VOD / «Green Boys», sous le même toi
Ariane Doublet filme l’amitité naissante de deux adolescents en Normandie, à mesure qu’ils construisent une cabane. Juste et intelligent.
Trois personnages documentaires se rencontrent dans Green Boys, le temps d’un été en Normandie, au bord de la Manche, dans le pays de Caux: Alhassane, un adolescent exilé ici loin de sa Guinée natale, son jeune ami Louka, qui sort de l’enfance et du village d’à côté, pas loin de la mer, et la caméra d’Ariane Doublet, cinéaste cauchoise qui filme dans la région depuis vingt-cinq ans. A eux trois, ils font un film et construisent une cabane: la cabane dont on suit ici la naissance étant à l’image du film et inversement. Ils se fabriquent un espace qui soit familier à la fois à Alhassane (qui la conçoit en s’inspirant des maisons de son pays), à Louka (qui voudrait bien y dormir une nuit, pour voir) et à la caméra (qui voit, dans la cabane en construction, un film). Et bien sûr, un «bien sûr» non pas gagné d’avance, mais conquis ou construit par le film, au spectateur, invité à y entrer dans les conditions de la plus franche hospitalité. Tout cela suffit à faire un film beau et improvisé comme une cabane dans l’été. On a dit que Louka voulait y passer une nuit, or Alhassane refuse, sachant que la nuit les diables rôdent. Est-ce qu’une cabane suffit à protéger des diables environnants? Et un film, le peut-il? La caméra écoute et ne tranche pas la question, elle a raison. Cabane et film jouent leur rôle jusqu’à un certain point, sans prétendre annuler les menaces du dehors, mais en se montrant capables de les accueillir et de les entendre, tant qu’il y a un peu de lumière.
C’est l’amitié exactement, c’est Green Boys, et c’est bien.
Où le voir? Il paraît que les cinémas sont fermés. Le film, distribué par la société JHR Films, est donc sorti sur dix plateformes de vidéo à la demande, où il est facile à trouver. Entre-temps, les cinémas, les distributeurs, les cinéastes s’inquiètent. Est-ce qu’une cabane virtuelle reste un bon refuge, quand il est le seul qui reste? Finalement, la différence entre un cinéma et une «plateforme de vidéo à la demande» (le nom est bizarre quand la chose ne se conçoit pas encore très bien), c’est que celle-ci reste ouverte toute la nuit. Alhassane nous a averti que la nuit, les diables rôdent. Un ordinateur peut-il être une cabane ? En ce moment, encore plus que d’habitude, on y travaille, on s’y repose, on s’y rencontre, etc. On y fabrique et on y regarde du cinéma. Tout sur le même écran, rassemblant, dernier rêve du capital, tous les domaines de la vie comme travail. Si tout est télétravail, si tous les télétravailleurs sont des spectateurs et vice-versa, il va falloir se mettre à penser, encore une fois, le télétravail du spectateur. Les films, même rebaptisés «vidéos à la demande», et toujours soumis à la loi de l’offre, le feront, ou commencent déjà à le faire, s’ils croient en leur chance : le cinéma, vieux boy qui veut rester éternellement green, peut enfin mourir une deuxième fois. Si l’on en croit la rumeur. En attendant, ici rescapé de tous les naufrages, comme Ariane, Vendredi et Robinson (1), il croit et croira toujours aux cabanes au bord de la mer.
(1) Deux grandes figures de l’inconscient colonial, ici plutôt en «colonie de vacances», une expression d’ailleurs deux fois débattue dans Green Boys, film intelligent.
Green Boys d’Ariane Doublet sur les différentes plateformes VOD depuis le 6 mai.