CU­BA, PÉREZ PRA­DO Y MÉ­XI­CO

Arte por Excelencias - - CONTENTS - Ulises Ro­drí­guez Fe­bles

Las múl­ti­ples in­da­ga­ci­o­nes en la fi­gu­ra de Pérez Pra­do me han de­ve­la­do la im­por­tan­cia de su cre­a­ci­ón en la mú­si­ca cu­ba­na.

Mé­xi­co, a don­de he lle­ga­do du­ran­te abril y mayo de 2018 jun­to al quin­te­to Ate­nas Brass En­sem­ble, di­ri­gi­do por Ro­dol­fo Jorge Hor­ta, pa­ra el es­tre­no en el Te­a­tro de la Ciu­dad Es­pe­ran­za Iris de Yo soy el rey del mam­bo por la com­pañía in­de­pen­di­en­te Con­ju­ro Te­a­tro, li­de­ra­da por Da­na Ste­lla Agui­lar, me ha per­mi­ti­do re­co­no­cer la sig­ni­fi­ca­ci­ón del mam­bo y la fi­gu­ra de Pérez Pra­do en su ca­pi­tal.

So­lo bas­ta men­ci­o­nar­lo pa­ra que apa­rez­can anéc­do­tas u ob­se­si­o­nes. Des­de que nos ba­ja­mos en el ae­ro­pu­er­to, em­pe­za­ron es­as ra­ras coin­ci­den­ci­as, que uní­an al mi­to de Pérez Pra­do con el pu­e­blo me­xi­ca­no. Un ve­ci­no de él, los pa­dres del ta­xis­ta, un ven­de­dor de ta­cos, un pro­fe­sor uni­ver­si­ta­rio, una muc­hac­ha ob­se­si­o­na­da con el rit­mo.

¿Qu­ién no cono­ce a Pérez Pra­do en Mé­xi­co? Esa es quizás la pre­gun­ta.

Ac­tu­a­mos en el Te­a­tro de la Ciu­dad Es­pe­ran­za Iris con más de mil capa­ci­da­des y un pú­bli­co eu­fó­ri­co. La cu­ri­o­si­dad his­tó­ri­ca es que es­ta ins­ti­tu­ci­ón era el an­ti­guo Fo­lli­es, al la­do del Te­a­tro Lí­ri­co, ahora en res­tau­ra­ci­ón, y a los que la lar­ga tem­po­ra­da del mú­si­co ma­tan­ce­ro les ar­re­ba­tó el pú­bli­co en su de­but me­xi­ca­no en el Mar­go Su. Coin­ci­di­e­ron además los ci­en años de fun­da­da la ins­ti­tu­ci­ón y los del mú­si­co na­ci­do en Ma­tan­zas, el 11 de di­ci­em­bre de 1911, jun­to con los cu­a­ren­ta años del ho­me­na­je en ese mis­mo es­ce­na­rio por los vein­ti­cin­co años de vi­da ar­tís­ti­ca de Pérez Pra­do en Mé­xi­co.

La efer­ves­cen­cia se man­tu­vo en las fun­ci­o­nes en el Te­a­tro Ju­lio Cas­ti­llo, en el au­di­to­rio del Ins­ti­tu­to Po­li­téc­ni­co Na­ci­o­nal, en el Te­a­tro Mo­re­los de Aguas­ca­li­en­tes y en el ci­er­re de tem­po­ra­da en el Te­a­tro Ju­lio Pe­lli­cer, de Xo­xil­mil­co. Con­ser­vo imá­ge­nes de lo que su­ce­dió: aplau­sos en las es­ce­nas in­ter­me­di­as y la apo­te­o­sis fi­nal, con un pú­bli­co que aplau­de, ova­ci­o­na y se une a los ac­to­res y mú­si­cos: inun­da el es­ce­na­rio, rom­pe las re­glas de los te­a­tros me­xi­ca­nos. En­con­trar­nos con los ves­ti­gi­os de su leyen­da en la vi­si­ta a la Ci­ne­te­ca y a la Fo­no­te­ca de Mé­xi­co, en la ca­sa de su ami­go per­so­nal Iván Res­tre­po, don­de los seis cu­ba­nos pu­di­mos sen­tar­nos en la si­lla que una vez ocu­pó El rey del mam­bo; es­cuc­har so­bre su vi­da y cre­a­ci­ón en el tes­ti­mo­nio de uno de sus trom­pe­tas, lla­ma­do El cuc­hi­llo, o en el de Ca­ri­dad, una de las fa­mo­sas Dolly Sis­ter, que bai­ló en el es­ce­na­rio con los ac­to­res co­mo en sus ti­em­pos de ju­ven­tud, en una de las emo­ti­vas fun­ci­o­nes del Ju­lio Cas­ti­llo, fu­e­ron ins­tan­tes cla­ves pa­ra desen­trañar al mú­si­co hu­ma­na y pro­fe­si­o­nal­men­te. El re­gre­so de Pérez Pra­do a ti­er­ra az­te­ca con un proyec­to bi­na­ci­o­nal en que se fun­de la com­pañía in­de­pen­di­en­te Con­ju­ro Te­a­tro con la Ca­sa de la Me­mo­ria Es­ce­ni­ca, Be­ca Efi­te­a­tro 2017, evi­den­ció la mix­tu­ra cul­tu­ral en­tre Mé­xi­co y Cu­ba, una re­la­ci­ón en­traña­ble que di­ver­sas ins­ti­tu­ci­o­nes, or­ga­nis­mos y or­ga­ni­za­ci­o­nes de am­bos pa­í­ses hi­ci­e­ron po­si­ble. Di­cen que los res­tos de El rey del mam­bo ya no están en el Ce­men­te­rio de Do­lo­res. Y lo creo: un ar­tis­ta co­mo él si­em­pre está vi­vo en la me­mo­ria de la gen­te.

CU­BA, PÉREZ PRA­DO AND MEXICO

Du­ring April and May of 2018, I stayed in Mexico with the Ate­nas Brass En­sem­ble quin­tet, di­rec­ted by Ro­dol­fo Jorge Hor­ta. We we­re the­re for the pre­mi­e­re of Yo soy el rey del mam­bo, at the the­a­ter of Es­pe­ran­za Iris city, by the in­de­pen­dent com­pany Con­ju­ro Te­a­tro di­rec­ted by Da­na Ste­lla Agui­lar. This ex­pe­ri­en­ce has allowed me to re­cog­ni­ze the sig­ni­fi­can­ce of mam­bo and the fi­gu­re of Pérez Pra­do in this ca­pi­tal.

A bi­na­ti­o­nal project by the in­de­pen­dent com­pany Con­ju­ro Te­a­tro and the Ca­sa de la Me­mo­ria Es­ce­ni­ca, Be­ca Efi­te­a­tro 2017, “the re­turn of Pérez Pra­do” to this land has evi­den­ced the cul­tu­ral mix­tu­re betwe­en Mexico and Cu­ba: an in­ti­ma­te re­la­ti­ons­hip that va­ri­ous ins­ti­tu­ti­ons and or­ga­ni­za­ti­ons from both coun­tri­es ma­de pos­si­ble.

They say that the re­mains of the El Rey del Mam­bo (King of the Mam­bo) are no lon­ger in the Ce­me­tery of Do­lo­res. And I be­li­e­ve it: an ar­tist like him is always ali­ve in the me­mory of pe­o­ple.

El au­tor, jun­to a un bus­to de Shakes­pe­a­re.

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