Corpo elétrico

de Marcelo Caetano

Avec Kelner Macêdo (Br., 2017, 1 h 34) Au Brésil, le quotidien d’un jeune gay superviseur dans une usine de confection. Un regard fluide et empathique.

Le nouveau cinéma brésilien ne cesse de diversifier ses propositions. Sans se répéter, il offre toutes sortes de visions en coupe de la société dans un cadre hédoniste, relativement direct et humain – et souvent en transcendant les genres. Corpo elétrico est a priori un film gay, mais il est bien plus que cela car il dépasse les notions de ghetto et de nombrilisme homo. Ça a beau commencer dans un lit où se prélassent deux hommes rieurs – dont le héros, Elias –, ce n’est pas pour autant une oeuvre centrée sur le sexe ou sur une quelconque différence. L’enjeu est plus vaste : il englobe la vie professionnelle d’Elias, qui supervise une fabrique de confection à São Paulo, et ses relations amoureuses – qui se mêlent à son travail. La force et la beauté de ce film évident et fluide, c’est son caractère organique. Tout communique, est lié (y compris les nombreux personnages), et chaque événement découle du précédent. C’est moins une question de causalité que de contiguïté. L’atelier de confection d’Elias est le centre névralgique du récit, d’où divergent plusieurs fils narratifs : fêtes improvisées, séquences amoureuses, incursions dans le milieu transsexuel, problématiques professionnelles, etc. Soit une oeuvre à la fois sociale et empathique, émaillée d’accents sexuels çà et là. L’essentiel reste la richesse humaine de ce film quasi musical aux multiples seconds rôles. Rien n’est laissé au hasard par le cinéaste, qui parvient à suggérer un sentiment pas si évident qu’il y paraît : l’impression de naturel. On vit au rythme du film, on se coule dans son tempo, et on est pris dans les mailles de son récit presque choral. Bref, on communie spontanément avec ce microcosme modeste et vivant où le drame n’a même pas le temps d’affleurer.