Alex Lutz, le monde en farce
L’ancien trublion de Canal + explore les origines du rire aux Folies Bergère, dans une escalade burlesque et lyrique.
Dans son spectacle, Alex Lutz esquisse «l’homo performus», esclave de l’accomplissement.
En voilà une idée casse-cou pour commencer un spectacle comique: faire débouler un cheval sur scène et se lancer dans un petit numéro équestre (sciemment raté) «en guise d’amuse-bouche». Plus osé encore: faire mine de ne plus utiliser ledit cheval jusqu’à un point avancé de la représentation, laissant planer le doute d’avoir monté un coup d’épate gratuit, expédié comme un caprice qui justifiait à peine de tirer l’animal de son box. Aux Folies Bergère, où Alex Lutz rejoue son second spectacle après un premier tour de piste très applaudi à l’Olympia en 2018, le comédien (également auteur de théâtre, metteur en scène et depuis peu cinéaste) joue royalement d’audace. Pour justifier cette extravagance hippique, il plaide un élan d’enthousiasme mal canalisé, dicté par la pression – cette mauvaise conseillère – d’en flanquer plein la vue, et de surpasser le carton de son premier seul-en-scène. L’injonction à la performance, cette violence qu’on s’inflige à soimême, est justement l’un des fils avec lesquels Alex Lutz tricote ce nouveau spectacle. L’humoriste y portraiture l’homo performus moderne, esclave de l’accomplissement tous azimuts, qui tend à élever les enjeux dérisoires du quotidien à hauteur de ceux, exagérément dramatisés, des télé-crochets.
Carbonara.
En rébellion contre cette éthique de compétiteur, Alex Lutz soumet rapidement ses pitreries à un examen «méta» qui consiste à se demander en quoi lui, «le travesti de Canal +» – il fut la Catherine de la pastille Catherine et Liliane –, serait tenu de faire se gondoler le public. Et s’il faisait plutôt ce qu’il voulait ? De quoi se fabrique le rire, d’ailleurs, d’où vient-il ? Pour en traquer les origines, il entreprend une descente archéologique délirante jusqu’à la préhistoire, prétendant retracer la genèse de la première poilade entre hommes des cavernes dans un récital de borborygmes rustres. La friction entre nature et culture (ce bon vieux couple de dissert de philo) est souvent au coeur du spectacle, qui n’a de cesse de montrer l’irruption de la première (sonore, flatulente, incontrôlée) dans le circuit des usages débarbarisés. Entre les deux se tient donc le rire, figuré comme un réflexe primitif né de la première collision entre les humains.
Par moments, Alex Lutz est ce flambeur d’énergie gesticulant, lancé tout schuss dans une escalade de pitreries régressives, comme sujet à des accès d’incontinence burlesques. Lorsqu’il suspend ce régime d’incongruité teinté de surréalisme – il faut le voir s’imaginer des globules blancs deviser entre eux –, le comédien renoue avec ce répertoire de personnages féminins qu’il excelle à incarner – une grand-mère radoteuse, une épouse débordée par une recette de carbonara, une bonne femme s’essayant au ski nautique. On se dit alors que, pour contenter un public amoureux des satires emperruquées de Catherine et Liliane, Alex Lutz aurait facilement pu aligner ces imitations virtuoses pendant deux heures. Au lieu de ça, il se laisse aller à des embardées fleur bleue, parfois bavardes, poétiques – a-t-on déjà entendu parler ailleurs de «spéléologiques baisers» pour désigner les galoches échangées au collège ? – et divague sur le premier flirt ou l’idéalisme de la jeunesse.
Cafouillage.
Plusieurs moments du spectacle (pas nos préférés) s’étendent sur ces berges sentimentales, portés par des choix de playlist enjôleurs qui tendent à redoubler ce qui se dit sur scène avec l’évidence du pléonasme – les Gens qui doutent d’Anne Sylvestre quand il est question d’indécision, Simon & Garfunkel pour l’envolée nostalgique. Sujet à l’esprit d’escalier, parfois pris de fièvre d’artiste moraliste, Alex Lutz veut dire beaucoup de choses, sur rien de moins que le vivre ensemble, la comédie humaine, les affres d’une époque éprise de jugement péremptoire – la sainte trinité «des avis, des convictions et des certitudes» qu’il rejette au profit du flottement et du cafouillage. Mais c’est en réussissant à creuser (et faire accepter) des vrais moments de suspension lyrique à l’intérieur de la débraille potache qu’il réussit proprement son coup. Juché sur son cheval blanc, il impose à mi-parcours l’idée d’une pavane hippique au son de Mozart (autre choix musical impénitent et premier degré) comme une improbable figure de style, un pas de deux interespèce qui n’évoque jamais la performance de cirque mais relève presque du geste punk tant l’écart avec l’exercice habituel de l’humoriste est grand. On est plutôt content qu’Alex Lutz, qui aurait aimé, selon ses dires, avoir un cerveau «administratif», «méthodique», «avec de grands couloirs», ait hérité d’une intériorité beaucoup moins contingentée, capable de donner naissance à ce continuum d’expériences foutraques et graciles.
Alex Lutz aux Folies Bergère (75009), jusqu’au 26 janvier.