UN PA­SEO POR LOS MU­SE­OS DE BIL­BAO

Arte por Excelencias - - Contents - POR RA­MÓN CA­SA­LÉ SO­LER

Ra­món Ca­sa­lé So­ler

Ac­tu­al­men­te la ciu­dad de Bil­bao es uno de los epi­cen­tros ar­tís­ti­cos más in­fluyen­tes del Es­ta­do es­pañol, prin­ci­pal­men­te des­de que se inau­gu­ró en 1997 el Mu­seo Gug­gen­heim, que, jun­to con el Mu­seo de Be­llas Ar­tes, for­man el bi­no­mio mu­se­ís­ti­co más im­por­tan­te de la ca­pi­tal viz­ca­í­na. Am­bas ins­ti­tu­ci­o­nes se en­cu­en­tran muy cer­ca, so­lo se­pa­ra­das por unos jar­di­nes y si­tu­a­das al la­do mis­mo de la ría del Ner­vi­ón. Tu­ve oca­si­ón de vi­si­tar la ciu­dad a fi­na­les de di­ci­em­bre; que­ría con­tem­plar al­gu­nas de las re­ci­en­tes ex­po­si­ci­o­nes que ofre­cí­an am­bos mu­se­os. Se tra­ta­ba de las mu­es­tras Ar­cim­bol­do. Las flo­ras y la pri­ma­ve­ra y Edu­ar­do Arroyo. Le retour des croisades, en el Mu­seo de Be­llas Ar­tes, y David Hockney. Oc­hen­ta y dos re­tra­tos y un bodegón, en el Mu­seo Gug­gen­heim.

AR­CIM­BOL­DO. LAS FLO­RAS Y LA PRI­MA­VE­RA

En pri­mer lu­gar, me re­fe­ri­ré a la mu­es­tra del pin­tor mi­la­nés Gius­sep­pe Ar­cim­bol­do (1526-1593), de la que so­la­men­te se ex­hi­ben tres obras y que se en­cu­en­tran en co­lec­ci­o­nes es­paño­las, si­en­do la pri­me­ra vez que se pu­e­den ver to­das jun­tas. Ar­cim­bol­do se for­mó en el ta­ller de su pa­dre Bi­ag­gio, qui­en tra­ba­jó en el Du­o­mo de Milán co­mo ma­es­tro vi­dri­e­ro, y de su tío Am­bro­gio, am­bos pin­to­res. De jo­ven tra­ba­jó en la ca­te­dral de Co­mo re­a­li­zan­do una se­rie de ta­pi­ces, cuyas ce­ne­fas per­mi­ten ob­ser­var una ci­er­ta or­na­men­ta­ci­ón ma­ni­e­ris­ta.

Una de las prin­ci­pa­les apor­ta­ci­o­nes del pin­tor al mun­do del arte con­sis­te en la sin­gu­la­ri­dad de re­pre­sen­tar fi­gu­ras hu­ma­nas o ale­gó­ri­cas a tra­vés de la in­cor­po­ra­ci­ón de mul­ti­tud de ob­je­tos, fru­tos, flo­res, conc­has y ani­ma­les en los re­tra­tos. Es­tos re­tra­tos o ca­be­zas com­pu­es­tas son las de­no­mi­na­das «tes­te com­pos­te». Su redes­cu­bri­mi­en­to co­mo ar­tis­ta de re­fe­ren­cia pro­vi­e­ne del in­terés que ge­ne­ró en los pin­to­res sur­re­a­lis­tas, en­tre ellos Sal­va­dor Da­lí.

La ex­po­si­ci­ón cons­ta de una quin­ce­na de pin­tu­ras, aun­que so­lo haya tres óle­os so­bre ta­bla ori­gi­na­les de Ar­cim­bol­do: La pri­ma­ve­ra (1563), Flo­ra (1589) y Flo­ra me­re­trix (1590). Tam­bi­én hay dos co­pi­as con­tem­porá­ne­as: El otoño y El in­vi­er­no. El res­to son los re­tra­tos Fe­li­pe II y El em­pe­ra­dor Ma­xi­mi­li­a­no II, de An­to­nio Mo­ro, y Ro­dol­fo II, em­pe­ra­dor de Aus­tria y El arc­hi­du­que Er­nes­to de Aus­tria, de Alon­so Sánc­hez Co­e­llo. Los otros cinco cu­a­dros que ci­er­ran la ex­po­si­ci­ón tra­tan el te­ma flo­ral y for­man par­te de los fon­dos del mu­seo bil­ba­í­no. Asi­mis­mo, se ex­hi­ben di­ver­sos tra­ta­dos de ico­no­gra­fía ar­tís­ti­ca y botá­ni­ca que sir­ven al es­pec­ta­dor pa­ra va­lo­rar el cono­ci­mi­en­to que te­nía el ar­tis­ta so­bre el mun­do de las plan­tas.

En Flo­ra, el pin­tor re­pre­sen­ta la fi­gu­ra mi­to­ló­gi­ca de la es­po­sa de Cé­fi­ro, di­os del vi­en­to, y en Flo­ra me­re­trix a una le­gen­da­ria pros­ti­tu­ta ro­ma­na. En am­bos se per­ci­ben un gran nú­me­ro de flo­res; con­cre­ta­men­te, en Flo­ra me­re­trix apa­re­cen cu­a­ren­ta y cu­a­tro flo­res y oc­ho in­sec­tos re­par­ti­dos en­tre la ca­be­za y el ro­pa­je. La pi­el de Flo­ra tam­bi­én está lle­na de ele­men­tos ve­ge­ta­les co­mo si tu­vi­e­ra la pi­el es­ca­ma­da. Po­drí­a­mos ase­gu­rar que se tra­ta de bo­de­go­nes hu­ma­nos. Ca­da una de sus cre­a­ci­o­nes es un es­tu­dio de la na­tu­ra­le­za, tan­to cu­an­do pin­ta las ale­go­rí­as de las Cu­a­tro es­ta­ci­o­nes co­mo los Cu­a­tro ele­men­tos, don­de dis­tin­tos ve­ge­ta­les ocu­pan to­da la ca­be­za y par­te del cu­er­po del per­so­na­je re­pre­sen­ta­do.

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