Étincelles de génie
Depuis cinquante ans, Sparks n’a cessé de se réinventer : au fil de ses vingt-cinq albums, mais aussi au cinéma, à travers des projets, inachevés, avec Jacques Tati ou Tim Burton. Aujourd’hui, le duo signe avec Leos Carax Annette, un film musical qui fera l’ouverture du Festival de Cannes le 6 juillet. Retour sur l’histoire du groupe avec ses frères fondateurs, Ron et Russell Mael. Texte Christophe Conte
“Le groupe préféré de votre groupe préféré.” C’est par cette formule maligne qu’Edgar Wright qualifie Sparks sur l’affiche de The Sparks Brothers, l’opulent documentaire qu’il consacre aux frères Ron et Russell Mael à l’occasion des 50 ans de
leur premier album. En deux heures et vingt minutes frénétiques, éblouissantes, fantasques et tordantes, le réalisateur britannique de Baby Driver (2017) aura déployé les grands moyens et beaucoup d’astuces visuelles et narratives pour tenter de répondre à cette interrogation : pourquoi l’un des groupes les plus influents de toute l’histoire de la pop est-il encore aussi mal connu ?
Vu des États-Unis, d’où le duo est originaire, l’énigme est encore plus épaisse car Sparks n’a jamais véritablement connu le succès qui l’a furtivement mis en lumière à des périodes différentes dans certains bastions européens. En Angleterre dans les années 1970, en France et en Allemagne au cours des années 1980 et sur l’ensemble du continent en 2015 lors de sa fusion avec Franz Ferdinand le temps d’un album sous le nom de FFS. Plus de quarante ans après un projet avorté avec Jacques Tati, un film baptisé Confusion que le réalisateur de Mon oncle n’est jamais parvenu à financer, c’est encore un Français et encore un film qui propulsent en cet été qui promet d’être étincelant le nom de Sparks au fronton des cinémas.
Dans le dossier de presse d’Annette, Leos Carax confesse avoir volé leur album Propaganda (1974) à l’âge de 14 ans et être allé les voir dans la foulée à l’Olympia, donnant au passage une définition personnelle de l’art sparksien à laquelle on ne peut que souscrire : “Ces chansons sont, parmi celles que je connais, celles qui me donnent le plus fort sentiment de joie, pourtant elles sont poignantes aussi par endroits. La musique de Sparks est pour moi comme une maison d’enfance, mais vide de fantômes.” Quant à Edgar Wright, il a rameuté sans les prier un casting spectaculaire de musiciens de toutes les époques (de Steve
Jones des Sex Pistols à Duran Duran en passant par Beck, Thurston Moore, Björk, Alex Kapranos ou les membres de New Order ou de Red Hot Chili Peppers) parmi tous ceux qui considèrent le duo californien comme une pierre angulaire de la pop internationale, ainsi que trois de leurs producteurs emblématiques, Todd Rundgren, Tony Visconti et Giorgio Moroder, qui ont accompagné certaines de leurs métamorphoses insensées depuis un demi-siècle.
Car Sparks est un cas unique, presque une anomalie par sa longévité, son endurance et le kaléidoscope de styles contenus dans ses vingt-cinq albums, certains des plus brillants étant parus depuis les années 2000. Quel autre groupe au monde peut s’enorgueillir d’avoir été des poster boys du temps du glam rock, des héros du disco, un modèle déposé (le type mutique au clavier et le chanteur feu follet) pour toute l’electropop des années 1980, de Soft Cell aux Pet Shop Boys ou Bronski Beat, d’aligner dans son fan-club les noms de Ian Curtis, Morrissey, Kurt Cobain ou Paul McCartney (qui apparaît grimé en Ron Mael dans le clip de Coming Up en 1980), d’avoir fait des duos avec Les Rita Mitsouko, un featuring sur le dernier SebastiAn (Handcuffed to a Parking Meter) et d’avoir joué dans un film catastrophe (Le Toboggan de la mort, de James Goldstone en 1977) ? “Il arrive que l’on soit fatigués l’un de l’autre, plaisante Ron Mael, mais jamais lorsqu’on fait de la musique ensemble, c’est ce qui importe.” Et son frère cadet d’enchaîner : “Nous avons depuis toujours une vision parfaitement synchrone de ce que nous voulons faire. C’est ce qui fertilise notre travail au quotidien et fait que l’on ne se lasse jamais de travailler l’un avec l’autre. Nous n’avons jamais connu ce syndrome des frangins dans un groupe qui finissent par se taper dessus comme les Kinks ou Oasis, Dieu merci.”
NOURRIS AUX FILMS ET AU ROCK’N’ROLL
Dans les prodigieuses images de jeunesse qu’ils ont confiées à Edgar Wright, on les voit constamment collés l’un à l’autre, jusqu’à apparaître parmi les spectateurs d’un concert des Ronettes au début des années 1960. Ron n’est pas encore ce Chaplin émacié et inquiétant, il est même un peu en surpoids, et Russell n’arbore toujours pas ses bouclettes, mais leur vie a déjà connu des épisodes cocasses et douloureux dont les fils entremêlés constituent le roman type de l’Amérique des classes moyennes de l’après-guerre. Ils sont nés successivement en 1945 (Ron) et 1948 (Russell) dans une famille de descendants juifs russes et autrichiens, d’un père dessinateur et caricaturiste et d’une mère bibliothécaire, installés dans le quartier de Pacific Palisades à Los Angeles. Durant leur prime enfance, ils posent en photo dans des catalogues de vente par correspondance, avant de grandir dans les salles de cinéma où leur père a décidé d’aiguiser leur regard, nourrissant également leurs oreilles des premiers disques de rock’n’roll.
La disparition précoce de Meyer Mael agit comme un foudroiement d’adolescence d’où ils continuent six décennies plus tard à faire remonter leur désir vital d’embellir leur futur à travers un art joyeux et pétri d’érudition taquine : “Ce fut un choc très perturbant”, dit Ron Mael, qui conserve précieusement les 78t d’Elvis et de Little Richard qui appartenaient à son père. “Je les ai placés dans un endroit, sous une table, qui permettra de les épargner en cas de tremblement de terre. Les enfants grandissent avec l’idée que leurs parents mourront vieux, mais lorsque ça ne se produit pas comme prévu, on perd au passage une forme d’invulnérabilité que l’on s’était fabriquée. Comme notre père était un grand amateur de musique, qu’il nous a fait découvrir des choses qui ont tellement compté pour nous, faire de la musique nous-mêmes était sans doute une façon inconsciente de continuer à le faire vivre.”
C’est après la mort de leur père que Ron étudie le piano et que Russell s’oriente vers des études de
cinéma à UCLA, allant même jusqu’à réaliser un petit film sous l’influence de la Nouvelle Vague, avec des noms d’acteurs français bidon, quand il ne présente pas son physique de jeune playboy sur les terrains de football ou participe à la chorale de l’université, où sa voix capable de fameux toboggans d’octaves fait déjà sensation. Leur premier groupe en commun, en 1966, possède un nom déjà absurde – The Urban Renewal Project. Ron y joue de la guitare, porte une vague coupe afro et une moustache de camionneur, mais son génie encore en couveuse lui a fait accoucher d’une chanson baptisée Computer Girl alors qu’il n’a jamais croisé le moindre ordinateur de sa vie – quant aux filles, cela reste encore un mystère à ce jour.
Leur second groupe, Halfnelson, auquel émargent une autre fratrie, Earle et Jim Mankey, ainsi que le batteur Harley Feinstein, sera le bon, vite repéré par Todd Rundgren, qui les signe sur son label Bearsville Records et produit leur premier album, publié en 1971 dans une indifférence totale. Il sera pressé une seconde fois, sans plus de réussite, mais sous le nom Sparks, qui claque mieux et s’inspire de leurs idoles The Marx Brothers, dont Ron est à lui seul un genre de synthèse. Leur deuxième album, A Woofer in Tweeter’s Clothing, publié deux ans plus tard, esquisse plus précisément un style, mélange de rock trépidant et d’exubérance théâtrale, en décalage total avec la Californie du folk-rock et des campus protestataires. En tournée en Angleterre, le groupe découvre en revanche sa Terre promise, celle des fantaisies pailletées du glam que
T. Rex et Bowie font éclore dans le coeur des teenagers en croisant rock primitif, mélodies pop et transgression queer dans une orgie électrique et baroque.
Ron et Russell Mael, anglophiles convaincus depuis que leur mère les a conduits en voiture jusqu’à Las Vegas pour aller applaudir les Beatles en 1964, reviennent à Londres sans le reste du groupe, embauchent des musiciens sur place capables de porter à ébullition leurs chansons folles, décrochent un contrat chez Island Records et approchent du bingo le plus réjouissant des années 1970. La première fois qu’ils se pointent à Top of the Pops, le producteur les vire lorsqu’il se rend compte qu’ils sont américains et qu’ils n’ont pas le permis de travail nécessaire selon les règles de la BBC. La seconde est une déflagration. Des millions de Britanniques découvrent à la fois une chanson qui rebondit comme une guêpe sous amphétamines sur des orchestrations en pièce montée et un duo chant-clavier qui transperce le tube cathodique. Le fabuleux This Town Ain’t Big Enough for Both of Us n’est même pas achevé que John Lennon lui-même décroche son téléphone pour appeler Ringo Starr : “Tu ne croiras pas ce que je viens de voir à la télé. Marc Bolan joue un morceau avec Adolf Hitler !”
FILS DE DORIS DAY ?
Le single s’écoule à 200 000 exemplaires dès le lendemain, et Sparks éclabousse l’année 1974 de son extravagance radioactive en plaçant deux albums, Kimono My House et Propaganda, dans le Top 10. Les textes de Ron Mael, emplis à ras bord de références à la pop culture comme au music-hall et assaisonnés d’allusions salaces, passent au-dessus de leur public ado qui se contente de ses musiques et mélodies tout aussi foisonnantes et tordues, témoignant d’une évidence dont leurs suiveurs, Queen en tête, sauront faire leur miel. En interview, le groupe s’amuse à raconter n’importe quoi, comme lorsqu’ils lâchent à un journaliste que leur mère n’est autre que l’actrice et chanteuse Doris Day. “C’était une blague, rigole encore aujourd’hui Ron Mael, mais elle nous a poursuivis pendant longtemps, au point que cela figure encore dans certaines biographies. Un jour, nous avons même reçu un chèque de royalties que nous avons dû remettre à Terry
Quel autre groupe au monde peut s’enorgueillir d’avoir été des poster boys du temps du glam rock, des héros du disco, un modèle déposé pour toute l’electropop des années 1980 ?
“Les Sparks étaient un exemple pour nous. Avant de se rencontrer avec Fred [Chichin], on les aimait déjà séparément. Quand on a fondé Les Rita Mitsouko, on a croisé nos références communes et l’album Kimono My House (1974) des Sparks figurait dans nos discothèques respectives. C’est un groupe qui était un modèle pour nous, car c’était de la pop qui n’était pas uniquement tirée du blues ou du rock’n’roll. Les frères Mael nous apparaissaient assez fantaisistes dans leur imagerie, tout en étant sensibles aux rythmes européens et aux mélodies vocales. Lors d’une tournée américaine des Rita dans les années 1980, on avait joué dans un petit club à Los Angeles. À la fin du concert, on a eu l’opportunité de rencontrer les Sparks. Nous étions émerveillés d’avoir les frères Mael dans notre loge et de pouvoir discuter avec eux. Nous étions surpris d’apprendre qu’ils connaissaient et appréciaient nos deux premiers albums. À cette occasion, on a spontanément évoqué l’idée d’une collaboration artistique. Ce qui s’est concrétisé sur Marc & Robert (1988), un album pour lequel Ron et Russell nous ont apporté plusieurs compositions, dont Singing in the Shower et Live in Las Vegas.
Sur Singing in the Shower, Fred a apporté une guitare rythmique funk qui les avait enthousiasmés. De notre côté, on leur a soumis Hip Kit, le titre d’ouverture du disque où je chante en duo avec Russell. Nous avions enregistré au studio Davout, à Paris, qui a été malheureusement démoli depuis, et ils avaient retrouvé le célèbre producteur Tony Visconti pour l’occasion. Comme Singing in the Shower est paru en single, ou plutôt en 45t comme on disait à l’époque, nous avons eu l’opportunité d’interpréter cette chanson avec les Sparks dans des émissions télévisées, notamment sur des plateaux régionaux de FR3. Les voyages nous ont encore davantage rapprochés et l’expérience de la promotion à la télévision française était drôlement dépaysante pour Ron et Russell. Ils étaient nos aînés d’une dizaine d’années, et Fred les faisait énormément rire car il était drôle. Ensemble, nous avons aussi fait un très beau clip à Londres pour Singing in the Shower, qui avait été réalisé par Tim Pope, le vidéaste attitré de The Cure.
Depuis, le lien ne s’est jamais distendu avec les Sparks.
Il y a une amitié et une estime réciproques. Ils étaient très émus à la mort de Fred [le 27 novembre 2007]. On continue de se voir quand ils viennent jouer en France. Pour les concerts des 30 ans de La Cigale [en septembre 2017], je les avais naturellement invités sur scène. Leur longévité est admirable. Artistiquement, ce sont deux Américains europhiles. Ils avaient d’ailleurs imaginé un projet avec Jacques Tati, dont ils sont fans absolus, en particulier de Playtime. J’imagine aisément quel plaisir de cinéma ils ont retrouvé en écrivant le scénario du film de Leos Carax, Annette, et en en composant la musique. J’ai hâte de voir le résultat.”
En 1988, Les Rita Mitsouko s’associent avec Sparks le temps de trois chansons sur l’album Marc & Robert, porté par le tube Singing in the Shower. Catherine Ringer évoque pour nous cette rencontre entre deux tandems inclassables. Texte Franck Vergeade
Leur deuxième album, ‘A Woofer in Tweeter’s Clothing’, esquisse plus précisément un style, mélange de rock trépidant et d’exubérance théâtrale, en décalage total avec la Californie du folk-rock et des campus protestataires.
Melcher, le producteur, qui lui était le vrai fils de Doris Day.”
À sa mort, en 2019, jamais à cours d’une fantaisie, le compte Twitter du groupe publiait un montage photo des frères Mael avec Doris Day et un message saluant la mémoire de leur (fausse) maman.
Au creux des années 1970, l’euphorie n’a pas duré, et le pourtant génial Indiscreet (1975), produit par Tony Visconti, marque le pas commercialement, le groupe tentant un coup un peu foireux en publiant en single une reprise anachronique
d’I Want to HoldYour Hand des Beatles orchestrée façon Broadway. Le public ne répond plus à l’appel excentrique d’un groupe capable d’intituler une chanson The Wedding of Jacqueline Kennedy to Russell Mael ou d’en consacrer une autre à l’allaitement (Tits) et ses ravages sur la vie sexuelle des couples. Résultat des courses, les frères Mael plient leurs gaules et repartent tenter leur chance à la maison mère, auréolés de leur éphémère succès européen qu’ils dilapident dans l’indifférence brutale que leur opposent toujours les Américains.
À part la fantastique pochette signée Richard Avedon, qui leur colle une image outrageusement gay dont ils n’ont jamais confirmé l’authenticité, le plus rugueux Big Beat (1976), qui témoigne d’un bref passage à New York, ne fait pas d’étincelles, pas plus que Introducing Sparks l’année suivante pour leur retour en terre californienne, influences Beach Boys incluses. Un coup de bluff génial va encore changer le cours des choses : “Nous répondions à une question d’une journaliste allemande qui nous demandait avec qui nous allions faire le prochain album. On avait adoré I Feel Love de Donna Summer, alors on a répondu Giorgio Moroder, avec qui nous n’avions pourtant aucun contact. Il se trouve que la journaliste, elle, connaissait Moroder. On s’est arrangés pour qu’elle nous le présente.”
Enregistré entre Munich et Los Angeles dans un environnement uniquement constitué de machines électroniques, N°1 in Heaven représente un virage à 180 degrés par rapport à tous leurs albums précédents, mais le caméléonisme des frères Mael provoque à nouveau un choc thermique heureux au contact des cavalcades synthétiques du maître de l’italodisco, et La Dolce Vita, Beat the Clock et surtout The Number One Song in Heaven leur permettent de se refaire une santé commerciale, mais surtout de poser les charpentes d’une esthétique pop électronique qui irradiera la décennie 1980. Dans les chambrettes de Basildon où Depeche Mode est encore en construction comme sur la platine des membres de Joy Division et futurs New Order qui font tourner l’album en boucle lors de l’enregistrement de Love Will Tear Us Apart, le vieil escadron Sparks a encore indiqué le futur.
TOUS AZIMUTS
Artistiquement, pourtant, le duo va pas mal s’éparpiller au cours des années 1980, malgré un autre album avec Moroder, Terminal Jive (1980), assez laborieux mais qui leur offre leur unique gros tube français, le joli et virevoltant When I’m with You. Leurs tentatives un peu désordonnées de revenir à leur style d’origine sur Whomp That Sucker (1981) ou Angst in My Pants (1982) possèdent un charme qui manque toutefois de consistance, et sur les albums qu’ils publient en rafale au cours des années suivantes leur son finit par se calcifier en une sorte de musique de club mal fichue ou de pop anémiée dont ils confessent involontairement l’essoufflement en intitulant l’un de leurs morceaux Sparks in the Dark. Seule la parenthèse bienvenue que leur offrent Les Rita Mitsouko en 1988 en enregistrant deux titres en commun, dont le hit du Top 50 Singing in the Shower, sauve la décennie du naufrage.
Si un trou de sept ans, faille unique dans leur discographie, sépare le médiocre Interior Design de 1988 et leur retour en fanfare avec Gratuitous Sax & Senseless Violins de 1994, c’est parce que les frères Mael se sont fait balader une nouvelle fois dans le labyrinthe d’un projet cinéma – une adaptation