Douglas Gordon / Alberto Giacometti. The Morning After

Institut Giacometti / 20 avril - 12 juin 2022

Douglas Gordon / Alberto Giacometti. Main portant Toute petite figurine. 2022. (© Succession Alberto Giacometti ; © Studio lost but found /VG Bild-Kunst, Bonn 2022 ; Court. Studio lost but found, Berlin et Kamel Mennour, Paris ;

Ph. Fondation Giacometti) En résidence à l’institut Giacometti au fil des confinements, Douglas Gordon (Écosse, 1966) y dévoile une exposition intitulée the morning after qui prend une forme d’« enquête » ou d’« en quête » dédiée à Giacometti. Peu de points communs les unissent : leur nom possède la même initiale ; le second est né l’année du décès du premier ; il y a trouvé dans les archives quantité de volumes de la Série noire gribouillés de dessins, mais surtout l’un des tomes de l’Idiot de famille de Sartre dont il possède l’autre à Berlin. Il aurait pu tomber sur cette note datée 1952 : « Un aveugle avance la main dans le vide / Les jours passent et je m’illusionne d’attraper, d’arrêter ce qui fuit […] / Les mots dits se perdent. » Car ce qui les relie, ce sont bien ces « mots dits » qui se perdent et leur figure de « maudits » tout autant en perdition. Ce balancement permanent entre acceptation et dénégation, culpabilité et rédemption, élan vital dans l’oeuvre et pulsion de mort dans la vie… Gordon a donc avancé « la main » dans le plein de l’oeuvre de Giacometti comme pour l’arrêter dans tous les sens du terme. Seule ou en foule, de plâtre, de cire, de cuir, de silicone, de bronze, de marbre et même de glace, les moulages de la main de l’artiste recueillent, embrassent, protègent, soutiennent, voire menacent de toutes petites sculptures de son aîné. Entre pudeur et impudeur, cet hommage est une véritable leçon sur le faire de l’oeuvre. Elles sont assez rares pour qu’on s’y attarde le matin d’après.

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Douglas Gordon (Scotland, b. 1966), who was an artist in residence at the Giacometti Institute over the course of the lockdowns, unveils an exhibition entitled The Morning After that takes the form of a “study” or a “quest” dedicated to Giacometti. They have very little in common: their surname has the same initial; the second was born the same year as the death of the first. In the archives, he found many volumes of the Série noire annotated with drawings, but especially one of the volumes of L’Idiot de famille by Sartre, the other copy of which he owns in Berlin. He might have stumbled upon this note, dated 1952, “A blind man walks with his hand outstretched/Days go by and I convince myself that I am catching, stopping what is fleeing […]/The words pronounced are lost.” What connects the two artists are these “pronounced words” (“mots dits”) that are lost and their nature as “cursed” words (“maudits”) on the road to perdition. This constant oscillation between acceptance and denial, guilt and redemption, the vital impulse in work and the death drive in life… Gordon has therefore stretched out “his hand” into the fullness of Giacometti’s work, as if to stop it, in every sense of the word. Whether alone or in crowds, of plaster, wax, leather, silicone, bronze, marble and even ice, the mouldings made by the artist’s hand collect, embrace, protect, support, or even threaten his elder’s tiny sculptures. Between modesty and shamelessness, this tribute is a real lesson on the making of an artwork. Such lessons are rare enough for us to dwell on them the morning after.