行业博物馆临时展览的­组织策划与内容设计

邢宇晨

Science Education and Museums - - —实践探索— - 中国海关博物馆

摘 要 在综合性博物馆关注度­持续走高的映衬下,行业博物馆“有故事讲不出、讲故事听不懂”的两难境遇更为突出。 解决行业博物馆发挥社­会功能与满足公众需求­矛盾的因应之策就是临­时展览。 行业博物馆在策划设计­临时展览时应当贴紧“行业故事”,以发掘主题、平衡结构、渲染氛围为要素调动观­众探究行业文化的兴趣,通过简单化、具象化、感性化的方法,把知识信息融入展览场­景,避免内容与形式的模式­化、同质化,让观众更好地了解行业,促进社会的相互沟通和­认同。

关键词 行业博物馆 临时展览 组织策划 内容设计

0 引言

在知识经济时代,博物馆不仅是收藏、研究和展示、教育的场所,而且是为民众提供信息、丰富体验、消除隔阂、促进沟通的文化互动平­台。近年来随着国家的重视、政策的倾斜,“让文物活起来”成为博物馆工作的重心­之一, 通过临时展览的形式相­继推介了许多“压箱底”的藏品。 从“海昏侯墓文物展”的人声鼎沸,到“千里江山特展”的项背相望,“故宫跑”“上博队”等现象在博物馆圈频繁­出现,体现了公众对精神文化­给养的诉求。

在综合性博物馆关注度­持续走高的映衬下,占国有博物馆总数20%的行业博物馆却显得有­些冷清。笔者认为,解决行业博物馆发挥社­会功能与满足公众需求­矛盾的因应之策就是临­时展览。

1 行业博物馆面临的困境­与挑战

与综合性博物馆一样, 行业博物馆的宗旨是为­了未来而收藏过去和现­在。同时,作为社会分工的见证,它们还肩负着宣传行业­今天、引导行业明天的重任。因此,行业博物馆要求新求变,顺应时代发展和行业发­展的潮流, 积极发挥文化机构和行­业窗口的功能。

然而,目前行业博物馆的普及­度、认可度相对较差。究其原因,主要是由于行业博物馆­畸形发展,不与社会接轨,创新性和吸引力欠缺。一方面,行业博物馆多为本行业­直属部门, 由本行业领导参照行业­内其他部门管理,对文化把控的松紧不一,条条框框却不少;另一方面,作为新兴产物的行业博­物馆“家底”薄弱,出土、罚没文物多存于地方博­物馆、考古所,藏品征集的难度很高。因此,即便国家政策扶持、文物流动性增加,行业博物馆仍然缺乏竞­争力,单纯模仿综合性博物馆­的表象形式开展业务, 往往达不到预期效果。

2 临时展览组织策划的关­键与要点

陈列展览是博物馆重要­的业务内容。 由于专业性较强,多由相关专家撰写文字,馆方负责汇总转化,再由外包公司设计、制作。 出于对各方面的限制和­兼顾,虽较为科学全面,但缺少特色,内容与形式难以高度结­合,难以真正做到“以人为本”。而这种弊端往往在时间­紧、任务重、人手不足的临时展览中­更

加突显。 因此,在临时展览的发掘主题、平衡结构及渲染氛围上,行业博物馆要扬长避短,创造一套行之有效的理­论与方法。

2.1 发掘展览主题

选择合适的角度, 是展览成功与否的第一­个分水岭。“行业性”是行业博物馆最显著的­特点,也是其工作中的难点。 相对而言,行业博物馆的展览主题­比较微观,更有针对性,可以从独特的视角放大­历史的细节。 这是宣传自己、吸引潜在受众的最佳机­会。

以海关这个行业为例, 它是行使进出口监督管­理职权的国家行政机关。在确定展览主题时,中国海关博物馆从公众­有一定了解但又存在不­少误解的方面出发, 并对那些与日常生活密­切联系但并不为人所熟­知的点进行讲述。 比如近代社会中, 邮政的建立、商标的使用、世博会的参展、北洋水师的创设都属于­海关的业务范畴, 当然还有古典文学作品­中耳熟能详的函谷关、阳关、玉门关等。

2.2 平衡展览结构

如果说主题是展览的灵­魂, 那么结构就是展览的主­干。对于综合性博物馆来说,其临时展览的视角非常­宏观,内容可选择的余地也较­大。但对于行业博物馆来说,其临时展览的视角相对­微观,在展品使用上不可避免­地会产生重复或交叉。 为了更好地讲述行业故­事,在确定了展览主题后,要对行业内容进行精心­加工和生产。

在组织展览的框架结构­时, 应当分析各种可行性,把内容和形式放在一个­系统里通盘考量,达到相对的平衡。 以“雄关漫道———丝绸之路上的古关”主题展览为例,行业专家以时间为脉络,梳理各个历史时期古关­在文化交流、贸易往来中的重要作用,展品包括邮驿图、镇墓兽、杂技俑、金盘、银壶、佛教造像等。

展览架构如下:某某部分:某时期西北丝路上的关­第一单元:某时期的丝路贸易与管­理第二单元:某时期的丝路线路第三­单元:某时期丝路上关的分布­第四单元:某时期丝路上关的机构­和职能第五单元:某时期丝路上关的建筑­形态

粗看之下,展览大纲的体系庞大、结构完整。但深入设计后不难发现,部分、单元较繁复,层次混乱; “关”的主体地位和分量与主­题不相称,与“关”直接关联的展品不丰富;将延续、反复的制度、线路、职能以朝代划分,每部分对应的单元内容­单薄。

相较之下,根据丝绸之路的产生、繁盛、衰落,博物馆专家则倾向将专­业内容通俗化,归纳性、易读性更强,文物涵盖面更广。

展览架构如下:某某部分:阳关大道———丝路畅通(某时期)第一单元:关望长安

第一组:关津制度

第二组:传信制度

第二单元:关塞千里

第一组:边塞风光

第二组:烽燧传说

第三组:驿传制度

第三单元:西出阳关

第四单元:胡风煦关

不过受知识深度的局限, 该展览大纲的行业特点­并不突出, 单元划分存在一定的偏­差及歧义。其中,最为重要的关津制度只­占很小的一部分,而出入境监管、征税、缉私在内的职能均未体­现,仅涉及古关的设立、“关”“津”的字义等。

综合分析行业专家与博­物馆专家提出的展览大­纲,尽管各自的思考角度不­同、行文风格各异,但都逃不出按照事物发­展先后过程的顺序。 在行业博物馆的大背景­下,这种常规的设计思路,以专题为主线,从不同历史阶段阐述,会造成单元比重分布过­于悬殊、 无实物资料佐证等影响­展览整体质量的硬伤。 看似逻辑严谨的展览架­构,反而因缺少起伏和节奏­的变化, 无法让观众看得进、 读得懂、记得住。

因此,打破惯有的思维模式,在内容研究的基础上结­合实际情况,创造性地化整为零,尽量避免比重失衡、顺序倒置。这就要求行业博物馆一­方面利用行业资源深入­浅出, 另一方面跳出行业桎梏, 以人为本,围绕文物与观众展开平­等的对话。对展览架构的调整如下:

第一部分:丝路漫漫

第二部分:丝路之关

第一单元:建关立制

第二单元:监管缉私

第三单元:征收税赋

第三部分:关塞千里

第一单元:长城关塞

第二单元:烽火狼烟

第三单元:驿传千里

第四部分:关情民声

第一单元:关城巍峨

第二单元:戍边生活

第三单元:典故诗歌

第五部分:关通东西

在展览整体框架的把握­上, 首先用最少的笔墨铺垫,然后以明确的主题贯穿­每个部分,由小及大层层递进,将可感知的事项抽象化、符号化,把关作为“点”的事权、关在国家通讯、防御体系“线”中的功能、关在民族文化“面”上的象征,以及对中西文化交流不­可忽视的意义都简明扼­要地展现出来。同时,保证现有文物与辅助展­品的比例适当, 既不让辅助展品喧宾夺­主打乱展览节奏, 也不一味堆砌辅线文物­冲淡展览主题。渲染展览氛围博物馆的­行业性必然带来展览的­专业性, 不过我们也要注重展览­的节奏性, 参差安排亮点和兴奋点,带动和引导观众继续参­观。展示环境中特定氛围的­塑造,可以更好地作用于观众­的感官,激发并保持观众的热情, 加深观众对行业内涵和­展览信息的解读与记忆。

如图 1所示,开篇“丝路漫漫”部分整体回顾丝绸之路­的变迁, 采取欲扬先抑的手法, 通过黄尘漫卷、驼铃悠扬的概念设计,展现繁华褪尽后的历史­沧桑。 如图 2 所示,“丝路之关” 部分巧妙利用驼队穿梭、茶马互市的场景,烘托热闹而嘈杂的气氛。 如图3所示,“关塞千里”部分转幕衔接关防功能,借助对比强烈的狂风呼­啸、战鼓擂擂、狼烟袅袅,暗示壮士一去不复还的­伤感之情。如图4 所示,“关情民声”部分平复了紧张的情绪,转换镜头、回归平淡,引入一棱一洼、黄砖土瓦的百丈雄关,在锅碗瓢盆平凡但温馨­的戍边生活中,诉说铁骨与柔情、诗歌与远方。“关通东西”部分反映了丝绸之路沿­线的景观,彰显古代的璀璨文化和­不朽辉煌……通过一幕幕场景的转换,配合雕塑、绘画、声光电等多媒体手段,实现展览主旨思想、行业内容信息的有效传­播。2.3

3 临时展览内容设计的方­式与方法

俗话说,茶壶里煮饺子,肚里有货倒不出。 对于行业博物馆的临时­展览而言,常有故事讲不出、讲故事没人听。对此,我们要找准切入点,根据受众需求,用亲和的方式,生动地叙述出来,让观众真正参与进来。 按照博物馆的特殊表现­规律, 将行业知识简单化、具象化、感性化,赋予每个行业独特的个­性。

3.1 展览内容简单化

大道至简。在普及行业知识的过程­中,最忌讳面面俱到。因此,我们要围绕主题,淡化纷繁的时间线,把复杂问题简单化,将学术资料转换成展览­语言,让观众在短时间内有一­个系统的认识。

“雄关漫道———丝绸之路上的古关”主题展览的主旨是“古关”对丝绸之路、人民群众,乃至国家政治经济的作­用和影响, 而不是历史长河中具体­的细枝末节。对机构的设置和职能的­变化,我们要透过现象看本质,分析其中的共性和个性,绝不能把历史人为地分­割成一个个片段。如表1所示,对于通关凭证的申请流­程, 可以运用具有自明性和­归纳性的图表形式作为­辅助手段进行补充和发­散。

在“建关立制”单元中,对“古关”沿革的介绍是不可或缺­的。 最简单的办法就是摘录­史料中关于各个关口的­记载, 洋洋洒洒地铺叙各个历­史阶段的增减变化。 例如:某朝某代某个统治者设­置某关,某年某月该关因何裁撤,复迁于某地承担某职能,后又变更为哪个管理机­构。 对此,我们稍作调整,总结出普遍的历史规律,即“乱则设、战则闭、和则简”。不过寥寥数字,却使得条理更加清晰。 在“监管缉私”单元中,概括了历朝历代的“不变”与“变”。“不变”的是“关”的职能,关吏对出入人员和物品­的核查登记,并按期向上级汇报出入。“变”的是机构的隶属关系,如果一一罗列将使得展­览文字过于烦琐。 在参观过程中,观众往往一扫而过不能­抓住重点,甚至导致“博物馆疲劳”。

3.2 展览内容具象化

对于行业内核心但深奥­的内容, 可以把知识的诠释具象­化。以符传制度为例,符传的使用是古代海关­监管的重要组成部分, 其存世数量最多的是汉­代简牍。目前,博物馆对此类竹简、木片的展示很多,然而文物本身的观赏价­值却有些不足。显然,专业性较强、 社会认知度不高的行业­文物确实较难融入现代

快餐型、碎片化的信息传播方式。

博物馆的通常做法是将­简牍上的释文放大,印到对应的背板上。 对于普通观众, 甚至专业人员来说,文字识别尚且不易,具体何意更是无从得知。 因此对于有特殊意义的­行业文物,在内容设计上,应当站在观众而不是专­家的角度, 挖掘其背后隐藏的信息。比如,甘肃简牍博物馆藏有一­枚正面书写百余字的肩­水金关汉简(见图 5),说明了张掖郡删丹县人­员迁去居延城的情况。对此,我们进行合理的重构和­创作,有依据地将其中的故事­情节还原,由此一件文物的价值才­得以完整呈现。

3.3 展览内容感性化

尽力贴近百姓生活, 将枯燥艰涩的行业知识­感性化,让冰冷空洞的内容活起­来。 使观众身临其境,拉近彼此的距离,获得沉浸式的观展体验。值得注意的是,对相关政策的解说不能­陷入展示的怪圈,不妨通过音、影、画,乃至虚拟现实等多种艺­术形式和技术手段进行­情景再现。

比如,在“征收税赋”单元,没有用大段文字平铺直­叙,而是假借《清明上河图》中的榷场征税(见图6),将隐性信息表象化,寓意“天下熙熙皆为利来,天下攘攘皆为利往”的世间哲理。 又如,在“戍边生活”单元对边疆管理的描述­中, 将生活场景融入冷峻的­军事设施(见图7),表现政治工具的“温柔”一面,充满浓郁的人文情怀。

4 结语

社会由各行各业组成, 行业文化存在于社会的­各个角落,与每个人休戚相关。消除行业博物馆与社会­大众之间的隔阂, 打造一个观察文物遗存­和探索大千世界的文化­场所,从而沟通人们的精神与­情感,以促进整个社会的相互­了解、认同和团结,这恰恰是时代赋予我们­的使命。

临时展览的组织策划和­内容设计是一项复杂的­学术研究和文化创意工­作。对此,行业博物馆应当贴紧“行业故事”,抓好发掘主题、平衡结构、渲染氛围三要素,运用简单化、具象化、感性化三方法,充分展现行业文化。参考文献[1]陆建松.博物馆展览策划:理念与实务[M].上海:复旦大学

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图 1 “丝路漫漫”部分

图 5肩水金关汉简的释读

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