¿Y QUÉ CAM­BIÓ A SARAH KAUFMAN?

Arte por Excelencias - - CONTENTS - J. Án­gel Té­llez Villalón

El Ba­llet Na­ci­o­nal cer­ró las jor­na­das del Fes­ti­val Ar­tes de Cu­ba, en el Kennedy Cen­ter de Washington, con éxi­to to­tal de pú­bli­co y crí­ti­ca… aun­que Kaufman pi­en­se lo con­tra­rio.

Bas­ta que una re­co­no­ci­da crí­ti­ca co­mo Sarah L. Kaufman des­ca­li­fi­que la ac­tu­a­ci­ón de una noc­he o el se­llo de con­ti­nui­dad que dis­tin­gue al Ba­llet Na­ci­o­nal de Cu­ba (BNC) pa­ra que los que se opo­nen al acer­ca­mi­en­to en­tre Cu­ba y Es­ta­dos Uni­dos lo apro­vec­hen pa­ra in­ten­tar manc­har el bri­llo de es­ta pres­ti­gi­o­sa ins­ti­tu­ci­ón de la cul­tu­ra cu­ba­na y, con ello, el éxi­to del Fes­ti­val Ar­tes de Cu­ba, des­ar­ro­lla­do del 8 de mayo al 3 de ju­nio en el John F. Kennedy pa­ra las Ar­tes Es­cé­ni­cas, en Washington D.C.

Sarah Kaufman ga­nó el Pu­lit­zer por «su en­fo­que re­fres­can­te e ima­gi­na­ti­vo», «co­men­ta­ri­os pro­vo­ca­ti­vos» y «pun­tos de vis­ta ori­gi­na­les».1 Sin em­bar­go, con el pu­bli­ca­do el 30 de mayo por el di­a­rio es­ta­dou­ni­den­se The Washington Post so­bre la re­ci­en­te pre­sen­ta­ci­ón del BNC en el Kennedy Cen­ter, no ha­ce más que re­pe­tir la ten­den­cia que —co­mo ya ejem­pli­fi­ca­mos en otro tra­ba­jo—2 ca­rac­te­ri­zó ci­er­ta cobertura me­diá­ti­ca al Fes­ti­val. «As Cu­ba en­ters the post-castro era, its ba­llet com­pany se­ems stuck in the past» («A me­di­da que Cu­ba en­tra en la era post Castro, su com­pañía de ba­llet pa­re­ce es­tan­ca­da en el pa­sa­do»)3 es el fi­lo­so tí­tu­lo de su «crí­ti­ca dan­za­ria».

Co­mo pre­sa de es­te man­tra po­li­ti­za­do, la Kaufman va cons­truyen­do su malin­ten­ci­o­na­da metá­fo­ra: el BNC es la re­pre­sen­ta­ci­ón de la tam­bi­én «es­tan­ca­da» so­ci­e­dad cu­ba­na. La com­pañía cu­ba­na está ha­ci­en­do «de­ma­si­a­do én­fa­sis en el pa­sa­do», su pro­duc­ci­ón es rí­gi­da, por su ape­go a la his­to­ria y ve­ne­ra­ci­ón a Ali­cia Alon­so. Eco del «en­ga­tu­sa­dor» dis­cur­so del ex­pre­si­den­te Oba­ma en el Gran Te­a­tro que se hon­ra con el nom­bre de la pri­ma ba­lle­ri­na as­so­lu­ta.

El mar­tes 29 y mi­ér­co­les 30 de mayo el BNC pre­sen­tó en el Ope­ra Hou­se del Cen­tro Kennedy la ver­si­ón cu­ba­na del ba­llet Don Qui­jo­te, an­te­ri­or­men­te apre­ci­a­da por la pe­ri­o­dis­ta. Es­ta vez, em­pe­ro, le re­sul­tó «for­mu­lis­ta», «co­mo si fu­e­ra un ju­e­go de pin­tu­ra enu­me­ra­da». Una pro­duc­ci­ón li­mi­ta­da y rí­gi­da, con tra­jes car­ga­dos de vo­lan­tes y la­zos, es­ce­no­gra­fí­as gas­ta­das y an­ti­cu­a­das, y co­re­o­gra­fí­as que ca­re­cen de es­pon­ta­nei­dad.

En Vi­eng­say Val­dés, a qui­en ha­bía ava­la­do en otras oca­si­o­nes,4 cen­tró sus dar­dos más pun­zan­tes. La prin­ci­pal bai­la­ri­na del Ba­llet Na­ci­o­nal de Cu­ba fue ca­li­fi­ca­da por Kaufman co­mo una «ve­te­ra­na es­tre­lla» que se «mos­tró can­sa­da des­de su pri­me­ra en­tra­da… Tal vez está su­fri­en­do fa­ti­ga en la gi­ra o una le­si­ón», es­pe­cu­ló. «Val­dés aún pu­e­de man­te­ner el equi­li­brio, pero son sus sal­tos bas­tan­te po­co po­de­ro­sos (…) se si­en­ten co­mo acro­ba­ci­as (…) su cu­er­po es rí­gi­do», opi­nó de qui­en aca­ba de ser in­vi­ta­da por Le Grands Ba­llets Ca­na­di­ens de Mon­tre­al pa­ra in­ter­pre­tar —pre­ci­sa­men­te y en tres ga­las— el pas de deux Don Qui­jo­te, acom­paña­da por Cons­tan­ti­ne Allen, so­lis­ta de la com­pañía ca­na­di­en­se.5

Re­sul­ta iró­ni­co que, con tan pun­zan­tes crí­ti­cas, in­ten­te ha­cer­nos cre­er que «no desea gol­pe­ar» a la com­pañía y que, por el con­tra­rio, re­co­no­ce que es­ta «ha su­pera­do in­nu­me­ra­bles des­a­fí­os, per­sis­ti­en­do en una na­ci­ón ba­jo pre­si­o­nes po­lí­ti­cas, eco­nó­mi­cas y hu­ma­ni­ta­ri­as…»

Pa­ra más, con­tras­tó el des­em­peño de la Val­dés con el de los hom­bres, de qui­e­nes di­jo «se lle­va­ron la aten­ci­ón». «Da­ni Hernán­dez era to­do lo que uno que­ría en el jo­ven aman­te Ba­si­lio. Al­to, de pi­er­nas lar­gas, con pi­es be­lla­men­te for­ma­dos, sal­tó al es­ce­na­rio con ener­gía fres­ca, na­ve­gó por el ai­re con li­ge­re­za, fa­ci­li­dad no for­za­da y pa­re­cía fe­liz de es­tar allí, lo que hi­zo to­da la di­fe­ren­cia», co­men­tó. «Es­tos bai­la­ri­nes más jó­ve­nes, sin em­bar­go, pa­re­cí­an abru­ma­dos por una ci­er­ta pe­sa­dez de la pro­duc­ci­ón ge­ne­ral», sen­ten­ció so­bre una ac­tu­a­ci­ón que com­pren­dió otras seis pre­sen­ta­ci­o­nes.

Es­tas y otras ra­zo­nes —se­gún la Kaufman— in­fluyen en que de­ce­nas de bai­la­ri­nes hayan de­ser­ta­do en gi­ras in­ter­na­ci­o­na­les des­de la dé­ca­da de los no­ven­ta. Además de las malas con­di­ci­o­nes de tra­ba­jo, los ba­jos sa­la­ri­os y de sen­tir­se apre­sa­dos por una com­pañía que se re­sis­te a ac­tu­a­li­zar su re­per­to­rio, sus di­rec­ti­vos con­ti­nú­an vi­en­do que ha­cer coin­ci­dir lo contemporáneo y lo clá­si­co en es­ce­na es to­do un pe­ca­do.

Re­sul­ta iró­ni­co que, con tan pun­zan­tes crí­ti­cas, in­ten­te ha­cer­nos cre­er que «no desea gol­pe­ar» a la com­pañía y que, por el con­tra­rio, re­co­no­ce que es­ta «ha su­pera­do in­nu­me­ra­bles des­a­fí­os, per­sis­ti­en­do en una na­ci­ón ba­jo pre­si­o­nes po­lí­ti­cas, eco­nó­mi­cas y hu­ma­ni­ta­ri­as de ex­tra­or­di­na­ria mag­ni­tud».

Al­gún im­pul­so po­lí­ti­co ob­nu­bi­ló a la seño­ra. Has­ta el pun­to de sub­va­lo­rar las efu­si­vas res­pu­es­tas del agra­de­ci­do pú­bli­co asis­ten­te a una abar­ro­ta­da Ca­sa de la Ópe­ra y que aplau­dió de pie du­ran­te largo ra­to por las eje­cu­ci­o­nes de Vi­eng­say Val­dés, Da­ni Hernán­dez, Fé­lix Ro­drí­guez, Er­nes­to Dí­az, Yan­si­el Pu­ja­da, Da­ri­on Da­ri­as, Yi­li­am Pac­he­co y el res­to de los bai­la­ri­nes.

En la pro­pia web del The Washington Post va­ri­os de los asis­ten­tes a las pre­sen­ta­ci­o­nes del BNC ma­ni­fes­ta­ron su desa­cu­er­do con el ar­tí­cu­lo. Una de ellas, Me­ganns (6-2-2018, 7:21 p.m., GMT-0400), co­men­tó: «Si­en­to que vi­mos dos ba­llets di­fe­ren­tes. So­lo soy un aman­te co­mún del ba­llet que ha te­ni­do una sus­crip­ci­ón al ba­llet del Cen­tro Kennedy du­ran­te muc­hos años. La del mar­tes fue una noc­he de bai­le ab­so­lu­ta­men­te de­li­ci­o­sa. A juz­gar por la can­ti­dad de aplau­sos, la mayo­ría del res­to de la au­di­en­cia sin­tió lo mis­mo. Vol­ví hoy pa­ra ver Gi­se­lle y sen­tí lo mis­mo so­bre el se­gun­do ac­to. Iré a ver el Ba­llet Na­ci­o­nal de Cu­ba cu­an­do re­gre­sen a Es­ta­dos Uni­dos».

Su post en twitter so­lo ge­ne­ró dos likes y es­ta res­pu­es­ta de @Per­nas­le­ni­er: «@Sa­rahlkauf­man ¿es so­bre la téc­ni­ca del ba­llet o so­bre po­lí­ti­ca su ar­tí­cu­lo?, ¿por qué es tan malo man­te­ner román­ti­co un ba­llet román­ti­co?, ¿sa­be re­al­men­te cuán­tos re­cur­sos ti­e­nen pa­ra tra­ba­jar es­ta gen­te? ¿Has es­ta­do al­gu­na vez en Cu­ba con o sin Castro? So­lo veo a un crí­ti­co ses­ga­do que re­pre­sen­ta su in­cer­ti­dum­bre. In­jus­to».6

Pero no so­lo con el pú­bli­co: sus apre­ci­a­ci­o­nes con­tras­tan con la de otros crí­ti­cos y me­di­os es­pe­ci­a­li­za­dos. El por­tal di­gi­tal DC The­a­tre Sce­ne afir­mó: «Hay com­pañí­as de ba­llet con una téc­ni­ca ir­re­proc­ha­ble y otras con una pre­sen­cia uni­ver­sal­men­te cá­li­da y ac­ce­si­ble. Ra­ra vez se com­bi­nan es­as cu­a­li­da­des tan exi­to­sa­men­te co­mo lo ha­ce el Ba­llet Na­ci­o­nal ba­jo la di­rec­ci­ón con­ti­nua de Alon­so».7

En la re­seña de Ca­rolyn Ke­le­men pa­ra el por­tal DC Me­tro The­a­te­rarts,8 tam­po­co

¿Un cam­bio re­pen­ti­no de sus cri­te­ri­os va­lo­ra­ti­vos? ¿Su­bor­di­na­ci­ón tá­ci­ta de la Kaufman a la po­lí­ti­ca edi­to­ri­al del in­fluyen­te me­dio de pren­sa?

fal­tan elo­gi­o­sos co­men­ta­ri­os de la pu­es­ta en es­ce­na de Don Qui­jo­te y de su pro­ta­go­nis­ta. «La son­ri­en­te Val­dés trans­mi­tió una Ki­tri ins­tantá­ne­a­men­te agra­da­ble des­de su pri­mer grand je­té, ca­si sentán­do­se en el ai­re mi­en­tras la mul­ti­tud ja­de­a­ba. La au­di­en­cia es­ta­ba lis­ta pa­ra un tra­ba­jo de pi­es muy afi­la­do, y no nos de­cep­ci­o­nó su ve­lo­ci­dad y au­da­cia», ex­pre­só.

Por igual, Roger Cat­lin —es­cri­tor cuyos tra­ba­jos han apa­re­ci­do en The Washington Post— des­cri­be pa­ra el Bro­adway World9 que la Val­dés, en el pa­pel cen­tral de Ki­tri, fue «una de­li­cia, con mo­vi­mi­en­tos fá­ci­les y fle­xi­bles». Además, des­ta­có en su eje­cu­to­ria el ri­gor téc­ni­co que Alon­so ha in­cul­ca­do en la com­pañía, «gi­ros téc­ni­ca­men­te bri­llan­tes e in­que­bran­ta­bles y pun­tos de equi­li­brio pro­lon­ga­dos que pro­vo­ca­ron ex­cla­ma­ci­o­nes y aplau­sos».

En re­la­ci­ón con el su­pu­es­to es­tan­ca­mi­en­to, va­le des­ta­car que una se­ma­na an­tes, en el The Chi­ca­go Tri­bu­ne, Lau­ren War­necke ha­bía con­vo­ca­do a «re­co­no­cer que Alon­so es­ta­ba por de­lan­te de una ten­den­cia» cu­an­do hi­zo su ver­si­ón core­ográ­fi­ca de la obra de Cer­van­tes y que «30 años des­pu­és, nos da una ver­si­ón de “Don Q” que aún se man­ti­e­ne».10

Por demás, con es­ta re­pro­ba­ci­ón a la com­pañía cu­ba­na de ba­llet clá­si­co por su

WHAT HAS CHANGED SARAH KAUFMAN?

ape­go a la tra­di­ci­ón y al es­ti­lo román­ti­co, la pe­ri­o­dis­ta ni­e­ga sus pro­pi­as con­si­de­ra­ci­o­nes de 2001 por las ac­tu­a­ci­o­nes de es­ta mis­ma com­pañía y en es­te mis­mo es­ce­na­rio. En aque­lla oca­si­ón el ti­tu­lar del periódico The Washington Post fue «El Ba­llet Na­ci­o­nal de Cu­ba pre­ser­va en per­fec­to es­ta­do su Gi­se­lle», es de­cir, pa­ra Sarah Kaufman era po­si­ti­vo que la com­pañía cu­ba­na con­ser­va­ra el con­cep­to de es­ti­lo que la sin­gu­la­ri­za y el cui­da­do en los de­ta­lles his­tó­ri­cos de la pi­e­za. «(…) La Gi­se­lle que pre­sen­tó el Ba­llet Na­ci­o­nal de Cu­ba pa­re­ció co­mo si una de es­as li­to­gra­fí­as se hu­bi­e­ra ilu­mi­na­do y co­bra­ra vi­da. No qui­e­re es­to de­cir que la Gi­se­lle de la com­pañía es­té pri­si­o­ne­ra de la his­to­ria; por el con­tra­rio, cons­ti­tuye un tri­bu­to a es­ta. Gi­se­lle ha ocu­pa­do si­em­pre un lu­gar es­pe­ci­al en el re­per­to­rio de la com­pañía gra­ci­as a la fu­er­te cone­xi­ón que une a Ali­cia Alon­so con el rol ti­tu­lar de esa obra…», afir­mó.11

En abril de 2011, a pro­pó­si­to de unas pre­sen­ta­ci­o­nes de Don Qui­jo­te en los es­ce­na­ri­os es­ta­dou­ni­den­ses, ha­bía es­cri­to: «Me in­tere­sa­ría ver si el Don Qui­jo­te, que se re­pre­sen­tará del 2 al 5 de ju­nio, se man­tendrá vi­vo co­mo cu­an­do lo vi en La Ha­ba­na en el año 2000. Lo que más me gus­ta de los bai­la­ri­nes cu­ba­nos es que sa­ben por qué están bai­lan­do; no se ol­vi­dan de la his­to­ria, in­clu­so en una tan li­ge­ra co­mo es­ta, en que dos jó­ve­nes aman­tes evi­tan la des­a­pro­ba­ci­ón de un pa­dre y ga­nan su fa­vor al fi­nal».12

¿Un cam­bio re­pen­ti­no de sus cri­te­ri­os va­lo­ra­ti­vos? ¿Su­bor­di­na­ci­ón tá­ci­ta de la Kaufman a la po­lí­ti­ca edi­to­ri­al del in­fluyen­te me­dio de pren­sa? Me re­sul­ta aven­tu­ra­do de­fi­nir­lo. Del odio de los que re­pli­can malin­ten­ci­o­na­da­men­te su ar­tí­cu­lo, de esos sa­be­mos muc­ho más. A dis­qua­li­fi­ca­ti­on to a one night per­for­man­ce or to the con­ti­nuity hall­mark which ho­nours the Na­ti­o­nal Ba­llet of Cu­ba (BNC in Spa­nish) by the re­cog­ni­zed cri­tic Sarah L. Kaufman se­ems mo­re than enough for tho­se who against the ap­pro­ach Cu­ba-uni­ted Sta­tes, take pro­fit on rui­ning the bri­lli­an­ce of this pro­mi­nent ins­ti­tu­ti­on of the Cu­ban cul­tu­re and with it, the Arts Fes­ti­val of Cu­ba's suc­cess, which to­ok pla­ce from 8th May to 3rd Ju­ne on the John F. Kennedy for the Sce­nic Arts, in Washington D.C.

Sarah Kaufman is well-known as the win­ner of a Pu­lit­zer for «her re­fres­hing and cre­a­ti­ve opi­ni­on», «pro­vo­ca­ti­ve com­men­ta­ri­es» and «ori­gi­nal points of vi­ew». Howe­ver, af­ter the pu­blis­hed text on the 30th May by the Ame­ri­can daily news­pa­per The Washington Post about the re­cent per­for­man­ce of the BNC on Kennedy Cen­ter, chan­ces are that this re­now­ned ten­dency to cer­tain me­dia co­ve­ra­ge to the Fes­ti­val shall be se­en on­ce mo­re.

On April 2011, re­gar­ding to some pre­sen­ta­ti­ons of Don Qui­xo­te on Ame­ri­can sta­ges, Kaufman had writ­ten: «I'd be in­teres­ted on se­eing if Don Qui­xo­te, which shall act from 2nd to 5th Ju­ne, will ke­ep as li­ving as I saw in Ha­va­na on ye­ar 2000. Be­cau­se what I lo­ve the most on Cu­ban dan­cers' that they know why they're dan­cing; they don't for­get the story, even in a light one like this, whe­re two lo­vers avoid the fat­her's disap­pro­val and win his vo­te at the end».

A sud­den chan­ge of her va­lu­a­ble opi­ni­ons? Kaufman's ta­cit sub­or­di­na­ti­on to a pu­blis­her po­li­tics of the in­flu­en­ti­al press me­dia? It is qui­te a cha­llen­ge to na­me it. From ha­te of tho­se who reply unkindly the ar­ti­cle, we know much mo­re.

Vi­eng­say Val­dés en el pri­mer ac­to de Gi­se­lle en el Kennedy Cen­ter.

Sa­dai­se Aren­ci­bia y Raúl Abreu en Gi­se­lle, en Tam­pa.

Newspapers in Spanish

Newspapers from Cuba

© PressReader. All rights reserved.