Lucien Hervé & Rudolf Hervé
Galerie Maubert / 3 décembre 2020 - 30 janvier 2021
Galerie Maubert / 3 décembre 2020 - 30 janvier 2021
Difficile, a priori, de mettre en regard les photographies d’un père et d’un fils. De Lucien Hervé (1910-2007), Hongrois débarqué en France à 19 ans, on connaît surtout les clichés d’architectures au point de vue parfaitement bousculé – ici minoritaires. On connaît moins les images de Rudolf Hervé (1957-2000) qui, à partir de 1989, s’est plongé dans l’underground hongrois. De Paris à Budapest, on découvre une complicité inattendue : outre deux portraits croisés (1990), des clins d’oeil formels (rives de fleuves renversées, surplombs sur baigneuses en piscine) et une affinité de sujets (laissés pour compte, rues et façades). Si l’accrochage par paires est, hélas, parfois trop appuyé, père et fils ont surtout en commun le goût des malicieuses et redoutables ambivalences. Comme le rappelle Judith Elkan Hervé, veuve de Lucien Hervé à l’initiative de l’exposition, dont le dos nu apparaît en deux versions, son mari ne manquait pas d’humour – son fils non plus. Ni l’un ni l’autre ne se tenait à distance du monde, sans pour autant lui faire de cadeau : faire « grincer » sa gravité afin de ne pas s’y noyer, tout en se laissant toucher. En témoignent notamment deux portraits de femme au sourire si « denté » qu’il finit par déranger, visages que Lucien entoure d’une collerette et que Rudolf photographie dans un miroir de sorcière. Dans les Années 1970 par Rudolf, un chat noir est paresseusement étendu dans le caniveau, à l’ombre d’un parapluie délicatement posé sur le trottoir. C’est gentil ce parapluie. Mais est-ce que le chat dort ?
Aurélie Cavanna
——— Difficult, a priori, to compare the photographs of a father and a son. Of Lucien Hervé (1910-2007), a Hungarian who arrived in France at the age of 19, we know above all the pictures of architecture with a perfectly out-of-kilter point of view— here a minority. Less well known are the pictures by Rudolf Hervé (1957-2000) who, from 1989 onwards, plunged into the Hungarian underground. From Paris to Budapest, one discovers an unexpected complicity, beyond two matched portraits (1990), formal winks (overturned river banks, overhead views of bathers in swimming pools) and an affinity of subjects (outcasts, streets and facades). If the display by pairs is, alas, sometimes too strained, father and son have above all in common the taste for impressive, mischievous ambivalence. As we are reminded by Judith Elkan Hervé, widow of Lucien Hervé, who initiated the exhibition and whose bare back appears in two versions, her husband wasn’t lacking in humour—nor her son. Neither of them kept their distance from the world, without none the less doing it any favours: making its gravity “squeak” so as not to drown in it, while allowing themselves to be touched. Two portraits of a woman with a smile so “toothy” that it ends up disturbing, faces that Lucien surrounds with a collar and that Rudolf photographs in a distorting mirror, are proof of this. In the Années
1970 by Rudolf, a black cat is lazily lying in the gutter, in the shade of an umbrella delicately placed on the pavement. Very nice, this umbrella. But is the cat sleeping?
Rudolf Hervé. « Paris ». Fin des années 1980. Tirage / print vintage. 17,5 x 18 cm