LA INVENCIÓN DE LAS ESPECIES EL PODER DE LA NARRACIÓN
LA PELÍCULA ECUATORIANA LLEGA HOY A CINES. TANIA HERMIDA, SU DIRECTORA, CUENTA LOS DETALLES DETRÁS DE SU FILMACIÓN.
Los frutos de la pandemia se demoran, pero siguen saliendo a la luz. Fueron momentos duros para todas las industrias pero, en su última película, Tania Hermida pudo verle el lado positivo al confinamiento. La invención de las especies se rodó en el 2020 y está desde hoy 9 de mayo en todas las salas de cine del Ecuador.
EXPRESIONES conversó con la directora y guionista de esta historia, la tercera de su filmografía. Tras los éxitos de Qué tan lejos y En el nombre de la hija, llega la vida de una adolescente que busca su identidad en las islas Galápagos.
¿Cómo se siente presentar su tercera producción?
Siempre es un momento muy fuerte, sea la primera o la tercera, la película no tiene vida hasta que no se presenta en una pantalla y se comunica con el público. Sin esto, es solo un proyecto en el que regresas a trabajar siempre. Presentarla es un momento de mucha expectativa y vulnerabilidad. La invención de las especies nació el 27 de abril, cuando se la vio por primera vez, fue en el festival Internacional de Cine de San Francisco. Estrenar una cinta siempre produce incertidumbre, con qué miradas se va a encontrar, qué le dirán estas imágenes a las personas.
Ya que hacer una película lleva tantos cambios, ¿en qué momento decide que está concluida?
Hay una frase que repetimos mucho cuando estamos en el montaje: una película nunca se termina, solamente se abandona. Porque si uno sintiera que está terminada, ese momento nunca llegaría. Como es un ente vivo y uno se relaciona con él, uno siempre siente que hay cosas que modificar. Y luego toda la banda sonora. Hay un punto en el que si uno no abandona, podría quedarse toda la vida sentada en la mesa de posproducción.
¿Cuál fue ese momento para dar por terminada La invención de las especies?
Fue más difícil con esta que en las otras dos. Las dos primeras fueron hechas en celuloide, y era difícil volver a repetir por el material. Esta se hizo en formato digital, y esto nos permitió más libertades. En la posproducción, fue aún más distinta esta experiencia. Porque sin mayor problema puedes modificar todo, incluyendo la banda sonora. Volvía con el montajista para que ponga más planos, para que los corte. Fue un proceso con más plasticidad, pero también más tortuoso. Siempre crees que puedes volver atrás.
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¿Cuándo quedó lista?
En julio del año pasado. Pero luego seguimos haciendo pequeños ajustes de color, de sonido.
¿En los personajes ya hay pistas de esta analogía con la investigación de Charles Darwin?
Uno empieza a escribir sin tener muy claro a dónde va. Lo que sabía es que era una adolescente en Galápagos, que su padre es biólogo, y esta niña está en un momento de duelo. Es a través de las historias y las personas como descubre que si no muta, no puede sobrevivir.
¿Cuáles son sus referencias?
Las investigaciones de Charles Darwin, el libro del Génesis y la última historia es la de Scheherezade, de Las mil y una noches. Si no es capaz de contar un cuento, la van a sacrificar. Lo que quería contar en esta cinta es la estrategia de la supervivencia que es la narración, la cual es la de nuestra especie.