An­ri Sa­la

Art Press - - EXPOSITIONS REVIEWS - An­ri Sa­la Ga­le­rie Chan­tal Crou­sel / 15 oc­tobre - 24 no­vembre 2018

Ga­le­rie Chan­tal Crou­sel / 15 oc­tobre - 24 no­vembre 2018

« If and On­ly If ». 2018. Vi­déo HD et ins­tal­la­tion so­nore 4.0 dis­tincte, cou­leur. 9 min 47. Single chan­nel HD vi­deo and dis­crete 4.0 sur­round sound ins­tal­la­tion co­lour

La pre­mière chose qui frappe lors­qu’on vi­site cette ex­po­si­tion, c’est la re­con­fi­gu­ra­tion des lieux. L’en­trée de la ga­le­rie se fait par l’ar­rière, de lourdes ten­tures sombres viennent cal­feu­trer l’es­pace prin­ci­pal, le trans­for­mant en un écrin cha­leu­reux. Cet agen­ce­ment s’ac­corde aux mo­di­fi­ca­tions qu’ont su­bies l’en­semble de ces oeuvres : films, aqua­relles et ob­jets, comme si les ma­té­riaux étaient pous­sés à l’ex­trême de leur ré­sis­tance, de leur forme et de leur équi­libre. Dans cet en­vi­ron­ne­ment im­mer­sif, An­ri Sa­la pour­suit son tra­vail d’ex­plo­ra­tion des re­la­tions et des ac­cords qui lient l’image et le son, le des­sin et la sculp­ture. Il s’agit de ré­so­nances sub­tiles qui étirent la forme au­tant qu’elles étirent le temps, en fai­sant ap­pel à l’ouïe et au re­gard du vi­si­teur. L’exemple le plus ma­ni­feste en est If and On­ly If, une courte vi­déo qui donne son titre à l’ex­po­si­tion. On y voit l’éton­nante ten­ta­tive de faire co­or­don­ner la du­rée de la pro­gres­sion d’un es­car­got sur l’ar­chet du vio­lo­niste et la du­rée de l’exé­cu­tion de l’Élé­gie pour al­to seul d’Igor Stra­vins­ky. On re­trouve ce type d’im­pro­bable dis­tor­sion dans la dé­for­ma­tion de trois verres à vin pré­sen­tés sur au­tant de socles in­di­vi­duels, qui leur confèrent un sta­tut de sculp­ture. Leur équi­libre est sau­ve­gar­dé, mais pas leur fonc­tion. Les choses sont en­core plus sub­tiles dans des oeuvres plus dis­crètes : des des­sins à l’encre où l’ar­tiste s’ins­pire de cartes géo­gra­phiques an­ciennes ou de gra­vures du 18e siècle « car­to­gra­phiant » des es­pèces de pois­sons. S’éla­bore ain­si un nou­veau pa­ral­lé­lisme al­lu­sif et fi­gu­ra­tif comme les traces d’une pa­ren­té for­melle d’un autre temps.

Ber­nard Mar­ce­lis ——— The first thing that strikes you on vi­si­ting this ex­hi­bi­tion is the re­con­fi­gu­ra­tion of the space. The gal­le­ry is ac­ces­sed via the rear, and dark hea­vy dra­pe­ries seal the main space, trans­for­ming it in­to a co­sy set­ting. This confi­gu­ra­tion is com­pa­tible with the changes un­der­gone by the en­semble of works: films, wa­ter­co­lours and ob­jects, as if the ma­te­rials had been pu­shed to the ve­ry li­mit of their re­sis­tance, form and equi­li­brium. In this im­mer­sive en­vi­ron­ment, An­ri Sa­la pur­sues his ex­plo­ra­tion of the re­la­tions and concor­dances that con­nect sound and image, dra­wing and sculp­ture. This consists of subtle re­so­nances that draw out both form and time, by sum­mo­ning the vi­si­tor’s senses of sight and hea­ring. The most ob­vious example of this is If and On­ly If, a short vi­deo that gives the ex­hi­bi­tion its title. In it we see a re­mar­kable at­tempt to co­or­di­nate the du­ra­tion of a snail’s pro­gress over a vio­li­nist’s bow and the per­for­mance du­ra­tion of Igor Stra­vins­ky’s Ele­gy for So­lo Vio­la. We al­so find this type of im­pro­bable dis­tor­tion in the de­for­ma­tion of three wine glasses pre­sen­ted on three in­di­vi­dual pe­des­tals, a pre­sen­ta­tion that confers them with a sculp­tu­ral sta­tus. Their equi­li­brium is main­tai­ned, but not their func­tion.Things are even more subtle in the more dis­creet works: ink dra­wings where the ar­tist takes his ins­pi­ra­tion from old maps or 18thcen­tu­ry en­gra­vings ‘map­ping’ fish spe­cies. A new al­lu­sive and fi­gu­ra­tive pa­ral­le­lism is the­re­fore de­ve­lo­ped, like the traces of a for­mal re­la­tion­ship from ano­ther time.

Trans­la­tion: Em­ma Ling­wood

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