Mun­dos obre­ros y bus­cas per­so­na­les

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En reali­dad La ca­ma­ris­ta es un fil­me so­bre la in­vi­si­bi­li­dad; dis­cur­sa so­bre esos se­res que no le im­por­tan a na­die, que so­lo fun­cio­nan mien­tras re­suel­ven al­go (has­ta a ni­vel de com­pa­ñe­ros de tra­ba­jo, co­mo se ve en la re­la­ción de la pro­ta­go­nis­ta con su sim­pá­ti­ca, pe­ro prag­má­ti­ca co­le­ga grue­sa), y a quie­nes la je­rar­quía ig­no­ra ab­so­lu­ta­men­te co­mo tra­ba­ja­do­res y, lo peor, co­mo se­res hu­ma­nos.

Avi­lés con­si­gue un re­tra­to cer­te­ro y pre­ci­so, me­dian­te los ex­pre­si­vos pla­nos ge­ne­ra­les y me­dios asis­ti­mos a ese mun­do apa­ren­te­men­te ar­mó­ni­co que en­cie­rra la frial­dad de una cár­cel; ha­ce evo­car los Tiem­pos modernos del inol­vi­da­ble Cha­plin.

Tam­bién un co­lec­ti­vo la­bo­ral ad­ver­so, en es­te ca­so de ma­qui­la­do­ras, es el con­tex­to don­de la vein­tea­ñe­ra Ariel de­be su­frir chis­mes y bur­las, al­go que so­bre to­do per­ju­di­ca a Ana, jo­ven les­bia­na que se acer­ca a ella. Es es­ta más o me­nos la sinopsis de la co­pro­duc­ción ve­ne­zo­la­no­co­lom­bia­na Yo, im­po­si­ble, de Pa­tri­cia Or­te­ga, que com­pi­te en lar­gos de fic­ción. La pro­ta­go­nis­ta es un ca­so de in­ter­se­xua­li­dad a la que sus­tra­je­ron los ge­ni­ta­les mas­cu­li­nos cuan­do ni­ña, in­con­sul­ta­men­te, y aho­ra su­fre no so­lo do­lo­res en el ac­to se­xual, sino con­fu­sio­nes en su orien­ta­ción se­xual.

La ca­ma­ris­ta, de la me­xi­ca­na Li­la Avi­lés.

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