El tono de voz de un rey en as­cen­so

La ca­pa­ci­dad vo­cal de Mi­chael Jack­son era real­men­te asom­bro­sa. No ha­bía ar­tis­ta que tu­vie­ra los ran­gos vo­ca­les que po­seía él. Es por ello que sus ma­gis­tra­les in­ter­pre­ta­cio­nes re­sul­ta­ban ser inigua­la­bles.

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Esa cris­ta­li­na y me­ló­di­ca voz que ema­na­ba de sus en­tra­ñas al en­to­nar sus can­cio­nes, lo con­du­je­ron a las vías del éxi­to. Du­ran­te cua­tro dé­ca­das, él de­lei­tó al mun­do con sus sin­gu­la­res to­nos, los cua­les do­mi­na­ba a la per­fec­ción en ca­da uno de sus te­mas. Mi­chael Jack­son can­ta­ba des­de la in­fan­cia, y con ape­nas nue­ve años de edad in­gre­só a la agru­pa­ción fa­mi­liar: The Jack­son 5. Mien­tras trans­cu­rría el tiem­po, su es­ti­lo vo­cal iba cam­bian­do. Es por es­to que, en­tre 1971 y 1975, su voz des­cen­dió del so­prano (cuan­do era ado­les­cen­te) al te­nor al­to. Una téc­ni­ca que lle­gó a em­plear en la dé­ca­da de los 70 fue la del "hi­po vo­cal", pe­ro en el ál­bum: Get It To­get­her es­te no la uti­li­zó, has­ta su quin­ta pro­duc­ción dis­co­grá­fi­ca: Off the Wall. Su tim­bre abar­ca­ba los re­gis­tros de con­tra­te­nor, te­nor y ba­rí­tono, por lo que él era con­si­de­ra­do co­mo el úni­co ar­tis­ta que te­nía esa ri­que­za vo­cal, im­ple­men­tan­do los gri­tos y fal­se­tes des­de los to­nos agu­dos a gra­ves. De acuer­do a su con­sul­tor, Seth Riggs, el ran­go de Mi­chael se ex­pan­día has­ta cua­tro oc­ta­vas. Apa­ren­te­men­te, de­bi­do a la edad, el can­tan­te ad­qui­rió la ca­pa­ci­dad de ha­cer no­tas más ba­jas, sin per­der las al­tas. A cau­sa de su inusual y ma­jes­tuo­sa te­si­tu­ra, el ex­tin­to Frank Si­na­tra di­jo: "El úni­co can­tan­te mas­cu­lino que he vis­to, ade­más de mí mis­mo, y quien es me­jor que yo, es Mi­chael Jack­son". Sus sun­tuo­sas y con­ta­gio­sas in­ter­pre­ta­cio­nes, co­reo­gra­fías y ves­tua­rios, eran el se­llo dis­tin­ti­vo que ca­rac­te­ri­za­ba su ca­rre­ra ar­tís­ti­ca y lo que lo con­vir­tió en un as­tro sin pre­ce­den­tes en el gé­ne­ro pop. RP

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