Tom Wes­sel­mann

Nou­veau Mu­sée na­tio­nal / 29 juin 2018 - 6 jan­vier 2019

Art Press - - EXPOSITIONS REVIEWS -

Nou­veau Mu­sée na­tio­nal / 29 juin 2018 - 6 jan­vier 2019

La qua­li­té de cette ex­po­si­tion pré­sen­tée à la Villa Pa­lo­ma tient à de nom­breux fac­teurs. Une sé­lec­tion d’oeuvres ci­blée, qua­si­ment toutes is­sues de l’Es­tate, cou­vrant ce­pen­dant un large spectre de dé­cli­nai­sons tant tech­niques, for­melles que thé­ma­tiques. Un ac­cro­chage aé­ré et élé­gant, par mo­ments un peu sys­té­ma­tique, conju­guant des tra­vaux de pe­tits et grands for­mats. Une suc­ces­sion d’am­biances. Et l’im­pres­sion, en sor­tant de la Villa, d’avoir re­dé­cou­vert cet ar­tiste sou­vent ré­duit à ses Great Ame­ri­can Nudes (1961-1973). Car si l’ana­to­mie fé­mi­nine est au coeur du dis­po­si­tif de pré­sen­ta­tion brillam­ment pen­sé par le com­mis­saire Ch­ris Sharp, la lec­ture qu’il pro­pose de cette oeuvre a su op­por­tu­né­ment bé­né­fi­cier de la ré­éva­lua­tion cri­tique qui s’est en­ga­gée ces der­nières an­nées au­tour de cette fi­gure in­con­tour­nable et sou­vent ca­ri­ca­tu­rée du pop amé­ri­cain, per­met­tant ain­si d’en­vi­sa­ger la ques­tion de la sexua­li­té dans une pers­pec­tive plus large, no­tam­ment en lien avec les mu­ta­tions de l’éco­no­mie nord-amé­ri­caine. L’ex­po­si­tion s’avère en­fin par­ti­cu­liè­re­ment convain­cante dans sa vo­lon­té d’in­sis­ter sur les en­jeux for­mels, pour ne pas dire for­ma­listes, qui font de Wes­sel­mann un ac­teur prin­ci­pal de la re­dé­fi­ni­tion de l’« ob­jet » d’art, pic­tu­ral ou non, des an­nées 1960 et 1970. Son Drop­ped Bra, par exemple, l’une des pièces maî­tresses de l’ex­po­si­tion, consti­tue à ce titre une im­pro­bable et sti­mu­lante contri­bu­tion à la ques­tion de l’an­ti­forme. Re­vi­go­rant.

Erik Ve­rha­gen ——— The qua­li­ty of this ex­hi­bi­tion pre­sen­ted at the Villa Pa­lo­ma re­lies on a num­ber of fac­tors. First, a se­lec­tion of key works, al­most all co­ming from the Wes­sel­mann Es­tate, span­ning a range of tech­ni­cal, for­mal and the­ma­tic va­ria­tions. Se­cond, the spa­cious and ele­gant hang—al­beit oc­ca­sio­nal­ly a lit­tle sys­te­ma­tic—that com­bines small and large for­mats. Next, a range of am­biances. And ul­ti­ma­te­ly, on lea­ving the Villa, the im­pres­sion of ha­ving re­dis­co­ve­red an ar­tist of­ten re­du­ced to his Great Ame­ri­can Nudes (1961–1973). While the fe­male ana­to­my is at the heart of the pre­sen­ta­tion brilliant­ly con­cei­ved by cu­ra­tor Ch­ris Sharp, the rea­ding he of­fers of this work be­ne­fits from the cri­ti­cal re-eva­lua­tion that has oc­cur­red in recent years around this ico­nic and of­ten ca­ri­ca­tu­red fi­gure of the Ame­ri­can pop art scene, the­re­by al­lo­wing us to consi­der the ques­tion of sexua­li­ty from a broa­der pers­pec­tive, no­ta­bly in connec­tion with the fluc­tua­ting North Ame­ri­can eco­no­my. The ex­hi­bi­tion proves to be par­ti­cu­lar­ly convin­cing in its de­sire to ac­cen­tuate the for­mal, if not the for­ma­list is­sues, which make Wes­sel­mann a lea­ding ac­tor in the re­de­fi­ni­tion of the art ‘ob­ject’, whe­ther pic­to­rial or other­wise, from the 1960s and 1970s. In this res­pect his Drop­ped Bra for example, one of the ex­hi­bi­tion’s high­lights, consti­tutes an im­pro­bable and sti­mu­la­ting contri­bu­tion to the concept of an­ti-form. In­vi­go­ra­ting!

Trans­la­tion: Em­ma Ling­wood

Newspapers in French

Newspapers from France

© PressReader. All rights reserved.