FRANK GONZÁ­LEZ: EL HOM­BRE DE LAS MIL VO­CES

Arte por Excelencias - - Contents - POR DIANA ROSA RIESCO FOTOS ANGELO SALAS Y CORTESÍA DEL ENTREVISTADO

Diana Rosa Riesco

Frank Gonzá­lez trans­ci­en­de no so­lo co­mo ex­cep­ci­o­nal ac­tor cubano de ra­dio, te­le­vi­si­ón, te­a­tro y ci­ne, si­no por su don de vo­ca­li­zar a los más disi­mi­les per­so­na­jes, ha­bi­li­dad que con­fi­e­sa dis­fru­tar des­de niño al imi­tar a po­lí­ti­cos y ac­to­res de la épo­ca, y que des­ar­ro­lla con ta­len­to has­ta con­ver­tir­se en un ma­es­tro del do­bla­je, cre­a­dor de vo­ces que serán re­cor­da­das pa­ra si­em­pre.

Bas­ta ci­tar al co­ro­nel mam­bí El­pi­dio Val­dés, el per­so­na­je más po­pu­lar de Cu­ba, a qui­en le di­e­ra voz y vi­da, in­mor­ta­li­za­do en el ani­ma­do ci­ne­ma­tográ­fi­co del di­rec­tor Ju­an Pa­drón, cuyos tres lar­go­me­tra­jes e in­fi­ni­dad de cor­tos y ver­si­o­nes ra­di­a­les for­man par­te de la edu­ca­ci­ón pa­tri­ó­ti­ca de va­ri­as ge­ne­ra­ci­o­nes de niños y ado­les­cen­tes, pa­ra qui­e­nes fra­ses co­mo «¡Al mac­he­te­ee!», «Cor­ne­ta, to­que us­ted a de­güe­llo» y «¡Has­ta la vis­ta, com­pay!» no ti­e­nen otro acen­to y tim­bre que no sea el de Frank.

«No es so­lo te­ner ha­bi­li­dad pa­ra cam­bi­ar la voz —di­ce Frank—, si­no pa­ra dar­le vi­da a un per­so­na­je a par­tir de una ca­ri­ca­tu­ra. Es­to re­qui­e­re de ima­gi­na­ci­ón, fan­ta­sía y de un tra­ba­jo con las cu­er­das vo­ca­les has­ta con­se­guir diseñar­lo lo más cer­ca­no po­si­ble a lo que ima­gi­nó el niño cu­an­do leyó la his­to­ri­e­ta. Es co­men­zar a pro­bar en un mi­cró­fo­no has­ta en­con­trar la voz, el tim­bre que fun­ci­o­na, las ca­rac­te­rís­ti­cas so­no­ras que de­be lle­var el per­so­na­je a par­tir de sus cu­a­li­da­des fí­si­cas y psi­co­ló­gi­cas; yo di­ría que es ca­si in­na­to».

Frank en­tra al mun­do del do­bla­je a tra­vés de es­ta se­rie ani­ma­da que está cum­pli­en­do cu­a­ren­ta y oc­ho años, en cuyo pri­mer lar­go­me­tra­je lle­gó a in­ter­pre­tar has­ta do­ce per­so­na­jes jun­to a Car­los Gonzá­lez, Ma­nu­el Ma­rín, Ire­la Bra­vo, Te­re­si­ta Rúa… «Pro­ba­ble­men­te muc­ho de El­pi­dio Val­dés haya sur­gi­do de las ter­tu­li­as que com­par­tía con Ju­an Pa­drón en el Es­ta­do Mayor de la Ma­ri­na de Gu­er­ra Re­vo­lu­ci­o­na­ria, don­de pa­sa­mos el ser­vi­cio mi­li­tar, cu­an­do an­tes de ir a dormir dis­frutá­ba­mos ha­ci­en­do chis­tes y dán­do­les voz a per­so­na­jes de his­to­ri­as car­ga­das de hu­mor in­ven­ta­das por am­bos».

Du­ran­te el ser­vi­cio mi­li­tar des­cu­bre su afi­ni­dad por las ar­tes es­cé­ni­cas y con el mo­vi­mi­en­to de afi­ci­o­na­dos de las Fu­er­zas Ar­ma­das Re­vo­lu­ci­o­na­ri­as (FAR) par­ti­ci­pa en va­ri­os fes­ti­va­les for­man­do par­te de gru­pos de pan­to­mi­ma y te­a­tro.

«En 1967, en bus­ca de re­a­li­zar mi sueño, en­tro al Ins­ti­tu­to Cubano de Ra­di­o­di­fu­si­ón (ICR), don­de pa­so cur­sos de am­bi­en­ta­ci­ón, ves­tu­a­rio y de­co­ra­ci­ón es­ce­nográ­fi­ca en es­pe­ra de una opor­tu­ni­dad co­mo ac­tor. Dos años más tar­de con­si­go pa­sar un cur­so de ac­tu­a­ci­ón con la gran ac­triz y di­rec­to­ra Mar­ta Ji­mé­nez Oro­pe­sa, a qui­en le de­bo el do­mi­nio de la voz, de la dic­ci­ón y del apa­ra­to fo­na­to­rio, que me sir­vió de ba­se pa­ra re­a­li­zar do­bla­je en di­fe­ren­tes me­di­os, diseños ani­ma­dos, gra­ba­ci­ón de vo­ces…».

Frank de­di­có más de cu­a­tro dé­ca­das de su vi­da a la ra­dio, pri­me­ro en Ra­dio Li­be­ra­ci­ón (hoy Ra­dio Arte) y lu­e­go en Ra­dio Pro­gre­so, don­de re­a­li­zó pro­gra­mas dramá­ti­cos con gran­des di­rec­to­res co­mo Car­men So­lar, Ca­ri­dad Mar­tí­nez, Mo­ray­ma Osa, con­quis­tan­do la ra­di­o­au­di­en­cia cu­ba­na al in­ter­pre­tar pro­ta­gó­ni­cos en no­ve­las y cu­en­tos co­mo Amor con amor se pa­ga, ¿Quién le te­me a Vir­gi­nia Wolf?, San­ta Ca­mi­la de La Ha­ba­na Vi­e­ja, La gu­er­ra y la paz, Ham­let, Ro­meo y Ju­li­e­ta en las ti­ni­e­blas. «La ra­dio es un me­dio muy com­ple­to pa­ra la for­ma­ci­ón de un ac­tor, por­que to­do se lo­gra a tra­vés de la voz, no hay es­ce­no­gra­fía ni ves­tu­a­rio, pa­ra cons­truir un per­so­na­je de­be re­a­li­zar­se un es­tu­dio pre­vio ba­sa­do en la téc­ni­ca de Sta­nis­lavski, ba­se de cu­al­qui­er es­ti­lo de ac­tu­a­ci­ón».

Por otro la­do, su fa­ci­li­dad pa­ra do­mi­nar la fo­né­ti­ca de va­ri­os idi­o­mas le ha per­mi­ti­do co­la­bo­rar con proyec­tos au­di­o­vi­su­a­les cu­ba­nos y ex­tran­je­ros de ani­ma­ci­ón, co­mo, Vam­pi­ros en La Ha­ba­na, Fil­mi­nu­tos, El ne­gri­to ci­mar­rón, Ma­to­jo, Yeyín, Ce­ni­ci­en­ta, Pi­noc­ho, Blan­ca Ni­e­ves, Ma­fal­da, El cas­ti­llo de Ra Tim Bum, Vol­tus-v…, y los fil­mes de fic­ci­ón El si­glo de las lu­ces, Plaff, Ro­bin­son Cru­soe…

«En los años se­ten­ta re­ci­bo cur­sos pa­ra te­le­vi­si­ón con Ve­ró­ni­ca Lynn y pa­ra te­a­tro con Ra­quel Re­vu­el­ta, qui­en años más tar­de en Te­a­tro Es­tu­dio, jun­to a Vla­di­mir Lui­bi­mov, di­rec­tor del gru­po mos­co­vi­ta Ta­ganka, me dan la opor­tu­ni­dad de pro­ta­go­ni­zar la pu­es­ta en es­ce­na de la obra Di­ez dí­as que es­tre­me­ci­e­ron al mun­do, de John Re­ed, que con­si­de­ro mi mayor éxi­to so­bre las ta­blas; un es­tre­no por el ani­ver­sa­rio se­sen­ta de la Gran Re­vo­lu­ci­ón de Oc­tu­bre.

»En aque­lla épo­ca la te­le­vi­si­ón era en vi­vo, lo que re­que­ría de bu­e­na me­mo­ri­za­ci­ón e im­pro­vi­sa­ci­ón; re­a­li­cé no­ve­las, te­a­tro clá­si­co, y más de ca­tor­ce aven­tu­ras: Los Kon­so­mo­les, La guer­ri­lla del al­ti­pla­no, ¡Vi­va Pu­er­to Rico Li­bre!, Los mam­bi­ses, Los pe­queños fu­gi­ti­vos…, pero re­cu­er­do es­pe­ci­al­men­te Los co­man­dos del si­len­cio, di­ri­gi­da por Edu­ar­do Moya, cuya tra­ma ver­sa­ba so­bre el Mo­vi­mi­en­to de Li­be­ra­ci­ón Na­ci­o­nal Tu­pa­ma­ros y trans­cur­ría pa­ra­le­la­men­te a las ac­ci­o­nes que acon­te­cí­an en Uru­guay, de ahí su gran au­di­en­cia y ex­tra­or­di­na­rio éxi­to dramá­ti­co y po­lí­ti­co.

»Tu­ve la opor­tu­ni­dad de co­de­ar­me con los me­jo­res di­rec­to­res y ac­to­res de la épo­ca, co­mo Rey­nal­do Mi­ra­va­lles y En­ri­que San­tis­te­ban, además de in­cur­si­o­nar en las pro­duc­ci­o­nes te­a­tra­les del gran hu­mo­ris­ta cubano Alejandro Gar­cía Vi­ru­lo How are you, Clau­dio, La di­vi­na co­me­dia, La Can­de­la…, y en pro­gra­mas in­fan­ti­les de te­le­vi­si­ón co­mo Tía Ta­ta cu­en­ta cu­en­tos, ¡A ju­gar! y

El ca­mi­no de los ju­gla­res, que sig­ni­fi­ca­ron un re­to pa­ra mí, por­que los niños son el pú­bli­co más sin­ce­ro que existe.

»El­pi­dio me ha da­do in­fi­ni­tas ale­grí­as co­mo ac­tor. No so­lo me ha per­mi­ti­do lle­gar a es­te pú­bli­co, si­no ser bi­en re­ci­bi­do e imi­ta­do por sus en­señan­zas. El pú­bli­co cubano me brin­da mu­es­tras de re­co­no­ci­mi­en­to y gra­ti­tud a di­a­rio, y ese es el mejor pre­mio al que un ac­tor pu­e­de as­pi­rar.

»Además, a tra­vés de es­te per­so­na­je pu­de cono­cer a nu­es­tro Co­man­dan­te en Je­fe Fi­del Cas­tro y con­ver­sar con él so­bre las ne­ce­si­da­des ma­te­ri­a­les que te­ní­a­mos pa­ra per­fec­ci­o­nar nu­es­tro tra­ba­jo de do­bla­je, so­bre to­do des­de el pun­to de vis­ta tec­no­ló­gi­co. El re­sul­ta­do está hoy ma­te­ri­a­li­za­do en el es­plén­di­do y mo­der­no edi­fi­cio de los Es­tu­di­os Fíl­mi­cos de Ani­ma­ci­ón del Ins­ti­tu­to Cubano de Arte e In­dus­tria Ci­ne­ma­tográ­fi­cos (Icaic), que lle­van el nom­bre del El­pi­dio Val­dés, en cuyos la­bo­ra­to­ri­os de gra­ba­ci­ón se crea y re­a­li­za la pro­duc­ci­ón de ani­ma­dos de Cu­ba, que pu­e­den com­pe­tir a ni­vel in­ter­na­ci­o­nal».

En ci­ne, Frank ac­túa en una co­pro­duc­ci­ón cubano-peru­a­na so­bre la vi­da del in­ca Jo­sé Ga­bri­el Con­dor­can­qui, ti­tu­la­da Tu­pac Ama­ru, y en las pe­lí­cu­las cu­ba­nas Dolly back, de Ju­an Car­los Ta­bío, Pre­mio Co­ral del Fes­ti­val del Nu­e­vo Ci­ne La­ti­no­a­me­ri­ca­no, Se per­mu­ta, Ba­ra­guá, En tres y dos, y La entrevista, un cor­to hu­mo­rís­ti­co, en­tre otros.

Mi­cró­fo­no de la Ra­dio Cu­ba­na; Pri­mer Pre­mio de Ac­tu­a­ci­ón del Con­cur­so de Ra­dio de la Uni­ón de Es­cri­to­res y Ac­to­res de Cu­ba (Une­ac) en cu­a­tro oca­si­o­nes; Pri­mer Pre­mio Na­ci­o­nal de Do­bla­je y Pre­mio por la Obra de la Vi­da de la Agen­cia Ar­tís­ti­ca de Ar­tes Es­cé­ni­cas Ac­tu­ar 2014 son ape­nas al­gu­nos de los re­co­no­ci­mi­en­tos que ha re­ci­bi­do es­te mul­ti­fa­cé­ti­co ac­tor, ga­lar­do­na­do además con la Dis­tin­ci­ón por la Cul­tu­ra Na­ci­o­nal.

«Me si­en­to sa­tis­fec­ho con mi car­re­ra, aun­que uno si­em­pre cree que pu­e­de ha­cer más y mejor. En los úl­ti­mos años, mis con­di­ci­o­nes de sa­lud no me han per­mi­ti­do afron­tar­la co­mo an­tes, si bi­en si­go en el do­bla­je y con apa­ri­ci­o­nes es­porá­di­cas en te­le­vi­si­ón.

»Me si­en­to fe­liz de ser re­pre­sen­ta­do por la agen­cia Ac­tu­ar. Les agra­dez­co a sus tra­ba­ja­do­res el apoyo que me han brin­da­do y la in­flu­en­cia que han te­ni­do en mi vi­da ar­tís­ti­ca. Ellos son los en­car­ga­dos de or­ga­ni­zar, vi­a­bi­li­zar y pro­mo­ver la la­bor de los ac­to­res, y lo ha­cen con pro­fe­si­o­na­li­dad y ca­riño».

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