都会请摄影师拍摄数量可观的剧照。虽然这些剧照并非巴尼亲自所拍,却是他整个电影设置构思的体现,方方面面都渗透着他独特的个人风格:甜美如同马卡龙的色调,广告般的视觉构图,精心布置的空间中华丽诡谲的人物形象,再加上由凡士林堆砌而成的不明物体,各种看似没有逻辑的元素组合成了一个又一个荒诞的故事,让你沉浸在视觉盛宴中的同时,又引发了无限的遐想。

在这些作品中,巴尼本人也是重要的角色之一。他时而穿着前卫设计师制作的奇装异服,时而又扮演成半人半羊的怪物。光怪陆离的形象变幻之间,让我们仿佛看到了善于以自拍反映西方社会不同年代典型女性形象的美国著名女摄影师辛迪·舍曼(Cindy Sherman)的影子。在这场艺术家捏造的盛装狂欢之中,究竟谁是真实,谁又是虚构?相似的面孔里,实际上也暗示着视觉消费文化蓬勃兴起之下的危机四伏。

《悬丝4》在RegenProjects画廊的展览现场,1994年

《悬丝2》在WalkerArtCenter的展览现场,1999年

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