О ВАДИМЕ АБДРАШИТОВЕ РАССКАЗАЛА ЕГО МНОГОЛЕТНЯЯ ПОДРУГА КИНОВЕД ОЛЬГА СУРКОВА
Киновед из Амстердама Ольга Суркова написала несколько лет назад о нем большое и серьезное исследование «Время как судьба в фильмах Абдрашитова». Они дружили и стали близкими людьми. Ольга сказала прощальные слова о своем друге:
«Невозможно вообразить, что вдруг не стало Вадима Абдрашитова.
Вадим Абдрашитов был не просто выдающимся режиссером. Он был летописцем бывшего на исходе советского времени. В своих фильмах говорил о том, о чем не подозревало даже большинство из нас. Он ощущал те первые толчки грядущих перемен, которые расплывались по бытовой жизни незаметными кругами, вовлекая все большее количество людей в обозначавшийся водоворот истории. Не случайно Майя Туровская называла кинематограф Абдрашитова «сейсмографическим».
Мы виделись с Вадимом в начале декабря. Он рассказывал о своей полугодовой болезни и говорил, что вот только-только выкарабкался. Был немного осунувшимся и похудевшим. Но таким же по-военному собранным, сосредоточенным, лукавым, остроумным и насмешливым. Был полон жизни и спешил к своим студентам. Перед моим уходом предложил сделать совместную фотографию-селфи. Она передо мною! Слезы даже не льются... Не могу поверить... Неужели нет более в этом мире поистине
выдающегося художника, моего близкого друга и бесконечного собеседника?
19 января я поздравила его с днем рождения. Он родился в Крещение, и Бог отметил его большим талантом и высочайшими человеческими качествами. Благороднейший, умнейший летописец позднесоветского времени и невеселого начала исторических перемен, которые не только понимал, но предчувствовал. Был точен в своих ощущениях.
1976–2003 годы обозначились одиннадцатью фильмами Абдрашитова: «Слово для защиты», «Поворот», «Охота на лис», «Остановился поезд», «Парад планет», «Плюмбум», «Слуга», «Армавир», «Пьеса для пассажира», «Время танцора» и «Магнитные бури». В этих фильмах время отражалось в удивительных персонажах, преломляющих всегда историческое время в своей судьбе. От меняющихся во времени интеллигентов-шестидесятников в «Повороте» до растерянного от непонимания нового поколения рабочего-передовика в «Охоте на лис». От Плюмбума, оказавшегося Павликом Морозовым, совершенно чуждым «подпольным» переменам в стране, до Слуги народа шекспировского масштаба, возрождающегося во всякое время. Трагической гибелью «Армавира», растерявшего в перестройке всех своих пассажиров, было обозначено режиссером начало 90-х годов; а «Пьеса для пассажира» продемонстрировала меняющиеся маски граждан нового времени. «Время танцора» до сих пор остается уникальнейшей картиной, живописующей некончающиеся войны на территории былого СССР; а «Магнитные бури» с необычайной мощью продемонстрировали переосознание рабочими своего незавидного места в обозначившемся новом мире, раздираемом на части новыми».