Ber­nar Ve­net

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Poe­tic ? Poé­tique ?

Jean Boîte, 376 p., 39 eu­ros Ber­nar Ve­net poète? Cette an­tho­lo­gie bi­lingue le prouve et, par une ra­di­cale conti­nui­té, fait des oeuvres bien connues du sculp­teur ma­thé­ma­ti­cien des ex­ten­sions tan­gibles de ces sta­te­ments poé­tiques. Si le tra­vail concep­tuel de Ve­net se pré­sen­tait en 1999 au Mam­co de Ge­nève comme « apoé­tique », il n’en était pas moins ac­com­pa­gné d’un re­cueil qui tra­his­sait l’uni­té ma­thé­ma­ti­co-poé­tique du pro­jet es­thé­tique. L’an­tho­lo­gie dé­cline des cal­culs ( Jeux de groupes), des équa­tions ( Abs­trait), des listes, des mé­ta­poèmes de type énon­cés gram­ma­ti­caux ( Les Pro­po­si­tions coor­don­nées et jux­ta­po­sées), ma­thé­ma­tiques ( Lorsque T dé­signe) ou des­crip­tifs ( Poème com­po­sé) mais aus­si des sur­im­pres­sions (Sa­tu­ra­tion 1) : 248 poèmes qui rap­pellent la poé­sie concrète, l’Ou­li­po, Art and Lan­guage ou les Poem Sche­ma de Dan Gra­ham. Ce­pen­dant, la suite de frag­ments poé­tiques, comme une mon­tée en in­ten­si­té dans l’abs­trac­tion, porte une oeuvre en soi. De l’es­pace tex­tuel au conte­nu lan­ga­gier, il s’ins­taure une harmonie que Vé­ro­nique Per­riol dé­signe comme un « neutre » qui confine l’in­com­pré­hen­sion des énon­cés et leurs in­fi­nies com­bi­na­toires à une forme de « non-vou­loir-sai­sir » par­fai­te­ment zen et in­tem­po­rel. De même, les listes d’ad­jec­tifs, comme Trai­tés qui opère des va­ria­tions mu­si­cales sur l’interprétation des par­ti­cipes pas­sés: l’es­prit os­cille d’un sens à l’autre, sans qu’un dis­cours ou même le poids des mots ne s’im­pose. L’éva­nes­cence trans­pa­rente de ces com­bi­nai­sons et le pa­ra­doxe de cette lé­gè­re­té s’éclairent ré­ci­pro­que­ment avec les struc­tures abs­traites en acier de Ve­net qui pro­curent une même sen­sa­tion d’élan en dé­pit de leur masse. Équi­li­brée, par­fai­te­ment ryth­mée, la poé­sie sans verbes de Ve­net est un es­pace ou­vert, so­lide et pour­tant, sans pe­san­teur.

Ma­ga­li Nach­ter­gael

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