l’âge de plastique

Contemporaines et visionnaires, les sculptures de la jeune Daiga Grantina, exposées à Paris, ne ressemblent à rien de connu.

L’un des grands maux de notre époque est sans conteste d’être dos au mur, contraints au changement, sans pourtant être en mesure de développer un imaginaire du futur suffisamment fort pour nous éclairer. D’où l’intérêt de nombre de théoriciens qui réfléchissent à l’anthropocène et aux conséquences des changements climatiques pour l’art, ou des récits d’anticipation : pour impulser la volonté du changement, il faut d’abord produire des images neuves.

Les sculptures de Daiga Grantina, à peine 30 ans, se rangent dans cette catégorie : elles ne ressemblent à rien de connu. Ses assemblages qui flottent dans les airs avec l’inquiétante élégance d’un corps démembré, on a bien tenté de les raccrocher au chapelet de références canoniques de l’histoire de l’art. Par exemple au concept de l’“informe” de Georges Bataille ou de Rosalind Krauss, ou encore à l’art informel des années 1950-60. Mais ça ne prend pas. Car voilà : parmi les matériaux, on trouve du plastique fondu, des câbles électriques chamarrés, du PVC et diverses parties non identifiées de produits de consommation courante, qui ensemble forment un agrégat de polymères que l’on imagine avoir été recrachés par le ventre de l’océan après y avoir macéré mille ans.

Née à Riga en Lettonie et installée à Paris depuis quelques années après un passage par les beaux-arts de Hambourg et de Vienne, c’est peut-être par la géographie, plus que par l’histoire, que se laisse capturer l’équilibre subtil des oeuvres de Daiga Grantina : un mélange entre le côté slave et le germanique, entre la séduction fallacieuse et la maîtrise formelle millimétrée. Ingrid Luquet-Gad

Grotto from Glammar jusqu’au 18 juin à la galerie Joseph Tang, Paris IIIe, galeriejosephtang.com