Edvard Munch, la danse de la vie de Peter Watkins

avec Geir Westby, Eric Allum, Gro Fraas (Suè., Nor.,1974, 3 h 30) ourquoi raconter la vie d’un peintre ? Après La Bombe, Punishment Park, comment s’y prendre ? Et pourquoi le faire de cette manière ? Cela se passe pendant que je monte L’Affaire Gordji - L’Histoire d’une cohabitation ; mon monteur, Guy Lecorne, arrive un matin avec ce film. Il me dit : “Ça devrait te plaire.” Je rentre à la maison et je pose le DVD sur une des petites piles alignées dans différents endroits de la maison. Il attendra son heure. Dans un jour ou un an. Un jour je me décide. Après 210 minutes de film, je suis sidéré. Abruti par le récit en étoile, dynamité par l’audace du montage alterné. Je reste dans le salon, hébété et anéanti par ce que je viens de vivre. Les regards caméra me hantent. J’emmène le DVD avec moi pendant le tournage de La Religieuse en Allemagne. Le soir, je revois des morceaux. Je me perds dans ce montage hallucinatoire. J’emmagasine les pulsations de vie hachées.

Un matin, je demande à Marc Barbé et Pauline Etienne de regarder la caméra. Ils fixent l’objectif tout le temps et ils se parlent. Il n’y a rien d’original dans ce procédé. D’autres l’ont fait avant Watkins (on va parler de Monika, d’ailleurs). L’essentiel est d’être “ensemble” au moment où l’on se sert du miroir. Il faudrait ne pas pouvoir le remarquer, ce miroir, ce qui prouverait indiscutablement que l’auteur a réussi à vous glisser dans son oeuvre. Il y a quelque chose qui s’apparente à l’autoportrait. Les peintres connaissent bien cet exercice. Il est indispensable pour mieux se perdre dans le regard de l’autre, surtout si ce regard est le vôtre. Le film interroge la création, le voile transparent qui sépare l’artiste de la folie. Beckett n’est pas très loin. Ils sont plusieurs à penser que pour être un artiste total, il faut être fou. Fou de désir. Et hanté. Car celui qui n’est pas hanté n’est rien. Il faudra bien l’admettre un jour. G. N.

PGeir Westby