Contes de juillet de Guillaume Brac
Avec Miléna Csergo, Lucie Grunstein, Jean Joudé (Fr., 2018, 1 h 10), en salle le 25 juillet
Diptyque d’été tendre et léger derrière lequel se cache la violence du réel.
A peine quelques jours après la sortie de son documentaire L’Ile au trésor (lire Les Inrockuptibles n° 1179 du 4 juillet), Guillaume Brac est donc déjà de retour avec Contes de juillet, une sortie rapprochée – dont d’habitude seul Hong Sangsoo a le secret – pour un film au titre rohmérien. Tout sauf une coïncidence tant la filiation de Brac avec le cinéaste sud-coréen et avec celui du Rayon vert est marquée au fer rouge.
La première partie, “L’Amie du dimanche” tournée à la base de loisirs de Cergy-Pontoise (le même lieu qui été autopsié dans L’Ile au trésor), suit, le temps d’une journée, l’amitié naissante entre deux jeunes filles. Une amitié bientôt compromise par l’arrivée d’un dragueur gentil mais relou. Le second fragment, “Hanne et la fête nationale”, retrace les dernières heures à Paris d’une étudiante norvégienne. Elle va au défilé du 14 Juillet puis tombe, elle aussi, sur un jeune homme gentil, mais relou.
Tournés en équipe réduite avec des moyens très modestes et en peu de temps, ces Contes de juillet sont nés d’un atelier dirigé par le cinéaste avec une troupe d’acteurs encore étudiants au Conservatoire. De ce dispositif de fiction, Brac tire un objet passionnant bâti sur l’improvisation, l’accident, et qui plonge vers le documentaire : les acteurs improvisent autour d’un canevas établi et semblent construire leurs personnages au fil des dialogues. Le cinéma tendre et léger du cinéaste d’Un monde sans femmes est alors contaminé par la brutalité du présent. Cette dualité documentaire/ fiction s’incarnera de manière saisissante lors des dernières minutes de “Hanne et la fête nationale”. Après avoir passé la soirée à boire et danser, un conflit éclate entre les personnages. Hanne reste seule et triste dans la cuisine alors que les feux d’artifice éclatent. Soudain, la caméra s’éloigne et filme l’extérieur du bâtiment. On entend alors la voix d’une journaliste annonçant les funestes attentats de Nice. Le réel vient de rattraper froidement le monde rêvé de la fiction.
Derrière la légèreté et l’insouciance de ces badinages, Brac tisse en souterrain un film politique plus âpre, marqué par la lutte des classes et la violence des hommes. Une des jeunes filles devra repousser un garçon qui tente de l’embrasser tandis que Hanne, au tout début de la deuxième partie, découvrira à son réveil l’un de ses camarades se masturbant devant elle. Mais, par un tour de magie audacieux, Brac injecte dans ces séquences pourtant terribles une drôlerie inattendue. Un numéro d’équilibriste dont on croyait que seul Hong Sangsoo avait le secret.