Valérie Mavridorakis

Fred Sandback ou le Fil d’Occam Galerie Marian Goodman, 106 p., 35 euros

Édition revue et augmentée d’un essai de 1998, l’ouvrage de Valérie Mavridorakis a été fort opportunément publié à l’occasion de l’exposition parisienne de Fred Sandback à la galerie Marian Goodman en septembre-octobre 2018. Décédé en 2003, Sandback jouit d’une notoriété proportionnelle au caractère discret de ses « sculptures » qui, à la différence de celles de certains de ses confrères, n’ont jamais cherché à occuper l’espace de manière démonstrative et « virile ». Se résumant à des fils dont les matériaux, épaisseurs, couleurs et surtout figures et configurations évoluent en fonction de l’enveloppe architecturale les accueillant, « toujours coextensives » à cette dernière, « jamais autonomes dans l’espace », ses travaux témoignent d’une approche sculpturale « pro situ » dont le modus operandi n’est pas sans évoquer, dans la prise en compte du vide les habitant, certaines esthétiques orientales. L’analyse proposée par Mavridorakis est une parfaite introduction à cette oeuvre, placée sous le signe de la simplicité, de l’austérité et de la constance, qu’elle parvient à contextualiser dans l’histoire de l’art américain des années 1960 et des débats théoriques qui animent alors le paysage minimaliste, mais aussi à envisager à l’aune de références littéraires subtiles et diversifiées, qui font ressortir son infinie richesse. Sandback n’était pas un théoricien et n’a jamais eu pour ambition de cloisonner son oeuvre. L’espace interprétatif qu’il met à la disposition de l’auteure lui permet, dès lors, de tisser à son tour ses fils en toute liberté. La devise du philosophe Guillaume d’Ockham en exergue – « ce qui peut être fait avec le moins est fait en vain avec plus » – vaut bien entendu pour Sandback. Elle est également applicable à cette belle leçon monographique.