TATIANA DE ROSNAY, ATWOODIENNE
Roman. Paris, bientôt. Pollution, surchauffe climatique, asphyxie de l’atmosphère. Et une présidente de la République populiste, un VIIe arrondissement aplati par les attaques et où poussent des tours ultramodernes protégées par des caméras. Dans l’une d’elles, la « Casa », réservée aux artistes, Clarissa, écrivain à succès, vit seule avec son chat et la voix d’une assistante virtuelle qu’elle a baptisée « Mrs Dalloway ». Les murs de ce nouvel appartement n’ont pas d’histoire, mais il semble qu’ils aient des oreilles et des yeux. Entre eux, Clarissa et son chat sursautent, s’inquiètent, se retournent. La tension monte, sourde et muette. Juste après la surveillance, n’y a-t-il pas l’espionnage, voire l’emprise, le spectre de Big Brother ? Dans cette dystopie atwoodienne, Tatiana de Rosnay a glissé toutes ses obsessions : le huis clos d’une maison, les secrets d’un mariage, l’étreinte de la solitude, Virginia Woolf et Romain Gary, les vrais-faux proches, les admirateurs toxiques et enfin, comme toujours chez elle, le lapin de la fin. Une fin qui ne finit rien, troublante, audacieuse aussi, un pari, son parti romanesque. « Pourquoi un artiste devrait-il se justifier ? s’interroge son alter-héroïne. Sa création parlait d’ellemême. Des lecteurs lui demandaient de temps en temps d’expliquer la fin de ses livres. Cela la faisait rire, pleurer parfois, ou la mettait dans une rage folle. Elle écrivait pour inciter à réfléchir, et non pour donner des réponses. » Si Tatiana de Rosnay n’aime pas les fins « finales », c’est parce qu’elle préfère laisser à chacun le soin de les fabriquer. C’est énervant, c’est grisant – un petit côté nouveau roman – et, une fois encore, c’est diablement réussi. Les algorithmes remplacent donc les hommes, mais pas encore les romans
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Les Fleurs de l’ombre, de Tatiana de Rosnay (Robert Laffont/Héloïse d’Ormesson, 336 p., 21,50 €).