UN TRÉ­BOL TE­A­TRAL DE CUATRO HO­JAS

Arte por Excelencias - - CONTENTS - Erian Peña Pupo

L ti­tu­la­daa úl­ti­ma pu­es­ta del co­lec­ti­vo hol­gui­ne­ro Tré­bol Te­a­tro -fun­da­do en 2004 por el jo­ven dra­ma­tur­go y ac­tor Yu­ni­or Gar­cía Agui­le­ra-, Ja­cuz­zi, con di­rec­ci­ón, tex­to y ac­tu­a­ci­ón de Yu­ni­or, además de los ac­to­res Víctor Gar­cés, Ya­nit­za Ser­ra­no y Heidy Tor­res, ha si­do me­re­ce­do­ra de muc­hos de los más im­por­tan­tes re­co­no­ci­mi­en­tos en la es­ce­na te­a­tral cu­ba­na, en­tre ellos el Pre­mio de la Ciu­dad de Hol­guín 2016 a Me­jor pu­es­ta en es­ce­na, Me­jor ac­tu­a­ci­ón mas­cu­li­na y Me­jor ac­tu­a­ci­ón fe­me­ni­na; dos no­mi­na­ci­o­nes, 2017 y 2018, al Su­ce­so Cul­tu­ral del Año en Hol­guín; una no­mi­na­ci­ón al Pre­mio Ca­ri­ca­to co­mo Me­jor pu­es­ta en es­ce­na; otra al Pre­mio Llau­ra­dó pa­ra Víctor Gar­cés co­mo Me­jor ac­tor; el Pre­mio Ai­re Frío co­mo Me­jor es­pectá­cu­lo jo­ven del 2017, y el Pre­mio Vi­lla­nu­e­va de la Crí­ti­ca en­tre los me­jo­res es­pectá­cu­los del año pre­sen­ta­dos en Cu­ba. Además, la pre­sen­cia en im­por­tan­tes fes­ti­va­les, co­mo el de Te­a­tro de La Ha­ba­na, Mayo Te­a­tral, Tras­pa­sos Es­cé­ni­cos… y pró­xi­ma­men­te el Fes­ti­val Ibe­ro­a­me­ri­ca­no de Te­a­tro de Cá­diz, España.

«Ja­cuz­zi par­te de una ne­ce­si­dad ur­gen­te de ex­pre­sar y comunicar lo que nos es­ta­ba mo­les­tan­do, lo que nos es­ta­ba in­co­mo­dan­do; de esa in­co­mo­di­dad per­so­nal y de una ma­ne­ra de sal­var esa mo­les­tia des­de la fran­que­za; de re­plan­te­ar nu­es­tros pro­ble­mas re­a­les, no los de otros; no los pro­ble­mas de un pa­ís, si­no los pro­ble­mas per­so­na­les nu­es­tros, co­mo se­res hu­ma­nos, co­mo in­di­vi­du­os par­ti­cu­la­res, y creo que eso fue lo que mar­có el éxi­to lu­e­go, por­que en esa in­di­vi­du­a­li­dad ha­bía una es­pe­cie de ar­que­ti­po so­ci­al del ser na­ci­o­nal, y eso fue lo que quizá tra­jo el im­pac­to poste­ri­or», co­men­ta Yu­ni­or, be­ca­do por el Royal Court The­a­tre de Lon­dres. «Ja­cuz­zi hi­zo que la mayor par­te de los crí­ti­cos del pa­ís, y el pú­bli­co, mi­ra­ran ha­cia Hol­guín y no­ta­ran que es­ta­mos ha­ci­en­do un te­a­tro dramá­ti­co in­tere­san­te en­fo­ca­do ha­cia los jó­ve­nes y los adul­tos».

Tré­bol Te­a­tro ha te­ni­do dos eta­pas, nos di­ce. La pri­me­ra cu­an­do él se gra­duó de ac­tu­a­ci­ón en la Es­cu­e­la Na­ci­o­nal de Ar­te (ENA) y re­gre­só a Hol­guín a ha­cer su ser­vi­cio so­ci­al en el grupo Alas­bu­e­nas, mi­en­tras es­pe­ra­ba in­cor­po­rar­se a es­tu­di­ar Dra­ma­tur­gia en el Ins­ti­tu­to Su­pe­ri­or de Ar­te (ISA).

Alas­bu­e­nas ha­cía te­a­tro pa­ra niños y a él le in­tere­sa­ba re­a­li­zar un te­a­tro di­ri­gi­do a jó­ve­nes y adul­tos. En­ton­ces es­cri­bió un es­pectá­cu­lo ti­tu­la­do Ma­los pre­sa­gi­os y lo mon­tó jun­to a la ac­triz Daya­na Puig. «Al año si­guien­te, ya con más ac­to­res, hi­ci­mos Bai­le sin más­ca­ras. Es­tos dos es­pectá­cu­los, que tu­vi­e­ron ci­er­tos re­sul­ta­dos en fes­ti­va­les na­ci­o­na­les, en­tre ellos el Na­ci­o­nal de Pe­queño For­ma­to de San­ta Clara, hi­ci­e­ron que se des­per­ta­ra el bic­hi­to de una pro­duc­ci­ón de te­a­tro pa­ra jó­ve­nes en es­pe­cí­fi­co, en una ciu­dad don­de ge­ne­ral­men­te no se ha­cía es­te ti­po de for­ma­to», aña­de el tam­bi­én au­tor de guio­nes de se­ri­es, te­le­fil­mes y te­le­no­ve­las co­mo La­ti­dos com­par­ti­dos, Ni po­cos ni lo­cos y SOS Aca­de­mia.

Tras un pe­ri­o­do de re­ce­so, Yu­ni­or co­men­zó a mon­tar es­pectá­cu­los en Alas­bu­e­nas. «En 2009, un grupo de jó­ve­nes de­ci­di­mos se­pa­rar­nos y ha­cer un co­lec­ti­vo apar­te, al que nom­bra­mos Tré­bol Te­a­tro. La obra con la que sa­li­mos a es­ce­na fue Ci­er­ra la bo­ca», re­me­mo­ra el tam­bi­én re­a­li­za­dor au­di­o­vi­su­al de Fu­ga, In­fra­gan­ti y Cer­do.

«Dos ten­den­ci­as han ve­ni­do mar­can­do la lí­nea de Tré­bol Te­a­tro: por un la­do ha­ce­mos co­me­di­as di­ver­ti­das, di­ri­gi­das a un pú­bli­co jo­ven, co­lo­ri­das, co­mo Ci­er­ra la bo­ca o Pa­sa­por­te, y por otra par­te nos in­tere­sa to­car as­pec­tos du­ros y con­flic­ti­vos de la so­ci­e­dad, que ge­ne­ran ci­er­ta po­lé­mi­ca, ese es el ca­so de As­co y tam­bi­én de Ja­cuz­zi. Aun­que Ja­cuz­zi to­ca ele­men­tos de las dos ver­ti­en­tes que ve­ní­a­mos si­guien­do», aña­de Yu­ni­or.

«Si fu­e­ra a ca­rac­te­ri­zar a Tré­bol en to­do es­te ti­em­po, di­ría que sus par­ti­cu­la­ri­da­des fun­da­men­ta­les han si­do: ha­cer obras des­ti­na­das so­bre to­do a los jó­ve­nes, que to­quen as­pec­tos sen­si­bles de la so­ci­e­dad y que ha­gan re­fle­xi­o­nar al pú­bli­co que se re­la­ci­o­na con ellas, pero sin ol­vi­dar ele­men­tos co­mo la co­me­dia, y el pas­tic­he, y, so­bre to­do, en­fo­ca­dos al tra­ba­jo del ac­tor. El ac­tor es el pro­ta­go­nis­ta ab­so­lu­to del hec­ho te­a­tral. Los tex­tos han es­ta­do pen­sa­dos pa­ra el ac­tor y la di­rec­ci­ón del es­pectá­cu­lo en fun­ci­ón tam­bi­én de él. En mi ca­so, en que muc­has ve­ces ten­go una tri­ple fun­ci­ón -ac­tor, di­rec­tor y dra­ma­tur­go-, si­em­pre el ac­tor ga­na en ese ju­e­go».

A THEATRICAL CLOVER WITH FOUR LEAVES

The last per­for­man­ce of Clover The­a­tre, group from Hol­guin well-foun­ded in 2004 by ini­ti­a­ti­ve of the young playw­right and ac­tor Yu­ni­or Gar­cía Agui- le­ra, tit­led Ja­cuz­zi -ar­tis­tic di­rec­ti­on, wri­ting and ac­ting by Yu­ni­or, with Víctor Gar­cés, Ya­nit­za Ser­ra­no and Heidy Tor­res as ac­tors-, has ear­ned count­less im­por­tant pri­zes wit­hin the Cu­ban theatrical sce­ne, among them the Hol­guin City Pri­ze 2016 to the Best Sta­ging, Best Ac­tor and Best Ac­tress; two no­mi­na­ti­ons, 2017 and 2018, to the Cul­tu­ral Suc­cess of the Ye­ar in Hol­guin; a no­mi­na­ti­on to Ca­ri­ca­to Pri­ze as Best Sta­ging; anot­her to Llau­ra­dó Pri­ze for Víctor Gar­cés as Best Ac­tor; the Cold Air Award as Best Young Show of 2017, and the Vi­lla­nu­e­va Re­vi­ew Award wit­hin the best shows of the ye­ar pre­sen­ted in Cu­ba.

«Ja­cuz­zi star­ted with our ur­gent ne­ed to ex­press and com­mu­ni­ca­te what was bot­he­ring and an­noying us. Ja­cuz­zi co­mes from this per­so­nal in­con­ve­ni­en­ce and a way of sa­ving our­sel­ves, through ho­nesty; ret­hink our re­al pro­blems, be­fo­re the ot­her pe­o­ple's trou­bles; not just the country's pro­blems, but our per­so­nal pro­blems, as hu­man beings, as in­di­vi­du­als; that's the re­a­son why I be­li­e­ve we've suc­ce­e­ded, be­cau­se wit­hin that sin­gu­la­rity, the­re was a so­ci­al arc­hety­pe of the na­ti­o­nal being, and that's what may­be has brought us this gre­at im­pact», told by Yu­ni­or.

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