EL MISTERIO DE LA INMORTALIDAD

Arte por Excelencias - - CONTENTS - Emir Gar­cía Meralla

Cu­en­tan que el gran com­po­si­tor e in­tér­pre­te cu­ba­no Er­nes­to Le­cu­o­na con­si­de­ra­ba el te­ma Per­la ma­ri­na una de las can­ci­o­nes más her­mo­sas que ha­bía es­cuc­ha­do en su vi­da, com­pu­es­ta por un hom­bre de di­mi­nu­ta es­ta­tu­ra que res­pon­día al nom­bre de Sin­do Ga­ray, uno de los cuatro gran­des de la tro­va tra­di­ci­o­nal cu­ba­na, esa que na­ció y se des­ar­ro­lló en las pri­me­ras dé­ca­das del si­glo pa­sa­do.

La tro­va, co­mo mo­vi­mi­en­to mu­si­cal, es­ta­ba am­pli­a­men­te in­flu­en­ci­a­da por el ro­man­ti­cis­mo co­mo mo­vi­mi­en­to li­te­ra­rio, lo que ex­pli­ca sus gi­ros lí­ri­cos y has­ta la ac­ti­tud an­te la vi­da de sus in­te­gran­tes. El tro­va­dor era un ser hu­mil­de y de­pen­di­en­te de aque­lla a la que se le en­tre­ga­ba to­do el amor, al­guien si­em­pre dis­pu­es­to a su­frir y ex­pu­es­to a gran­des sa­cri­fi­ci­os. Esa es tal vez la ra­zón que ani­mó el que po­e­tas y hom­bres co­mu­nes coin­ci­di­e­ran en de­ter­mi­na­dos mo­men­tos de la vi­da, unos apor­tan­do el so­ni­do de sus gui­tar­ras, des­de las que cre­a­ban com­ple­jas for­mas me­ló­di­cas a pe­sar de no po­se­er es­tu­di­os mu­si­ca­les, y otros la capa­ci­dad de es­cri­bir fra­ses tras­cen­den­tes a pe­sar de ci­er­tos gi­ros gran­di­lo­cu­en­tes.

Serán la ra­dio y la na­ci­en­te in­dus­tria de la gra­ba­ci­ón fo­nográ­fi­ca los pri­me­ros ve­hí­cu­los que han de dar tras­cen­den­cia a es­ta ge­ne­ra­ci­ón de hom­bres, a sus in­qui­e­tu­des mu­si­ca­les, fi­lo­só­fi­cas y exis­ten­ci­a­les; des­pu­és vendrán las cha­ran­gas dan­zo­ne­ras y con ellas el pi­a­no co­mo ins­tru­men­to com­ple­men­ta­rio que en­ri­que­cerá los te­mas tro­va­do­res­cos y les dará una di­fu­si­ón que ha de lle­gar has­ta nu­es­tros dí­as.

La tro­va se­guirá su cur­so y con el pa­sar de los años se­guirá su­man­do nom­bres im­pres­cin­di­bles.

Si Sin­do lle­gó a con­mo­ver­le pro­fun­da­men­te a Le­cu­o­na, a otras ge­ne­ra­ci­o­nes de mú­si­cos y aman­tes de la tro­va le lle­gará el «…amor hu­ma­no» -co­mo di­ría Fe­de­ri­co Gar­cía Lor­ca­de Pa­blo Mi­la­nés, no so­lo co­mo com­po­si­tor de can­ci­o­nes, si­no co­mo in­tér­pre­te de to­dos los gé­ne­ros de la mú­si­ca cu­ba­na. Mi­la­nés, a lo largo de su car­re­ra, se fue acer­can­do a las ge­ne­ra­ci­o­nes de tro­va­do­res que le pre­ce­di­e­ron; de ello dan fe sus se­ri­es de dis­cos Años y Fe­e­ling. Ahora pro­po­ne a sus se­gui­do­res acer­car­se al tra­ba­jo de otros tro­va­do­res me­nos cono­ci­dos o a obras que de­fi­ni­e­ron y mar­ca­ron de­ter­mi­na­dos mo­men­tos im­por­tan­tes den­tro de la tro­va y la mú­si­ca cu­ba­na en ge­ne­ral.

Al­guien di­jo una vez que «…el pi­a­no era en la mú­si­ca cu­ba­na la sa­bia com­bi­na­ci­ón de la gui­tar­ra y los per­cu­ti­en­tes, por lo que bi­en eje­cu­ta­do se­ría de­ter­mi­nan­te en su des­ar­ro­llo…». Es­ta es una ti­er­ra don­de los buenos pi­a­nis­tas abun­dan, y esa pro­fu­si­ón va des­de An­to­nio Ma­ría Ro­meu -al que lla­ma­ban «el ma­go de las te­clas»- has­ta el des­co­no­ci­do es­tu­di­an­te de ese ins­tru­men­to del que tal vez maña­na ha­bla­re­mos.

Será Ro­meu uno de los pi­o­ne­ros en eje­cu­tar los te­mas de los tro­va­do­res, los de su épo­ca, con su cha­ran­ga, y esa eje­cu­ci­ón pa­sa­ba por los acor­des del pi­a­no pa­ra re­sal­tar de­ter­mi­na­dos pa­sa­jes de la obra ele­gi­da. Será tam­bi­én Pa­blo Qu­e­ve­do uno de los pri­me­ros can­tan­tes en ha­cer­se acom­pañar so­lo con pi­a­no, eje­cu­tan­do te­mas de los tro­va­do­res de su ti­em­po. Es­to que les cu­en­to pa­só ha­ce ya cer­ca de no­ven­ta años y de ello pu­e­den dar fe re­gis­tros fo­nográ­fi­cos de la épo­ca.

Den­tro de esa tra­di­ci­ón pi­a­nís­ti­ca cu­ba­na se des­ta­ca el nom­bre de Jo­sé Ma­ría Vi­ti­er, hom­bre a qui­en la po­e­sía y la mú­si­ca le vi­e­nen des­de los ge­nes, y esa com­bi­na­ci­ón in­cluye tam­bi­én a la

tro­va y a los tro­va­do­res. Jo­sé Ma­ría ha vi­vi­do des­de el pi­a­no los ava­ta­res de la tro­va poste­ri­or a los años se­sen­ta, y des­de sus bús­que­das es­té­ti­cas las de ella en su con­jun­to. En to­das las zo­nas de su mú­si­ca la tro­va ha si­do una cons­tan­te en la que gui­tar­ra y pi­a­no han in­terac­tu­a­do ar­mo­ni­o­sa­men­te.

Tal vez esa con­ver­gen­cia de mú­si­ca y po­e­sía, de in­tere­ses emo­ci­o­na­les, y tal vez por la mis­ma ne­ce­si­dad de cer­rar sus pro­pi­os ci­clos vi­ta­les, es la que ha­ce que Pa­blo Mi­la­nés y Jo­sé Ma­ría Vi­ti­er de­ci­dan pro­du­cir una se­rie de dis­cos -has­ta el mo­men­to so­lo han si­do dos vo­lú­me­nes- en los que re­cre­an, des­de el pi­a­no y la voz, dos mo­men­tos im­por­tan­tes de la cul­tu­ra cu­ba­na y la his­pa­na en ge­ne­ral. El pri­me­ro de ellos fue Canción de otoño, don­de a par­tir de la po­e­sía del ni­ca­ra­güen­se Rubén Da­río rin­den tri­bu­to a im­por­tan­tes nom­bres de las le­tras.

Ahora, un par de años des­pu­és, re­gre­san con la pro­duc­ci­ón Flor ocul­ta de la vi­e­ja tro­va (Bis Mu­sic 1200), es­ta vez ver­si­o­nan­do y re­vi­ta­li­zan­do te­mas de tro­va­do­res cu­ba­nos, al­gu­nos de cuyos nom­bres se pi­er­den en la me­mo­ria o sim­ple­men­te al­gu­nos nun­ca an­tes es­cuc­ha­dos.

Tro­va­do­res y po­e­tas román­ti­cos al al­can­ce del hom­bre del si­glo xxi. De­ma­si­a­do ri­es­go, dirán aque­llos pa­ra los que es­ta pro­pu­es­ta mu­si­cal ha de re­sul­tar des­ca­be­lla­da. Y tal vez no les fal­ten ra­zo­nes.

Un aná­li­sis des­pre­jui­ci­a­do y frío per­mi­te asu­mir los si­guien­tes ar­gu­men­tos: ha pa­sa­do ca­si un si­glo des­de que fu­e­ran es­cri­tas al­gu­nas de es­tas can­ci­o­nes; lo de hoy es la pos­mo­der­ni­dad y no el ro­man­ti­cis­mo; las ge­ne­ra­ci­o­nes de es­tos ti­em­pos son más pragmá­ti­cas, y el len­gua­je em­ple­a­do en muc­has de es­as com­po­si­ci­o­nes pu­e­de re­sul­tar re­bus­ca­do y ale­ja­do de sus ur­gen­ci­as es­té­ti­cas y so­ci­a­les; y, por úl­ti­mo y no me­nos im­por­tan­te: es una com­bi­na­ci­ón de ins­tru­men­tos y voz que pu­e­de re­sul­tar abur­ri­da en ti­em­pos don­de el rit­mo es lo im­por­tan­te. Po­bre de los que así pi­en­sen. Flor ocul­ta de la vi­e­ja tro­va es to­do un di­ver­ti­men­to mu­si­cal de fi­na fac­tu­ra; y aun­que ci­er­ta­men­te el ro­man­ti­cis­mo no es la cor­ri­en­te li­te­ra­ria hoy en bo­ga, no se pu­e­de ne­gar que muc­hos de es­tos te­mas han so­bre­pa­sa­do el jui­cio del ti­em­po y han re­gre­sa­do una y otra vez en al­gu­nas zo­nas de la dis­co­gra­fía cu­ba­na re­ci­en­te, sea pro­du­ci­da en el pa­ís o allen­de sus fronteras.

A ca­da te­ma can­ta­do por Mi­la­nés cor­res­pon­de una eje­cu­ci­ón pi­a­nís­ti­ca de al­ta fac­tu­ra cre­a­ti­va por par­te de Jo­sé Ma­ría Vi­ti­er. Es­tos dos ar­tis­tas evi­tan los lu­ga­res co­mu­nes y los ca­mi­nos tri­lla­dos cu­an­do se tra­ta de ver­si­o­nar la tro­va tra­di­ci­o­nal; na­da está de­ja­do al li­bre al­be­drío. Ellos su­pi­e­ron en­con­trar el pun­to dramá­ti­co que ha­ce de es­ta pro­pu­es­ta una joya obli­ga­da de la dis­co­gra­fía cu­ba­na de to­dos los ti­em­pos.

Per­so­nal­men­te me con­mu­e­ve la ter­nu­ra de la voz de Pa­blo cu­an­do in­ter­pre­ta Ca­jón de mu­er­to, del com­po­si­tor Án­gel Al­me­na­res, don­de el li­ris­mo de su voz es­ta­lla mi­en­tras el pi­a­no nos su­sur­ra el do­lor del hom­bre, so­bre­co­ge­do­ra im­pre­si­ón que re­cu­er­da pa­sa­jes de la mú­si­ca de Erik Sa­tie. Lo mis­mo ocur­re con La clep­tó­ma­na, obra es­cri­ta a dos ma­nos en­tre el po­e­ta Gustavo Sánc­hez Ga­lar­ra­ga y el mú­si­co Ma­nu­el Lu­na, so­lo que aquí los co­que­te­os en­tre voz y pi­a­no obli­gan a una re­pe­ti­ci­ón cons­tan­te del te­ma so­lo pa­ra no per­der la po­si­bi­li­dad de can­tar a dúo una y otra vez el fi­nal: «…y sin em­bar­go qui­so ro­bar­me el cora­zón».

Flor ocul­ta... pron­to es­tará en cir­cu­la­ci­ón. Tal vez inun­de las redes so­ci­a­les y los si­ti­os de des­car­ga. Tal vez al­gu­nos de los hom­bres de es­tos ti­em­pos, a los que la pos­mo­der­ni­dad les dic­ta el paso, lo in­cluyan en­tre sus pre­fe­ren­ci­as so­no­ras y la in­di­vi­du­a­li­dad que nos de­fi­ne ha­ga es­pa­cio pa­ra es­tas can­ci­o­nes y la can­te a ese su­je­to que le in­qui­e­ta y le ha­ce per­der su­eño y ape­ti­to. Pu­e­de que al­gu­nas no las en­ti­en­dan, eso no im­por­ta. Lo im­por­tan­te es el al­ma, es la mú­si­ca, es la voz.

A fin de cu­en­tas, en la era de la in­for­ma­ci­ón tam­bi­én se ama.

FLOR OCUL­TA DE LA VI­E­JA TRO­VA (A HID­DEN FLOWER OF THE “VI­E­JA TRO­VA”): THE MYSTERY OF IMMORTALITY

Per­haps the con­ver­gen­ce of mu­sic and po­etry, of emo­ti­o­nal in­terests, and per­haps due to the very ne­ed to clo­se their own li­fe cy­cles, is what makes Pa­blo Mi­la­nés and Jo­sé Ma­ría Vi­ti­er de­ci­de to pro­du­ce a se­ri­es of re­cords. Un­til now it has only be­en two vo­lu­mes in which they re­cre­a­te, with pi­a­no and voi­ce, two im­por­tant land­mark pi­e­ces of the Cu­ban and His­pa­nic cul­tu­res. The first of them was Canción de otoño whe­re, from the po­etry of the Ni­ca­ra­guan Rubén Da­río, they pay tri­bu­te to im­por­tant na­mes of the arts world.

Now, a cou­ple of ye­ars la­ter, they re­turn with a new pro­duc­ti­on: Flor ocul­ta de la vi­e­ja tro­va (Bis Mu­sic 1200). This ti­me, they do a cover ver­si­on and re­vi­ta­li­ze the­mes of Cu­ban tro­va­do­res, some of them lost in me­mory or ot­hers simply ne­ver he­ard be­fo­re.

Flor ocul­ta de la vi­e­ja tro­va is a fi­nely ma­de mu­si­cal di­ver­ti­men­to. Alt­hough ro­man­ti­cism is cer­tainly not a li­te­rary trend of our ti­mes, it can­not be de­ni­ed that many of the­se the­mes ha­ve pas­sed the test of ti­me and re­tur­ned again and again in some re­cent Cu­ban CD pro­duc­ti­ons ma­de eit­her in the country or over­se­as.

...muc­hos de es­tos te­mas han so­bre­pa­sa­do el jui­cio del ti­em­po y han re­gre­sa­do una y otra vez en al­gu­nas zo­nas de la dis­co­gra­fía cu­ba­na re­ci­en­te...

Newspapers in Spanish

Newspapers from Cuba

© PressReader. All rights reserved.