OPERA behöver prenumeranternas stöd!
Att Tidskriften OPERA regelbundet bevakar det europeiska operalivet har inte kunnat undgå våra läsare. Likaså försöker vi följa våra svenska internationella sångare regelbundet. I våras recenserade vi t.ex. Nina Stemmes debut som Kundry i Parsifal på Wiener Staatsoper. I det här numret rapporterar vi om två Salomedebutanter: Elisabet Strid i Leipzig och Malin Byström i Amsterdam. Och det är här som OPERA fyller en viktig roll eftersom bevakningen i svensk dagspress numera i det närmaste är obefintlig. För att OPERA ska kunna hålla denna höga nivå i fortsättningen behövs medel. Vi har precis skickat in vår ansökan om produktionsstöd för 2018 till Statens kulturråd. Besked om tilldelning kommer förhoppningsvis strax före jul.
Förutom OPERA i pappersform och som taltidning har vi en aktiv sida på Facebook, där främst tips och korta nyheter läggs ut regelbundet. För att vi ska kunna fortsätta med detta skulle vi också uppskatta om våra läsare och prenumeranter ville stödja oss med ett engångsbelopp på 100 kronor. Vi tar tacksamt emot ditt bidrag på vårt bankgiro 5701–7857, märkt som gåva. I vårt novembernummer kommer vi att uppmana våra trogna läsare att värva nya prenumeranter och för det får ni som tack en ny cd-inspelning.
När dessa rader skrivs avslutas årets Östersjöfestival med att Daniel Harding leder Sveriges Radios Symfoniorkester i Gustav Mahlers monumentala sjätte symfoni. Operainslagen vid årets festival – förutom Peter Sellars scenversion av Stravinskijs Oedipus Rex och Psalmsymfonin på Kungliga Operan – svarade Mariinskijteatern från S:t Petersburg för under sin chefsdirigent Valerij Gergiev. Är det han som bestämmer vad som ska spelas i Berwaldhallen? Att ge tredje akten av Wagners Parsifal fungerar i synnerhet när orkesterspelet var så bländande, med en fin jämnhet rakt igenom hela framförandet. Dock höll inte den indifferente tenoren som sjöng Parsifal måttet. Hans tyska uttal var under all kritik. Jag hörde inte mycket av texten. Hela Rhenguldet påföljande kväll led i viss mån av samma problem. Om sångarna hade haft texten under huden, ja, då hade de kunnat forma sin roller på ett mycket bättre sätt.
Det är mer än märkligt att spela ännu mer Wagner i Stockholm när två Ringar gavs i våras på Kungliga Operan. Jag hade i Berwaldhallen hellre hört ett konsertant framförande av någon av Rimskij-korsakovs sagooperor, som aldrig spelas i Sverige. Där hade ryssarna varit på sin mammas gata.
I vanliga fall skulle ni läsare fått rösta fram vinnaren av vårt Operapris 2017, men det har vi skjutit upp till vårt novembernummer. 2016 års pris delas ut till Annlouice Lögdlund, när hon sjunger titelrollen i Turandot på Folkoperan, lördagen den 30 september. Lögdlund blir faktiskt den trettionde pristagaren i rad som får vårt Operapris.
Det låter som en bra start på scenhösten!