A PASO DE GATO POR LA ISLA Y EL TEATRO, OTRA VEZ

Arte por Excelencias - - Contents - Omar Va­liño

El 27 de di­ci­em­bre de 2014, al con­cluir las ac­ci­o­nes de ese año por par­te de la Ca­sa Editorial Ta­blas-alar­cos, me di­ri­gí al nu­tri­do pú­bli­co que asis­tió a la aper­tu­ra de la ex­po­si­ci­ón en tor­no a Fer­nan­do Alon­so, el gran ma­es­tro de la Es­cu­e­la Cubana de Ba­llet, cuyo cen­te­na­rio ho­me­na­jeá­ba­mos ese día. Di­ez dí­as an­tes los pre­si­den­tes Ra­úl Cas­tro y Ba­rack Oba­ma, en his­tó­ri­cas alo­cu­ci­o­nes, ha­bí­an anun­ci­a­do al mun­do el res­ta­ble­ci­mi­en­to de re­la­ci­o­nes en­tre Cuba y Es­ta­dos Uni­dos. Con pla­cer, me re­sul­tó ine­vi­ta­ble vin­cu­lar am­bos acon­te­ci­mi­en­tos y pro­nun­ci­ar­me so­bre los mis­mos.

Di­je que Ta­blas-alar­cos se sen­tía par­te, así fu­e­ra muy mo­des­ta, de la cons­truc­ci­ón de ese pu­en­te. Y que Fer­nan­do Alon­so era un bu­en sím­bo­lo pa­ra el ca­so por­que vi­vió, tra­ba­jó y com­ple­tó su for­ma­ci­ón en Es­ta­dos Uni­dos, pa­ra lu­e­go de­vol­ver to­do ese apren­di­za­je a la na­ci­ón cubana en la fun­da­ci­ón, jun­to a Ali­cia Alon­so, del que más tar­de se­ría el Ba­llet Na­ci­o­nal de Cuba. So­bre esos pi­la­res bus­có, en­sanc­hó, creó. No tu­vo con­tra­dic­ci­ón al­gu­na en me­dio de ló­gi­cos tras­va­ses cul­tu­ra­les.

Cau­sal­men­te, el pro­pio 2014 ha­bía si­do un año de re­cu­en­to y nu­e­vas proyec­ci­o­nes en tor­no al in­ter­cam­bio en­tre el teatro de los dos pa­í­ses. Jus­to en el fi­el de la ba­lan­za del XV Fes­ti­val Na­ci­o­nal de Teatro de Ca­ma­güey, la mu­es­tra bi­e­nal más am­plia del teatro cu­ba­no, re­a­li­za­mos el pa­nel «Una isla, el teatro: vein­te años de in­ter­cam­bi­os cul­tu­ra­les en­tre Cuba y su diás­po­ra nor­te­a­me­ri­ca­na».

Se tra­ta­ba, además, de una «im­por­ta­ci­ón» desde Es­ta­dos Uni­dos, ya que allí se­si­o­nó por pri­me­ra vez dic­ho pa­nel en un pe­queño sa­lón del im­pre­si­o­nan­te Ho­tel Pal­mer Hou­se, de Chi­ca­go, don­de en ju­nio de 2014 ha­bía te­ni­do lu­gar el Con­gre­so In­ter­na­ci­o­nal de LASA, si­gla en in­glés de la es­ta­dou­ni­den­se Aso­ci­a­ci­ón de Es­tu­di­os La­ti­no­a­me­ri­ca­nos.

Al tér­mi­no del en­cu­en­tro en Chi­ca­go, el te­a­tró­lo­go Jai­me Gó­mez Tri­a­na se brin­dó pa­ra pro­po­ner su re­pe­ti­ci­ón en el Fes­ti­val de Ca­ma­güey al Con­se­jo Na­ci­o­nal de las Artes Es­cé­ni­cas, en­te or­ga­ni­za­dor del even­to. Él mis­mo mo­de­ró la nu­e­va se­si­ón en el ci­ne Ca­sa­blan­ca -¡ah, ca­su­a­li­dad!-, de la ciu­dad del río Tí­ni­ma.

Res­pon­sa­ble de la pro­pu­es­ta an­te LASA, la pro­fe­so­ra Li­lli­an Man­zor, de la Uni­ver­si­dad de Mi­a­mi y di­rec­to­ra del Archivo Di­gi­tal de Teatro Cu­ba­no (www. te­a­tro­cu­ba­no.org), fun­gió co­mo con­duc­to­ra en am­bas se­si­o­nes. Jun­to a ella, las dos ve­ces, el em­pe­der­ni­do di­rec­tor cu­ba­no fun­da­dor de La Má Te­o­do­ra en Mi­a­mi, Al­ber­to Sar­ra­ín, qui­en no de­ja de pa­sar año al­gu­no sin po­ner­se al fren­te de va­ri­as pro­duc­ci­o­nes, la mayo­ría so­bre dra­ma­tur­gia cubana de cu­al­qui­er ti­em­po y has­ta la ac­tu­a­li­dad. En los úl­ti­mos ti­em­pos vin­cu­la­do a Aku­a­ra Teatro, la agru­pa­ci­ón li­de­ra­da por Yvon­ne Ló­pez-are­nal.

Igual­men­te re­pi­ti­e­ron la pe­ri­o­dis­ta y crí­ti­co te­a­tral Mai­té Hernán­dez­lo­ren­zo, de Ca­sa de las Amé­ri­cas, así co­mo la ma­es­tran­te Yo­hay­na Hernán­dez y es­te co­lum­nis­ta, am­bos te­a­tró­lo­gos de la Ca­sa Editorial Ta­blas-alar­cos, del CNAE. Es­tu­vi­e­ron en Chi­ca­go, pero no pu­di­e­ron acu­dir a Ca­ma­güey, por di­ver­sas ra­zo­nes, el dra­ma­tur­go cu­ba­no­a­me­ri­ca­no Pe­dro Mon­ge Ra­fuls, di­rec­tor en Nu­e­va York de la re­vis­ta Ollan­tay, ni el ges­tor cul­tu­ral y pro­duc­tor Ever Chá­vez, al fren­te de la agen­cia Fun­dar­te, en Mi­a­mi. Se su­mó, sin em­bar­go, la pro­fe­so­ra de la Uni­ver­si­dad de Tu­la­ne, en Nu­e­va Or­le­ans, Ca­ro­li­na Ca­ba­lle­ro, na­ci­da en Es­ta­dos Uni­dos, de pa­dres ca­ma­güeya­nos pre­ci­sa­men­te.

Mon­ge y Yo­hay­na Hernán­dez co­or­di­na­ron en 2012 el ci­clo Aquí. Allá. Aho­ra, un pu­en­te de lec­tu­ras cru­za­das en­tre La Ha­ba­na y Nu­e­va York, a par­tir de pi­e­zas de dra­ma­tur­gia cubana fir­ma­das en la Isla o en Es­ta­dos Uni­dos. En los úl­ti­mos años, Ever Chá­vez, por su par­te, lle­va y trae teatro en­tre Mi­a­mi y La Ha­ba­na con cen­tro en Teatro El Pú­bli­co.

De to­do es­to y más, co­mo in­di­ca su nom­bre, ver­só el pa­nel, pre­ci­sa­men­te so­bre las di­ver­sas ini­ci­a­ti­vas que, a lo lar­go de dos dé­ca­das, han ten­di­do só­li­dos pu­en­tes de in­ter­cam­bio en­tre el teatro cu­ba­no y su diás­po­ra asen­ta­da en Es­ta­dos Uni­dos.

En 2016 hi­ci­mos una se­si­ón pa­re­ci­da en el con­gre­so LASA Nu­e­va York, ya com­ple­ta­men­te proyec­ta­dos ha­cia el fu­tu­ro y con in­terés en en­sanc­har más el pu­en­te ha­cia la me­jor pro­duc­ci­ón es­cé­ni­ca es­ta­dou­ni­den­se.

En el Fes­ti­val de Ca­ma­güey 2016 no se con­ti­nuó es­ta lí­nea, pero aho­ra sí está ga­ran­ti­za­da pa­ra la XVII edi­ci­ón de la ci­ta es­te oc­tu­bre. Al la­do de Man­zor y Sar­ra­ín, la no­ve­dad será la pre­sen­cia de Me­lin­da Ló­pez, na­ci­da fu­e­ra de la Isla, de pa­dres cu­ba­nos, dra­ma­tur­ga de ex­pre­si­ón an­gló­fo­na, pero que se re­co­no­ce en la tra­di­ci­ón cubana y que ha fir­ma­do el tex­to Ser Cuba, ya le­í­do en Mi­a­mi, ba­jo la di­rec­ci­ón de Al­ber­to Sar­ra­ín, qui­en, igual­men­te, con­du­cirá su lec­tu­ra en Ca­ma­güey, al ti­em­po que será pre­sen­ta­do co­mo tí­tu­lo de Edi­ci­o­nes Alar­cos, in­tro­du­ci­do por Li­lli­an Man­zor. Los tres pro­ta­go­nis­tas in­ter­cam­bi­arán en un pa­nel con los pro­fe­si­o­na­les con­vo­ca­dos allí.

Dic­has ac­ci­o­nes, in­ser­ta­das en el fes­ti­val na­ci­o­nal de la es­ce­na cubana, con su vi­si­ón his­tó­ri­ca e in­te­gra­do­ra, ad­qui­e­ren un es­pe­ci­al re­li­e­ve y le­gi­ti­mi­dad an­te el con­jun­to más re­pre­sen­ta­ti­vo del teatro al que to­das las par­tes per­te­ne­ce­mos por de­rec­ho y vo­lun­tad pro­pia. Los nom­bres de Li­lli­an y Al­ber­to son esen­ci­a­les en la cons­truc­ci­ón de es­te pu­en­te. Ellos di­e­ron vi­da en 2001 al, en muc­hos sen­ti­dos fun­da­ci­o­nal, Pri­mer Fes­ti­val del Mo­nó­lo­go, desde el cu­al se des­pren­di­e­ron tan­tos vín­cu­los y lí­ne­as de ac­ci­ón. Lu­e­go pre­pa­ra­ron el pri­mer vo­lu­men de Teatro cu­ba­no ac­tu­al. Dra­ma­tur­gia es­cri­ta en los Es­ta­dos Uni­dos, tí­tu­lo que ya cu­en­ta con un se­gun­do vo­lu­men. Sar­ra­ín re­sul­tó esen­ci­al pa­ra la edi­ci­ón, en tres to­mos, de Dra­ma­tur­gia de la Re­vo­lu­ci­ón, que co­lo­ca a au­to­res de aquí y de allá en igual­dad de con­di­ci­o­nes.

Aho­ra bas­ta sa­ber que con­ver­sa­ci­o­nes, car­tas, proyec­tos, vi­si­tas, lec­tu­ras, even­tos, pu­bli­ca­ci­o­nes, ju­ra­dos, se­si­o­nes aca­dé­mi­cas, ex­po­si­ci­o­nes, es­pectá­cu­los, pro­duc­ci­o­nes con­jun­tas… se han cons­ti­tui­do en los pel­daños de un paso de gato, ese pe­li­gro­so col­ga­di­zo en el tec­ho de las sa­las te­a­tra­les pa­ra ubi­car lu­ces y me­ca­nis­mos es­cé­ni­cos so­bre las ta­blas.

No ha si­do un pro­ce­so fá­cil ni ocur­rió de un ti­rón. Pero ha si­do nu­es­tro apor­te a la cons­truc­ci­ón de es­te pu­en­te que nos enor­gu­lle­ce, más ne­ce­sa­rio en ti­em­pos de las po­lí­ti­cas re­gre­si­vas y re­pug­nan­tes de Do­nald Trump.

Pu­en­te so­be­ra­no, amis­to­so, en igual­dad, con la ca­be­za en al­to. Se ha des­ar­ro­lla­do po­co a po­co, co­mo obli­ga­to­ri­a­men­te se des­pla­zan los téc­ni­cos por los es­trec­hos pa­sos de gato. Pa­sos di­fí­ci­les, de­li­ca­dos, pero ins­pi­ra­do­res a por la Isla y el teatro. Por la na­ci­ón.

A CATWALK IN THE IS­LAND AND THE THEATER, ON­CE AGAIN

Con­ver­sa­ti­ons, let­ters, pro­jects, vi­sits, re­a­dings, events, pu­bli­ca­ti­ons, ju­ri­es, aca­de­mic ses­si­ons, ex­hi­bi­ti­ons, shows, joint pro­duc­ti­ons ... ha­ve be­en set up on the steps of a catwalk (that dan­ge­rous hang on the cei­ling of the­a­ters to lo­ca­te lights and sce­nic mec­ha­nisms for the sta­ge) betwe­en Cuba and its di­as­po­ra in the Uni­ted Sta­tes.

It has not be­en an easy pro­cess nor did it hap­pen in one fell swo­op. But it has be­en our con­tri­bu­ti­on to the cons­truc­ti­on of this brid­ge that makes us proud: a brid­ge even mo­re ne­ces­sary in ti­mes of Do­nald Trump´s re­gres­si­ve and dis­gus­ting po­li­ci­es.

A so­ve­reign, fri­endly, equal brid­ge with its he­ad held high; de­ve­lo­ped little by little, the sa­me way tech­ni­ci­ans are for­ced to mo­ve through the nar­row steps of a catwalk. Dif­fi­cult, de­li­ca­te, but ins­pi­ring steps in fa­vor of the Is­land and theater. For the na­ti­on.

Con­ti­go pan y ce­bo­lla, de Héc­tor Quin­te­ro.

Car­tas de amor a Sta­lin, de Ju­an Mayor­ga.

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