MÚ­SI­CA EN MO­VI­MI­EN­TO

Arte por Excelencias - - CUBA - Por JO­A­QUÍN BOR­GES-TRI­A­NA, crí­ti­co de mú­si­ca, Pre­mio Nacional de Pe­ri­o­dis­mo Cultural 2017

Hay un ti­po de per­so­na que se des­pla­za de una ciu­dad a otra, con es­tan­ci­as tem­po­ra­les en ellas por la sen­ci­lla ra­zón de que son se­res que ti­en­den a la er­ran­cia. Jus­to es ese el ca­so de Al­ber­to Lescay Cas­te­lla­nos, o Al­ber­ti­co, co­mo muc­hos su­e­len de­cir­le pa­ra di­fe­ren­ci­ar­lo del nom­bre de su pa­dre, re­co­no­ci­do es­cul­tor y pin­tor. De ahí que a es­te trom­pe­tis­ta, te­cla­dis­ta, com­po­si­tor y ar­re­glis­ta nos lo podemos en­con­trar por igual vi­vi­en­do en su na­tal San­ti­a­go de Cu­ba -lu­gar del que nun­ca se va del to­do-, en La Ha­ba­na o en Nu­e­va York. A fin de cu­en­tas, co­mo di­je­se nu­es­tro Jo­sé Martí, «Pa­tria es hu­ma­ni­dad».

Y co­mo la mú­si­ca es eso: man­tra, pu­ra vi­bra­ci­ón, es­fe­ri­dad…, jamás po­dría exis­tir sin mo­vi­mi­en­to, sin re­so­nan­cia. Tal vez en bo­ca del escritor cu­ba­no Jo­sé Le­za­ma Li­ma se­ría «la on­to­lo­gía esen­ci­al de to­das las co­sas. Lo pri­me­ro no fue el ver­bo, si­no la re­so­nan­cia». En la ópe­ra pri­ma de Al­ber­to Lescay Cas­te­lla­nos, el CD Es­ca­pe, uno si­en­te la pro­fun­da vo­ca­ci­ón de es­te ar­tis­ta por el vi­a­je, por de­fen­der cu­an­to ha re­ci­bi­do en ese ir y ve­nir por el mundo, sin que ello lo lle­ve a ol­vi­dar las ra­í­ces de don­de pro­vi­e­ne.

Se­me­jan­te fi­lo­so­fía no es nu­e­va pa­ra el cre­a­dor y lí­der del gru­po For­mas. Ya en un tra­ba­jo suyo an­te­ri­or, el de­mo ti­tu­la­do Er­ran­te y pro­du­ci­do en 2001, se apre­ci­a­ba idén­ti­ca intención. De ma­ne­ra la­men­ta­ble, dic­ha pro­duc­ci­ón nun­ca fue li­cen­ci­a­da por una dis­cográ­fi­ca y per­ma­ne­ce en­ga­ve­ta­da.

Otro as­pec­to que con­si­de­ro im­por­tan­te re­sal­tar en una pro­pu­es­ta co­mo la de es­te pri­mer fo­no­gra­ma del trom­pe­tis­ta y te­cla­dis­ta san­ti­a­gue­ro es que representa un ejem­plo de lo que hoy se pu­e­de lo­grar cu­an­do se unen es­fu­er­zos de las ins­ti­tu­ci­o­nes ofi­ci­a­les con el que­ha­cer de los nu­e­vos mo­de­los de ges­ti­ón cultural en­tre no­so­tros y que po­co a po­co van abri­én­do­se pa­so en Cu­ba, a pe­sar de que to­da­vía exis­tan no po­cas miradas pre­jui­ci­a­das ha­cia ellos.

Es­ca­pe es una pro­duc­ci­ón li­cen­ci­a­da por la Em­pre­sa de Gra­ba­ci­o­nes y Edi­ci­o­nes Mu­si­ca­les (Egrem), des­pu­és de ha­ber­se con­cre­ta­do con el aus­pi­cio de la Aso­ci­a­ci­ón Cubana de De­rec­ho de Au­tor Musical, Ca­guayo S. A. y Zo­na Jazz. Co­mo se ve, el ál­bum es el re­sul­ta­do de la in­terac­ci­ón en­tre or­ga­nis­mos es­ta­ta­les, una fun­da­ci­ón u ONG y un proyec­to pri­va­do de un co­lec­ti­vo de em­pren­de­do­res. Tal man­co­mu­ni­ón con­si­gue que el dis­co, des­de su sa­li­da al mer­ca­do, se en­cu­en­tre dis­po­ni­ble en las pla­ta­for­mas itu­nes, Go­o­gle Play Mu­sic y De­e­zer, a tra­vés de la dis­tri­bui­do­ra di­gi­tal Dit­to Mu­sic, la más im­por­tan­te pa­ra mo­ver lo que se va­lo­ra hoy co­mo mú­si­ca in­de­pen­di­en­te en Amé­ri­ca La­ti­na.

En lo re­fe­ri­do pro­pi­a­men­te al con­te­ni­do del dis­co, abre con el cor­te de­no­mi­na­do In­va­si­ón, un te­ma que por me­dio de ape­lar a la con­ga san­ti­a­gue­ra trans­mi­te el re­en­cu­en­tro del pro­ta­go­nis­ta de la pro­duc­ci­ón con sus esen­ci­as, pro­ce­den­tes de la lla­ma­da ti­er­ra ca­li­en­te. Pe­ro claro, co­mo que Al­ber­to Lescay Cas­te­lla­nos no es un hom­bre de­te­ni­do en el tiempo, jun­to a la per­cu­si­ón ca­rac­te­rís­ti­ca de la con­ga apa­re­ce la im­pro­vi­sa­ci­ón de te­cla­dos con tim­bres que nos evo­can el me­jor jazz rock de los se­ten­ta.

De ahí en ade­lan­te, en los res­tan­tes di­ez cor­tes del ál­bum, si bi­en el jazz fun­ci­o­na co­mo co­lum­na ver­te­bral, apre­ci­a­mos un re­mar­ca­do in­terés por en­tre­gar una pro­pu­es­ta en la que el sig­no pre­do­mi­nan­te es el de la hi­bri­da­ci­ón en­tre di­fe­ren­tes ma­ne­ras de con­ce­bir el hec­ho musical. Por dic­ha ra­zón, aquí es­cuc­ha­mos ele­men­tos de rap, pa­sa­jes en los que la elec­tró­ni­ca ti­e­ne pa­pel fun­da­men­tal, otros que tra­en los ai­res de la ba­la­da o mo­men­tos en los que el fol­clor afro­cu­ba­no se ha­ce sen­tir. Ese apos­tar por una mez­cla de gé­ne­ros y es­ti­los se per­ci­be tan­to en el tra­ta­mi­en­to or­ques­tal otor­ga­do a la per­cu­si­ón, co­mo en el mo­do de ar­re­glar los ins­tru­men­tos me­ló­di­cos.

Si una pi­e­za re­sul­ta re­pre­sen­ta­ti­va de lo ex­pre­sa­do an­te­ri­or­men­te es la ti­tu­la­da Ju­gan­do, com­pu­es­ta por Al­ber­to en co­au­to­ría con su her­ma­no Ar­nal­do, des­ta­ca­do ba­te­ris­ta con una car­re­ra muy ac­ti­va en Es­paña, pa­ís en el que re­si­de des­de ha­ce años. La lí­nea me­ló­di­ca de es­te te­ma es sen­ci­lla y lla­na­men­te en­can­ta­do­ra.

Otros mo­men­tos del fo­no­gra­ma a los que su­gi­e­ro pres­tar especial aten­ci­ón son Vo­ces tris­tes, con un tra­ba­jo de­li­ci­o­so a car­go de Al­ber­to Lescay Cas­te­lla­nos en el vo­co­der; Es­ca­pe ha­cia la luz -fi­jar­se en lo lle­va­do a ca­bo por Alain La­drón de Gu­e­va­ra en la ba­te­ría- y Er­ran­te, don­de Án­gel Toi­rac sa­ca el má­xi­mo de pro­vec­ho al ór­ga­no, ins­tru­men­to no muy em­ple­a­do por nu­es­tros te­cla­dis­tas.

Con ex­ce­len­te pro­duc­ci­ón a car­go de Es­te­ban Pu­e­bla y va­ri­os in­vi­ta­dos de lu­jo, el ma­te­ri­al pu­e­de ins­cri­bir­se en lo que se de­no­mi­na nu jazz, ten­den­cia acuña­da a me­di­a­dos de los no­ven­ta y con cul­to­res in­ter­na­ci­o­na­les co­mo Saint Ger­main, Ko­op, Red Snap­per, Jaz­za­no­va, Matt­hew Her­bert, Ni­co­la Con­te, The Ci­ne­ma­tic Orc­hes­tra, Pa­rov Ste­lar, Gra­ma­tik, Qu­an­tic, Amon To­bin, Ca­ra­van Pa­la­ce Uni­ted Future Or­ga­ni­za­ti­on y Nu­ja­bes.

Si bi­en Al­ber­to Lescay Cas­te­lla­nos pre­fi­e­re eti­que­tar su tra­ba­jo co­mo una ma­ni­fes­ta­ci­ón de afro nu jazz -a estas al­tu­ras uno no sa­be si los se­res hu­ma­nos vi­vi­mos pa­ra nom­brar o nom­bra­mos pa­ra vi­vir-, más allá de cla­si­fi­car o ca­li­fi­car su pro­pu­es­ta ba­jo el ró­tu­lo de una u otra ter­mi­no­lo­gía, lo im­por­tan­te es que Es­ca­pe re­sul­ta un dis­co de al­tí­si­ma va­lía. Además, rom­pe con el es­te­re­o­ti­po de que los san­ti­a­gue­ros so­lo in­ter­pre­tan mú­si­ca tra­di­ci­o­nal. De esa ti­er­ra y for­ma­dos allí, en años re­ci­en­tes tam­bi­én han sur­gi­do emi­nen­tes jaz­zis­tas co­mo Aruán Or­tiz, Ya­ni­el Ma­tos y David Vi­re­lles, tres pi­a­nis­tas con im­pre­si­o­nan­tes car­re­ras fu­e­ra de Cu­ba. A ellos hay que agre­gar aho­ra el nom­bre del trom­pe­tis­ta y te­cla­dis­ta Al­ber­to Lescay Cas­te­lla­nos.

MU­SIC ON THE MO­VE

In the first work by Al­ber­to Lescay Cas­te­lla­nos, the CD Es­ca­pe, one fe­els the pro­found vo­ca­ti­on of this ar­tist for the journey, for de­fen­ding what he has re­cei­ved in this co­ming and going around the world, wit­hout this le­a­ding him to for­get his ro­ots.

Such a phi­lo­sophy is not new to the cre­a­tor and le­a­der of the For­mas band. Al­re­ady in a pre­vi­ous work, the de­mo en­tit­led Er­ran­te and pro­du­ced in 2001, the sa­me in­ten­ti­on was ap­pre­ci­a­ted.

Es­ca­pe is a pro­duc­ti­on li­cen­sed by Em­pre­sa de Gra­ba­ci­o­nes y Edi­ci­o­nes Mu­si­ca­les (EGREM), af­ter ha­ving ma­te­ri­a­li­zed un­der the aus­pi­ces of Aso­ci­a­ci­ón Cubana de De­rec­ho de Au­tor Musical, Ca­guayo S. A. (Cu­ban As­so­ci­a­ti­on of Musical Copy­right) and Zo­na Jazz.

Alt­hough Al­ber­to Lescay Cas­te­lla­nos pre­fers to la­bel his work as a ma­ni­fes­ta­ti­on of afro nu jazz, beyond clas­sifying or qua­lifying his pro­po­sal un­der the la­bel of one or anot­her ter­mi­no­logy, the im­por­tant thing is that Es­ca­pe is a re­cord of very high va­lue.

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