В лабиринте чувств
История любви и разбившихся надежд
Москва и Санкт-Петербург, в жизнь семейной пары неожиданно врывается другая женщина: в это воскресенье, 6 марта, в эфире Первого Балтийского канала состоится премьерный показ мелодрамы «Трое». Читайте интервью с режиссером кинокартины – Анной Меликян.
– Практически в первой сцене фильма «Трое» герой Константина Хабенского идет топиться в Неве со статуэткой, очень похожей на «Золотого орла».
– Это не «Золотой орел»! Это придуманный нами приз «Золотой Феникс». Кстати, мы не знали, что такой действительно есть, я у когото в ленте Facebook увидела одноименную премию, причем киношную, и очень удивилась.
– У вас просто есть «Орел» за фильм «Про любовь», может, вы здесь решили его использовать, сэкономить.
– Нет, своего я бы не отдала, жалко. И Костю жалко – статуэтка очень тяжелая, с ней настоящей он бы действительно утонул.
– По титрам видно, что в написании сценария «Трое» принимал участие Михаил Идов, у которого не так давно вышел фильм «Юморист», и ваш Александр Сашин тоже по сюжету комик, правда, уже современный.
– Это не связано между собой. Мише и Лили Идовым мы дали «подлечить» сценарий, который уже был готов. Я подумала, поскольку они супружеская пара, то смогут как раз что-то добавить в отношения супругов – героев Хабенского и Исаковой. Так что в сторону Сашина-комика они не ходили, а помогли мне исключительно с взаимоотношениями семейной пары.
– А почему вы, кстати, выбрали для Сашина именно такую профессию?
– Не знаю. Депрессивный комик – это прекрасно, мне кажется.
– Правильно ли я понимаю вашу позицию: мужчина плывет по жизненному течению, а женщина приходит и, как движок, перенаправляет его?
– Нет, я думаю, что мы все плывем по течению. Для меня жизнь – это течение, поэтому и в фильме главный образ – вода и река как символ текучести и переменчивости жизни. А движком иногда бывает женщина, иногда – напротив, мужчина для женщины. Одинаковых жизненных сценариев нет.
– Если ваши предыдущие работы были про людей с мечтой, которую они искали, как воплотить, то сейчас это люди, которые уже устали от мечты, воплотили ее, но поняли, что этого недостаточно. Насколько это вообще резонирует с вашим внутренним состоянием и закладывали ли вы это в фильм?
– Конечно, нет, но я радуюсь таким вопросам, потому что зритель всегда идет дальше. Ты намечаешь какую-то тему, а зритель находит свои смыслы. Я не задумывалась о том, что вы говорите, но сейчас понимаю, что да, в фильме «Трое» два персонажа – это успешные люди, которые дошли до вершины. Но мы знаем, что человек, поднявшийся на вершину, понимает, что там ничего нет. Потому что пока у тебя есть цель, тебе классно идти, а когда ты ее достиг, наступает кризис, так как надо придумывать новые смыслы. А если их нет, то образуется пустота – человек без роста не может существовать.
– Как вообще появилась в фильме Юлия Пересильд? Вы же с ней раньше ни разу не работали.
– В сценарии героиню Юлии я представляла по-другому, но поскольку не могла найти никого подходящего под этот образ, решила пойти от обратного.
– Почему не смогли найти? Закончились яркие актрисы?
– Нет, у нас очень много прекрасных актрис, и это даже не вопрос проб, таланта, просто ты понимаешь, что вот Она или Он. Тем более при выборе артистов я всегда руководствуюсь вопросом личности, даже пробы не провожу. Обычно мы просто садимся и разговариваем, а я пытаюсь понять, что за человек передо мной. И это намного интереснее, чем профессиональные способности. Юля мне всегда нравилась, но, как я уже сказала, представляла другую героиню, а в определенный момент решила попробовать переключиться и представить ее именно такой. В начале было непросто, но Юля меня убедила, что Вероника может быть другой, и тогда я ее утвердила.
– Привносили ли актеры чтото в своих героев? Особенно, конечно, интересует Константин Хабенский с этими, если можно так сказать, трагикомическими «выкрутасами» Сашина.
– Костя всегда много предлагает, и работать с ним счастье. Как я могу в сценарии прописать сцену истерики так, как он ее сыграл? «Герой задыхается, встает на колени» и так далее. Это будет выглядеть странно, потому что когда ты пишешь сценарий, то пытаешься понять, как ты себя как актер бы повел, но потом на площадку приходит абсолютный актерский гений и делает это так круто не потому, что он математически все продумал, а потому что прочувствовал. А ты стоишь и восхищаешься тому, что он именно так увидел. И это огромное счастье! Помимо этого с Костей ты всегда чувствуешь, что ты не один, он очень болеет за результат и готов помогать всем, только чтобы все хорошо сработало, он отдает весь максимум, на который способен.
« Премьера! 20:35 мелодрама «Трое», в воскресенье, 6 марта, на ПБК