“Se le va la guagua” Tropezones sobre el escenario
Sobre Julio Sabala recae la mayor responsabilidad de los desaciertos de la gala y él se defiende señalando a la producción
Kilométrico. Uno de los señalamientos históricos al Premio Soberano es el tiempo. No hay cómo frenarlo, ni antes ni ahora. “Se le va la guagua”. La noche del miércoles, de nuevo.
El manual lo establece bien claro, ese factor genera a la larga una desconexión con el público televidente. Sobre todo cuando ese tiempo se malgasta, letargado, en monólogos que no conducen a ningún camino por parte de los presentadores, que de manera forzada se montan en un malogrado guion, como sucedió en Premios Soberano 2023, una apuesta que quedó maltratada por sus diseñadores y protagonistas.
Julio Sabala está en el centro del torbellino. El showman no hizo reír. Otros monólogos o intervenciones de Luz García o Pamela Sued tampoco calaron. A eso se suman notables fallas en el sonido. Todo un conjunto de tropezones que terminaron estropeando la producción de Alberto Zayas, que sí logró algunos segmentos musicales significativos, acertados.
El ritmo disparejo entre música, entrega de premios y presentaciones iba menguando el interés de los televidentes y que se haya terminado casi una hora después de lo aconsejable (12.40 de la madrugada del jueves) dio al traste con ese enganche que soñaban los organizadores (Acroarte y Cervecería) y el resultado fue un vendaval de críticas para una gala que prometía volver por todo lo alto a la sala principal del Teatro Nacional Eduardo Brito.
Sabala, un gran artista ya probado de mil maneras, lamentablemente, no encajó esta vez, ya sea por no lograr hacerse de un buen guion o por el mismo no reinventarse de cara a los nuevos tiempos. O como alegó, que fue obstaculizado por la producción, que no le hizo caso a sus observaciones. El fallo de quién sea es imborrable.
Esas intervenciones de Sabala con la diva Milagros Germán, con Iván Ruiz y Jhoel López llevaron muchas manos a la cabeza. Ay de esa pobre mujer (Alexandra MVP) con su hija al lado cuando le hicieron referencia de ese señor del pasado y su actual esposa. ¿Y es que en los ensayos solo llevan payasos para reírse y no gente que pueda evaluar qué puede funcionar y qué no?
“Si quitaran los chistes antes de las nominaciones y los sketches tan malos e innecesarios, el show duraría una hora menos”, tuitió el músico Roger Zayas a los pocos minutos de comenzar la gala artística. Y después miles de comentarios similares inundaban las redes sociales.
Pamela y Luz
Tampoco encajaron del todo Luz García y Pamela Sued en esa trilogía de conductores que carecía de aciertos en sus propuestas comunicacionales. Anotar que Pamela es todo un show y ella quedó mejor parada. Hizo lo que pudo.
Entre los tres presentadores no hubo un acoplamiento ni fluyeron entre ellos y casi ni se relacionan sobre el escenario, salvo las introducciones a Sabala que hacían ellas.
La visual escenográfica, diseñada por Omar Martí, fue evaluada en sentido general con un buen puntaje, anotándose entre los aciertos.
En cuanto al desenvolvimiento escénico, el recurso de playback o voces pregrabadas suele ser difícil de captar para los urbanos, sobre todo, y se notó ese desencaje entre voz y boca. Cada quien iba por su lado. En
algunos momentos parecían canciones de Youtube. Solo a Fernando Villalona se le perdona por lo que se sabe del olvido.
Doblaje de urbanos
Los urbanos no saben manejar el playback. Lo suyo es la espontaneidad y hasta hacer muecas se le ve postizo, y más teniendo de fondo una grabación que se oye tan de estudio. La próxima vez hay que apostar con ellos a la naturalidad. Un riesgo calculado que debe sopesarse.
La premiación fue desarrollada sobre un zigzag rítmico que no lograba una
armonía total y se veía interrumpida por desfases y falta de puentes atractivos y entrelazados con música, parlamentos, cambios comerciales y transiciones de contenidos.
Varios musicales salvaron la propuesta de Zayas y fueron acertados, uno más que otros, depende del gusto de cada quien. La fuerza escénica que se supone la presencia del intérprete urbano El Alfa sobre el escenario esta vez se quedó corta y no pasó a mayores, incluso pudiera discutirse si lo de Arcángel tuvo más atractivo que el dembowsero.
Con más swing quedó el homenaje póstumo a Johnny Ventura o la participación de José Alberto El Canario, en un performance junto a Tito Nieves y Gilberto Santa Rosa, en el que interpretaron clásicos sobre una ambientación apropiada, con un buen cuerpo de bailarines y que generaba interés. Al menos de las pocas veces que el público de la sala se paró de sus asientos.
El segmento en homenaje al legendario Luis Segura y el de Wason Brazobán pueden contarse entre los atractivos logrados en la propuesta artística.