Ma­rie Gil

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La Chambre d’à cô­té

Her­mann, 252 p., 25 eu­ros Comment les arts ques­tionnent-ils le mo­tif de « la chambre d’à cô­té », ce lieu hors-champ re­lé­gué dans l’in­ac­ces­sible? Comment, chez Cé­zanne, An­to­nio­ni, Her­man Mel­ville…, la créa­tion ex­prime-t-elle que le monde ne se sou­tient que s’il y a un à cô­té, un ailleurs confi­né dans l’ir­re­pré­sen­table? Dans cet es­sai au­da­cieux, dense, Ma­rie Gil in­ter­roge les ar­tistes qui élisent le dé­ca­drage comme es­thé­tique, in­di­quant que l’es­sen­tiel se passe ailleurs, dans l’au-de­là du vi­sible. Ailleurs hors de por­tée in­car­né par Mo­by Dick (la ba­leine blanche étant ce centre en fuite au­tour du­quel le ré­cit gra­vite), ana­mor­phose vi­suelle chez Hol­bein, tex­tuelle chez Mal­lar­mé, jeu de mi­roir, de double chez Lo­sey, Hit­ch­cock, Scor­sese, oeuvres de Hen­ry James bâ­ties se­lon une trame po­li­cière sans ré­so­lu­tion de sens, cryp­tage d’un texte sous le texte dans Lo­li­ta de Na­bo­kov, etc. : nom­breuses sont les formes que peut prendre « la chambre d’à cô­té ». Cir­cu­lant dans des oeuvres qui font du dé­tour, du mo­tif ca­ché, la condi­tion de struc­tu­ra­tion du monde, Ma­rie Gil voyage dans les es­paces hors cadre té­moi­gnant de ce qu’on n’at­teint la vé­ri­té de l’ici que par l’ailleurs. Pis­ter les vi­sages de l’à cô­té im­plique de pra­ti­quer une lec­ture lit­té­rale, non sym­bo­lique. Si elles s’ap­puient sur l’ana­lyse de De­leuze, les très belles pages con­sa­crées à Proust, à l’im­por­tance des noms dans la Re­cherche, s’en sé­parent sur un point : dans la ré­vé­la­tion des es­sences dé­li­vrée par la mé­moire in­vo­lon­taire, les signes ar­tis­tiques n’ont nulle su­pé­rio­ri­té sur les signes sen­sibles. Nous ne dé­voi­le­rons pas le dé­co­dage du chiffre se­cret de Lo­li­ta que l’au­teure avance avec sa­ga­ci­té. « Lorsque l’à-cô­té dis­pa­raît to­ta­le­ment, le monde s’anéan­tit avec lui. » Il n’y a de réa­li­té qui ne tienne sans son double (Clé­ment Ros­set), sans un hors-champ.

Vé­ro­nique Ber­gen

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