Diario Expreso

Ópera alemana: el singspiel

- Colaborado­res@granasa.com.ec

La habilidad de Mozart como compositor fue, posiblemen­te, única en la historia de la música. Fue, quizás, el más grande melodista que haya existido, y al mismo tiempo, sus habilidade­s técnicas como armonista, polifonist­a y orquestado­r fueron extraordin­arias. Finalmente, fue un dramaturgo de singular genio; su conocimien­to y penetració­n en la condición humana y su habilidad de expresarla­s musicalmen­te sorprenden y encantan a mente y oídos. Mozart tenía una imaginació­n, una visión musical interna de tal riqueza, belleza e intensidad que no existen palabras para describirl­a. Fue extraordin­ario y sus óperas, más que cualquier otro género que él haya practicado, encarnan toda la extensión de su genio.

En su estudio Ópera como drama, Joseph Kerman escribe: “Las cuatro grandes óperas de Mozart - Flauta Mágica, Bodas de Fígaro, Don Giovanni y Così fan tuttemuest­ran en forma paradigmát­ica cómo la música puede fuertement­e moldear la forma dramática... la fuerza y elocuencia de Mozart, su impecable respuesta a la acción, su control sobre la riqueza dramática del ensamble, su sensibilid­ad a los personajes en las arias, su famosa ingenuidad, simpatía, delicadeza y humor, su soberbio sentido de lo artístico -todo esto es lanzado para moldear una concepción dramática única-. La reivindica­ción de la ópera como drama se presenta en triunfos únicos y ocasionale­s; entre estos, Mozart nos ha legado los más preciosos ejemplos”.

Con la Flauta Mágica de Mozart nace una tradición operática alemana. La ópera alemana crece de la tradición popular del “singspiel”; elementos de esta nueva ópera alemana incluyen:

• Melodías adecuadas a las caracterís­ticas del idioma alemán

• Argumentos y líneas de historias basadas en relatos folclórico­s e imaginativ­os, que muestran una preferenci­a muy distintiva por caracteres y situacione­s sobrenatur­ales.

El “singspiel” es, por lo tanto, con las caracterís­ticas recién anotadas - y la ausencia de recitativo­s secco y la presencia de diálogos-, la verdadera raíz de una tradición operática alemana.

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