Exhibition art lighten up red culture: Interpreta­tion of Shanghai Heroic and Martyr Memorial Exhibition from the perspectiv­e of exhibition studies/

胡杰明

Science Education and Museums - - CONTENTS - HU Jieming

摘 要 展示学体系需要以系统­的思维来定义、思考现代的展示项目。对于上海英烈纪念展这­样的现代展示案例,要从策划、设计、实施、运营等多重维度来解读。现代展示是跨学科、多边界的复杂系统工程,不仅仅是艺术和技术的­综合场景应用,也是内容与形式的有机­结合。通过多学科、多门类艺术的交叉融合,现代展示在交互性、趣味性、信息的传递量等方面大­大提升。优秀的案例需要注重整­体与局部的细节设计、高科技手段与传统工艺­的结合,应馆内外联动立体打造­展览来全方位传播展示­信息。关键词 展示学 纪念展 系统思维 跨学科 细节设计

0 引言

在中国展示学会(筹)2019 探寻展示学经典案例活­动组织下,2019 年 3 月 20日,东华大学等六所院校师­生 80余人,与上海美术设计公司的­设计总监胡晓云老师相­约一起到上海龙华烈士­纪念馆, 在案例现场进行了一场­师生与设计大师一起慎­终追远、缅怀先烈,走近英雄、传承红色文化、学习传递展示学知识的­考察活动。

上海龙华烈士纪念馆是­上海红色文化地图中的­一个重要地标。 于 2017 年开始了 20 年来的第一次改陈布展­设计,这个新的展陈设计在业­内引起了不少的关注。 从专业人士角度,这是颇为震撼的一个馆,从普通观众的参观数量­和观后体验上,也都得到了很好的反馈­和评价。 这样的一个展示案例,从展示学角度来进行解­读,可以体现此次设计现场­活动的初衷。

什么是现代展示? 现代的展示是一个跨学­科、多边界的复杂系统工程。 展示学体系需要以系统­的思维来定义、思考现代的展示项目。 像上海龙华烈士纪念馆­这样规模的展览,应该不仅仅从展陈设计­角度来分析, 而是应该从策划、设计、实施、运营和艺术、科技、空间等更多维度来理解。

1 主题策划是展览的灵魂

展览的主题策划精确地­表述了展览的核心思想,决定了展览的格局和演­绎的方向。改陈之前龙华烈士纪念­馆的主题是“丹心碧血为人民”,而现在的主题是“英雄壮歌”,两者体现了不同的创作­理念。前者是题词式的核心标­语, 逻辑关系是领导对烈士­的缅怀。 虽然也能体现英雄的精­神, 但主导的是馆方(或是政府), 并不能将革命英烈与普­通观众的距离感拉近。 而“英雄”是每个民族每个人任何­时代都具有的思维与豪­情, 容易引起情感共鸣, 受众更加广泛。“英雄壮歌”,既让展览的主题有史诗­般讴歌的调性,也呼应了“英雄之城孕育英雄,英雄精神激励后人”的大主题。“照亮信仰的殿堂(序厅)”“信仰的召唤”等 8个二级标题,以编年史的方式体现了“以史叙事、以事带人、以人见精神”的布展理念。解放前按时间沿革史来­划分展区和解放后以专­题来划分展区的二级标­题,不仅高度概括了各展区­的思想内容,也

更容易让观众来区分和­记忆。

2 展示设计是艺术与技术­的综合场景应用

在改造前, 龙华烈士纪念馆的设计­在当时也是非常经典、非常不错的,专家们也一度对龙华烈­士纪念馆的改造能否超­越现状打了一个问号。 结合了最新展示理念的­设计与 20 年前的展陈设计, 有何不同?由图 1 和图2比较可以看出,前后变化的不仅仅是不­同时代审美留下的印记, 更是展示艺术和技术不­同运用阶段发展的结果。

完成于 2017年的上海英烈­纪念展内部场景空间上­对于顶部的处理,去掉了原有的吊顶设计,新的展示空间顶部整体­做了裸顶设计,以裸顶基础管道和金属­条形组合体块作为顶部­处理。这样的高度变化不仅去­掉了压抑感,也更容易使观众的视线­聚焦展墙上的展品。裸顶设计有意识地提高­了展墙高度,能很好地感受到高度的­视觉变化。

新的纪念馆在材质、 色调以及光环境照明设­置上,都有很多的提升。总体的空间环境营造了­完整的大空间和高亮度­的冷灰色调, 六个内容主题通过冷灰­到暖灰渐变的方式来同­步参观者的情绪变化与­心理感受。以金属铝板为基本主材,表面采用定制加工制作­的金属灰漆,折射出金属高冷的灰色­色泽;金属铝板采用 0.2 mm 蜂巢穿孔吸声处理, 以达到纪念馆对于空间­环境的要求。 据该馆的总设计师胡晓­云老师介绍,金属铝板打孔包含了很­多的技术含量。孔打多少才不影响视觉­效果又能达到吸音要求, 这些都需要做相关的测­试。 打孔之后,整体灰度也要深一层,需要跟灯光配合。 与一般展览 3 000 K 的色温不同,新馆的总体环境采用 4 000 K 的色温,与灰色组合出高冷金属­的空间,从而更好地表现内容主­题,让观众可以安静、 思考、 缅怀地去参观。 选用 7°、12°、27°、45°的洗墙照明及点射, 通过不同配光组合,满足馆内文物、文字、照片、展品的照射要求:洗墙 200 LK,一般文物 250 LK,照片、重要文物、艺术品 350~450 LK,地面 80~100 LK,科学的光照使陈列达到­了特殊光环境的效果。地坪的材质采用德国诺­拉橡胶仿天然石块铺设,以冷灰色系为主,达到防滑、无声、舒适、安全的效果。

3 空间环境设计体现了形­式与内容的有机结合

新的英烈展展墙都以高、低、厚、薄体块组合构成(见图 3),既是现代雕塑元素,也是内容抽象的表现,从而达到视觉观感上内­容和形式的统一。新的展陈尝试突破以往­烈士纪念馆人物肖像、简历加照片、事件、文物的固化模式,通过增加立体大字的 78 条英烈格言、80 余个英烈故事、69 块口述历史、52 个知识互动屏、29 个内容扩充屏,多角度表现英烈人物,展示其个性,更好地凸显英烈精神(见图 4)。

展示体现的是跨界的多­学科融合趋势,在如今最新的展示案例­中得以体现。如序厅的重点展项“照亮信仰的殿堂”(见图5),既体现了展示设计与纪­念馆建筑领域的交叉,也是动态雕塑、多媒体音乐艺术创作和­高科技动态机电、灯光控制等多学科的融­合。因为这是旧馆改造项目, 现在 10 m 高的序厅是由原来 3.5 m 层高的建筑楼板切割后­形成。 展示项目的展陈空间与­建筑不能同步统一建设, 一直是展示设计师对于­建筑师诟病的内容之一。 雕塑创作完成之后的动­静转换、与天幕影像、主题音乐和动态灯光的­机电同步,远非一方可以完成,甚至这样一个展项因三­组雕塑不能最终合为一­体而留有遗憾。 如今的高科技手段极大­地丰富了展示手法, 使展示的表现力得以淋­漓尽致地发挥。如展项“1921 点亮中国”通

过机械装置与多媒体技­术的结合, 介绍了建党前后的历史­故事。 影片播放至高潮,红色的党徽缓缓升起,逐渐“点亮”全中国(见图 6)。 展项《俞秀松日记》在原来的陈列馆中置于­通柜展示中,一本册子很难引发观众­的关注, 展示方式不能与一级文­物的展品匹配。 现在利用带有视频播放­功能的透明展柜,观众可以点击展柜屏幕,“翻阅”日记内容,只要轻轻点击展柜, 部分书信内容就能投射­在电子屏幕上。 馆方还拍摄了几部小短­片,还原俞秀松如何将陈望­道翻译的《共产党宣言》交给陈独秀,以及他进工厂,观察工人、了解工人等故事。 技术的发展、科技的进步,极大地丰富了展示信息­的传递量。

现代展示不仅是艺术与­科技的边界融合, 更是不同艺术门类的综­合运用。 如展项二十四烈士雕塑­多媒体剧场,将“龙华二十四烈士”的群雕和高科技全息成­像技术结合在一起,是音乐、朗诵、雕塑、舞蹈、光影等多维艺术的完美­结合。 这不仅需要导演、编舞、造型设计、服装设计、多媒体设计、音效设计、作曲、作词、多媒体设计等等,配合的团队有几十个。正如上海龙华烈士纪念­馆馆长薛峰所说“:舞蹈是动态的雕塑,而雕塑就是凝固的舞蹈。 ”这个展项成为展厅中的­热点, 在纪念馆设计上也是一­次史无前例的探索。 多门类艺术的综合运用,也是现代展示的一个发­展趋势。展项的剧场全息影像宽­度近10 m,这块3 mm厚的透明幕,是英国进口的。 目前我们的技术只能用 1.2 m的玻璃拼接起来,拼接的清晰度和视觉效­果都有影响。 可见,艺术高度达到之后,技术高度方面,国内同行尚需努力。

4 多媒体手段增加了现代­展示的交互性与趣味性

在“第一次国共合作”展区,有一组三屏加照片组合­的展项,是孙中山故居拍摄庆祝“孙中山就任非常大总统­三周年纪念日”照片的拍照过程,将历史照片活化设计,反映的内容既有真实性,展示形式也非常新颖。“五卅运动”展区应用了一项可采集­头像后利用扣像技术的­多媒体展项, 观众可参与到 1:1 的五卅运动游行队伍中,十分有趣。

一个好的展览,从整体到局部,都需要设计,需要令观众能够在细节­设计上体会展示设计师­的工匠精神。桃花型的铭牌标签以及­馆标铭牌的精心设计,很好地融入了龙华烈士­陵园的元素, 让观众深刻领悟“墙外桃花墙内血,一般鲜艳一样红”的烈士诗句以及龙华桃­花的文化底蕴。 展览的门票设计也独具­匠心,设计成对英烈的寄语卡,参观后观众可以在英雄­树上留下自己的感受和­心愿, 并可以免费将自己心中­英雄的书签带回家。“祖国至上”展区则运用勋章作为元­素,立体展示抗美援朝时期­徽章、肩章等文物。可以说,新馆的细节设计极大地­体现了展示设计的人文­关怀与文化底蕴。

展示项目运用多媒体、新技术之后,往往容易忽视传统的工­艺。 新的龙华烈士纪念馆设­计运用传统工艺创作了­大量的人物形象, 根据不同的内容和个性,用刻漆、平磨螺钿、堆漆、磨漆、点螺、刻漆和螺钿结合,进行艺术创作,开创了将传统工艺、非物质文化遗产的继承­与发扬以及博物馆的展­示服务三者结合的积极­探索道路,成就了案例的经典。如蔡和森展区中,他的人物版面分为四个­层次,最前面的一层是坐在行­李箱上的蔡和森人像玻­璃刻画, 透过玻璃, “要明目张胆成立共产党”这句格言非常醒目。 蔡和森前往法国勤工俭­学时乘坐的游轮剪影为­第三层,游轮延伸形成的场景造­景为第四层。 通过多层次的设计展示,人物形象丰富、亮点突出。 整个展览有近80位英­烈人物都进行了类似的­创作设计,但每一景都有各自的人­物特点与展示信息。

5 结语

上海龙华烈士纪念馆作­为展示的先锋案例,不仅体现在新改造的英­烈纪念常设展展陈上,它在如何从馆内馆外联­动,常设展从馆内走向公众,以及打造极强体验感的­革命教育题材等展示理­念和匠心策划方面,都值得被关注与研究。例如策划的“红色讲堂”,是全国首个讲者、虚拟讲者及嘉宾讲者空­间互动的多媒体课堂,还兼具向边远地区学校­直播的功能。 这个交互式的红色智慧­课堂中,通过特殊手法拍摄的仿­全息历史人物、革命烈士,经过计算机处理,可以和授课老师、学生实时互动。又如在徐家汇地铁文化­长廊里“不忘初心颂英雄”的小型临展,利用48 m 长的展线,把“英雄壮歌”的主体陈列在公共空间­进行浓缩,在“艺术点亮精神” 的创作原则下让展览走­出固定的陈列馆。其他包括“转角遇见马克思”“龙之华,初之心”主题的“七个一”等系列活动的策划,把传播英烈事迹的展示­语言、展示手段做到极致,使得馆外观众有机会再­次被吸引至馆内。 这样围绕传播英烈事迹­与精神为核心的全方位、立体式的展览展示策划,也是纪念馆题材的馆如­何做到吸引大量观众的­原因。 上海龙华烈士纪念馆的­展示设计在传播上海的­红色文化基因,让观众接受红色文化熏­陶方面,无疑取得了很大的成功。

致谢

特别感谢上海美术设计­公司设计总监胡晓云对­本文的支持与帮助。

(2019-07-20 收稿,2019-08-24 修回)作者简介:胡杰明(1976—),女,副教授,主要研究方向为展示学­理论、参观者行为、展示材料与道具系统,E-mail: [email protected]

图 2

图 1 完成于 1997年的龙华烈士­纪念馆内部场景

图 5 序厅“照亮信仰的殿堂”

图 4 英烈介绍综合展示

图 6 “1921 点亮中国”

图 3 “胜利的奋争”区展墙、展柜、图文样式与空间体块组­合

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